《烈火英雄》：主流大片向消防員致敬

　　編者按

　　日前，電影《烈火英雄》的熱映，收獲了廣泛好評(píng)。影片在呈現(xiàn)驚心動(dòng)魄的消防救援過(guò)程的同時(shí)，讓觀眾了解了消防員這個(gè)為了保護(hù)人民群眾生命財(cái)產(chǎn)安全，迎難而上、不怕犧牲的群體形象。這部影片不僅是中國(guó)首部大規(guī)模聚焦消防員群體的現(xiàn)實(shí)主義題材作品，也是國(guó)產(chǎn)電影對(duì)災(zāi)難類型片的突破。它的出現(xiàn)，代表著華語(yǔ)電影工業(yè)化程度的提升。加上它可觀的票房，意味著國(guó)產(chǎn)新主流大片在探索中得到觀眾和市場(chǎng)認(rèn)可。本報(bào)開辟專版，對(duì)這部影片做進(jìn)一步解讀，以饗廣大觀眾和讀者。

　　8月1日，電影《烈火英雄》上映第一天，演員杜江憑借話題“杜江哭戲”登上了網(wǎng)絡(luò)熱搜，“淚如雨下”的場(chǎng)面讓觀眾深受震撼。影片展現(xiàn)的消防員勇?lián)姑⑾蚧鸲械挠⑿坌蜗笞屓虽粶I下、銘刻于心。截至8月15日，《烈火英雄》票房突破13億元，叫好又叫座，實(shí)現(xiàn)了主旋律電影商業(yè)化的再一次成功探索。

　　《烈火英雄》以真實(shí)事件為藍(lán)本，講述了一群消防員在沿海油罐區(qū)發(fā)生火災(zāi)的危難時(shí)刻，團(tuán)結(jié)一致、誓死救援的動(dòng)人故事。影片自點(diǎn)映期起，便引發(fā)觀眾熱議，不少觀眾被消防隊(duì)員不畏艱難的精神感動(dòng)，也有一些觀眾對(duì)影片的真實(shí)性發(fā)出質(zhì)疑。導(dǎo)演陳國(guó)輝在接受采訪時(shí)回應(yīng)：“消防隊(duì)員的真實(shí)情況，遠(yuǎn)比電影更糟糕。”

　　有觀眾質(zhì)疑影片中關(guān)閉油罐閥門需要轉(zhuǎn)8000轉(zhuǎn)“過(guò)于夸張”，真實(shí)情況卻是——“徹底關(guān)閉一個(gè)閥門需要轉(zhuǎn)8萬(wàn)圈”

　　《烈火英雄》改編自蒙古族作家鮑爾吉·原野的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《最深的水是淚水》，故事源于2010年大連新港輸油管道爆炸事故。《烈火英雄》密集的催淚情節(jié)，令部分觀眾對(duì)影片本身產(chǎn)生了“煽情嫌疑太重”“一些情節(jié)過(guò)于夸張”的疑問(wèn)。來(lái)源于真實(shí)救援事件的電影，為何會(huì)讓觀眾有不真實(shí)感？

　　鮑爾吉·原野對(duì)記者說(shuō)：“在看這部電影時(shí)，我的感受跟別人不一樣，電影一開始我的淚水就蒙住了眼簾。所有的演員完全是我當(dāng)時(shí)采訪的原型人物，我看完之后非常難過(guò)，被消防隊(duì)員永不屈服的精神所感動(dòng)。”杜江在接受采訪時(shí)表示，他當(dāng)初聽影片原型故事時(shí)也不敢相信那都是真的。經(jīng)過(guò)對(duì)原型事件報(bào)告文學(xué)的閱讀和對(duì)當(dāng)年“烈火英雄”的親訪，杜江才真正了解到，這些真實(shí)事件，遠(yuǎn)比劇本震撼人心。

　　事實(shí)上，9年前發(fā)生在大連新港的輸油管道爆炸事故，兇險(xiǎn)程度與電影相比，有過(guò)之而無(wú)不及。一些觀眾以為夸張的劇情，并不是虛構(gòu)。影片中有一個(gè)場(chǎng)景，黃曉明飾演的江立偉需要轉(zhuǎn)8000轉(zhuǎn)才能將油罐閥門關(guān)上。在電影中，這看似一個(gè)艱難的任務(wù)，然而，在現(xiàn)實(shí)事件中，任務(wù)更為艱巨。

　　電影中江立偉的原型人物、參加大連新港油罐區(qū)火災(zāi)救援的消防員桑武回憶，他們當(dāng)時(shí)曾帶技術(shù)員進(jìn)入罐區(qū)，先后有兩批人員增援，但隨著一次次爆炸，技術(shù)員和增援力量相繼撤離，桑武和兩名隊(duì)友選擇了不撤。經(jīng)過(guò)8小時(shí)鏖戰(zhàn)，他們成功關(guān)閉4個(gè)閥門。桑武說(shuō)：“徹底關(guān)閉一個(gè)閥門需要轉(zhuǎn)8萬(wàn)圈。這個(gè)數(shù)字是電影中的10倍。在此過(guò)程中，因?yàn)槭痔兹怯停髦膊坏脛艃?，干脆脫掉手套，滅完火才發(fā)現(xiàn)雙手的皮已經(jīng)沒(méi)有了。”

　　《烈火英雄》中的真實(shí)細(xì)節(jié)還有很多：滅火戰(zhàn)斗結(jié)束后，天亮了，劫后余生的消防隊(duì)員開始用餐，馬衛(wèi)國(guó)將自己的雞腿放在犧牲戰(zhàn)友的頭盔前。對(duì)于這場(chǎng)戲的創(chuàng)作，杜江表示，“吃雞腿”的場(chǎng)景也有著真實(shí)原型。他聽一位曾參與大連“7·16”救援的消防隊(duì)長(zhǎng)介紹，當(dāng)年這些在救災(zāi)后滿臉黑漆漆、手上滿是血泡的戰(zhàn)士們，就是這樣坐在一起吃著雞腿，那是他們?nèi)松?ldquo;最好吃”的雞腿，勝利卻充滿苦澀。

　　鮑爾吉·原野告訴記者：“許多當(dāng)年參與這起救援事件的消防官兵都不敢去看電影，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)比電影殘酷，他們不想再去面對(duì)這些苦難。”

　　“感謝這部電影，讓我們記住他們！”

　　作為國(guó)內(nèi)少有的消防題材影片，《烈火英雄》為觀眾還原了真實(shí)的“偉大”與“平凡”的消防員群體形象，為觀眾展現(xiàn)了消防員作為普通人有血有肉的情感。黃曉明飾演的江立偉因?yàn)榈昧藙?chuàng)傷后應(yīng)激障礙（PTSD），在火場(chǎng)上曾試圖躲避，他在執(zhí)行任務(wù)前最大的愿望是“活著出去見老婆、孩子”。杜江飾演的隊(duì)長(zhǎng)帶領(lǐng)的隊(duì)員們?cè)谌蝿?wù)艱難時(shí)也表現(xiàn)出了恐懼的本能……

　　爆炸現(xiàn)場(chǎng)其他人都在撤退，只有消防員不顧一切向前、向前。陳國(guó)輝回憶，有一名消防隊(duì)員曾對(duì)他說(shuō)：“我們不怕死，但我們很怕你們不知道我們干了什么，很怕家人不知道我們干了什么。”談及《烈火英雄》的創(chuàng)作初衷，陳國(guó)輝說(shuō)：“影片中很多的感人細(xì)節(jié)都取材自原型事件，我們的創(chuàng)作初衷，就是希望用電影抵抗遺忘。”

　　8月10日，《烈火英雄》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)來(lái)到大連的電影放映現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)年大連“7·16”事件親歷者和最早報(bào)道現(xiàn)場(chǎng)的記者，受邀交流當(dāng)時(shí)近距離接觸災(zāi)難的感受。一位親歷者幾度哽咽：“這是我第二次看《烈火英雄》，這次特意帶著女兒來(lái)的，我倆都哭到不行。她是2008年出生的，事件發(fā)生那一年女兒才兩歲。她剛才就一直跟我說(shuō)，如果沒(méi)有英勇的消防員哥哥，我們是不是就不能坐在這里了。感謝這部電影，讓我們記住他們！”

　　作為博納影業(yè)為慶祝新中國(guó)成立70周年打造的“中國(guó)驕傲三部曲”中的開篇之作，《烈火英雄》在暑期檔的火爆，為我們啟迪了文化傳播的新思路——有價(jià)值的影視作品，不能只局限在對(duì)票房的追逐上，要深入挖掘值得歌頌的英雄群體，實(shí)現(xiàn)文化價(jià)值與社會(huì)意義的同頻共振。

　　主旋律商業(yè)影片再添新范本

　　從前兩年的《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》《血戰(zhàn)湘江》《紅海行動(dòng)》，到今年的《流浪地球》《烈火英雄》，這些影片相繼以精湛創(chuàng)作、個(gè)人價(jià)值與國(guó)家使命結(jié)合的主流價(jià)值觀，為新時(shí)代的中國(guó)主旋律電影發(fā)展開辟了一條新路。在清華大學(xué)教授尹鴻看來(lái)，這些作品將主流價(jià)值和主流市場(chǎng)結(jié)合，形成了商業(yè)電影中的另一道風(fēng)景——新主流電影。尹鴻認(rèn)為，“《烈火英雄》有災(zāi)難片的整體性類型設(shè)計(jì)，有不遺余力的視聽效果的渲染，也有人情與災(zāi)難的標(biāo)準(zhǔn)配置，還有英雄和犧牲的昂揚(yáng)主題，是國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片和行業(yè)片的一大進(jìn)步”。

　　《烈火英雄》不是大IP，但它同樣可以獲得市場(chǎng)的認(rèn)可。談起創(chuàng)作初衷，博納影業(yè)集團(tuán)創(chuàng)始人、董事長(zhǎng)兼總裁于冬介紹：“我們希望觀眾能夠記住這些烈火英雄，正是有他們的默默守護(hù)，才會(huì)有我們的和平家園和美好生活。”在中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心副研究員彭流螢看來(lái)：“我們需要這樣尊重內(nèi)容、尊重創(chuàng)作、尊重觀眾，弘揚(yáng)正能量的電影作品。”《烈火英雄》已經(jīng)成為這個(gè)夏天的文化符號(hào)，它所起到的社會(huì)效應(yīng)是顯著的。彭流螢說(shuō)：“《烈火英雄》為國(guó)產(chǎn)電影如何貼近現(xiàn)實(shí)，講好中國(guó)英雄的故事完成了一個(gè)新的創(chuàng)作范本。同時(shí)也為中國(guó)主旋律電影如何創(chuàng)新突破，給出了一聲響亮的回答。”

　　前不久，中國(guó)電影資料館發(fā)布的“中國(guó)電影觀眾滿意度調(diào)查·2019年暑期檔調(diào)查”報(bào)告顯示（以下簡(jiǎn)稱《報(bào)告》），《烈火英雄》在演員表演、視覺(jué)效果等方面都有亮眼表現(xiàn)，所承載的厚重情感和社會(huì)價(jià)值與觀眾形成了共鳴，成功塑造了消防員的英雄群像，是主旋律商業(yè)影片的又一次成功探索。如何將英雄形象演繹得深入人心，對(duì)主旋律電影創(chuàng)作來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。杜江坦言：“在演繹英雄的同時(shí)，更要把他們作為普通人的一面詮釋出來(lái)。所有的英雄人物和大家都一樣，有缺點(diǎn)和弱點(diǎn)。”同時(shí)，《報(bào)告》還指出，《烈火英雄》較好地平衡了主旋律精神內(nèi)核、電影藝術(shù)創(chuàng)作和大眾審美需求，得到了觀眾的認(rèn)可，展現(xiàn)出了國(guó)產(chǎn)主旋律影片多元化的創(chuàng)作空間。

　　轉(zhuǎn)自：光明日?qǐng)?bào)

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