40年405部涉案劇，類型越多好劇越少？

　　涉案?。ǚ缸镱}材劇集）匯集了懸疑、燒腦、獵奇、沖突、反轉(zhuǎn)等多重元素，將人物置身于罪案環(huán)境探尋真相、甚至面對生死抉擇，用相對極致的戲劇性表達(dá)，令觀眾體驗(yàn)觀感和精神上的雙重刺激，還原最原始的人性善惡的同時探討更深入的社會議題。一直以來，涉案劇都是備受觀眾喜愛的類型，像《重案六組》《征服》《白夜追兇》《無證之罪》等都曾引發(fā)廣泛的社會討論。

　　新京報(bào)統(tǒng)計(jì)了中國近40年的405部涉案劇，發(fā)現(xiàn)根據(jù)真實(shí)案件改編的涉案劇口碑普遍較好；隨著時間的推移、視頻網(wǎng)站的興起，涉案劇的類型越來越多元，創(chuàng)作難度也越來越大……涉案劇與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系應(yīng)該是什么樣？未來涉案劇會走向何方？新京報(bào)為此專訪了《破冰行動》導(dǎo)演傅東育，愛奇藝副總裁、自制劇開發(fā)中心總經(jīng)理戴瑩，《重案六組》主演兼編劇王茜、劇評人等影視從業(yè)者，解讀涉案劇三大規(guī)律形成原因。

　　《重案六組》

　　《冬至》

　　規(guī)律1

　　兩個產(chǎn)量高峰，單集片長越來越短

　　隨時代變化而變化，視頻網(wǎng)站改編涉案劇生態(tài)

　　納入本次統(tǒng)計(jì)的涉案劇共405部，網(wǎng)上有評分的197部。鑒于評分網(wǎng)站要求打分的有效用戶達(dá)到一定數(shù)量才會開分，因此有網(wǎng)絡(luò)評分一定程度上代表該劇集的關(guān)注度。根據(jù)新京報(bào)統(tǒng)計(jì)顯示，197部涉案劇在時間軸上的分布呈現(xiàn)出兩次增長趨勢——第一次在2000-2005年區(qū)間，涉案劇集密集出現(xiàn)，之后數(shù)量有所減少，2015-2019年區(qū)間再次密集出現(xiàn)。涉案劇數(shù)量的增長和減少跟相關(guān)文件息息相關(guān)。

　　涉案劇第一個“繁榮”階段，出現(xiàn)了一些粗制濫造，以血腥暴力為噱頭吸引觀眾的劇，對青少年造成了不良影響。2004年4月廣電總局向各衛(wèi)視下發(fā)的《關(guān)于加強(qiáng)涉案劇審查和播出管理的通知》?！锻ㄖ芬箅娨暸_把涉案題材的電視劇安排在每晚23點(diǎn)以后播放，同時要求各省級電視臺對涉案影視劇加強(qiáng)把關(guān)，控制數(shù)量。

　　此前的2000年到2003年期間，《中國刑偵1號案》《命案十三宗》《插翅難逃》《征服》《重案六組》等高品質(zhì)劇集的接踵播出，帶動了觀眾對涉案題材電視劇的熱情。公開資料顯示，該《通知》下發(fā)以后，當(dāng)年送審的相關(guān)劇目在批準(zhǔn)、立項(xiàng)環(huán)節(jié)被壓縮了40%，涉案劇進(jìn)入了長達(dá)十余年的蟄伏期。直到2015年，《刑警隊(duì)長》登陸江蘇衛(wèi)視、重慶衛(wèi)視，才宣告涉案劇時隔10年重回衛(wèi)視黃金檔。這一時間節(jié)點(diǎn)與統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)里涉案劇在2015-2019年區(qū)間再次密集出現(xiàn)正好吻合。

　　405部分析樣本中，397部有集數(shù)數(shù)據(jù)，單部涉案題材電視劇的集數(shù)呈現(xiàn)出增長的趨勢。2011年至今，劇集集數(shù)變化范圍明顯增大，集數(shù)多和集數(shù)少的劇集數(shù)量都有明顯增加；405部分析樣本中，274部有單集時長數(shù)據(jù)。整體單集時長呈下降趨勢，尤其2011年開始出現(xiàn)了大批單集時長較短的涉案劇集。劇評人“太陽以西”分析認(rèn)為，這一變化和2010年11月廣電總局下發(fā)《廣電總局關(guān)于印發(fā)〈廣播影視知識產(chǎn)權(quán)戰(zhàn)略實(shí)施意見〉的通知》有關(guān)。這項(xiàng)《通知》意味著網(wǎng)絡(luò)視頻行業(yè)全面進(jìn)入比拼正版內(nèi)容的階段，視頻網(wǎng)站隨之崛起，成為堪與電視臺匹敵的劇集購買和播放平臺。視頻網(wǎng)站不像電視臺那樣對劇集播出時間和長度有嚴(yán)格的限制，而是希望給用戶提供自由多元的選擇。因此，互聯(lián)網(wǎng)“分眾”的特質(zhì)反作用到了創(chuàng)作上，使得這一時期的劇集，不止是涉案劇，在單集片長和總集數(shù)上都變得更有彈性，以滿足視頻平臺用戶多元化的觀劇需求。

　　《無證之罪》

　　《紅蜘蛛1》

　　規(guī)律2

　　類型越來越多元化

　　適應(yīng)觀眾更高的要求，吸引更多人“入局”

　　早期的涉案劇，多數(shù)聚焦刑事案件和警察職責(zé)與個人家庭生活的沖突。互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺成為主流播出平臺之后出現(xiàn)的這波涉案劇熱潮，則呈現(xiàn)出更加多元化的趨勢——題材上走融合路線，懸疑探案與其他類型片元素結(jié)合，出現(xiàn)了不少“懸疑+”類型片，比如懸疑+愛情的《他來了，請閉眼》；“探案者”的職業(yè)更加細(xì)化，傳統(tǒng)的刑警之外還加入了其他技術(shù)型警種，比如以法醫(yī)為主角切入的《法醫(yī)秦明》，以犯罪心理學(xué)者的視角切入案件的《心理罪》等；不再拘泥于主角的完美人設(shè)，更愿意塑造有缺點(diǎn)的主角，使得人物更接地氣。比如《暗黑者》的羅飛是有分裂人格的，而《余罪》的男主雖然心懷熱血和正義，但經(jīng)常行走在灰色地帶；精神層面尋求共鳴的點(diǎn)也更加多元，例如《白夜追兇》《無證之罪》等不再是僅僅通過一系列案件的偵破展現(xiàn)人性的沖突或者是塑造警察的形象，更多的是深挖人物的心理，并以此折射相關(guān)的社會問題……

　　涉案劇的多元化演變，一方面是為了吸引更多的觀眾“入局”，另一方面也是為了適應(yīng)觀眾對涉案劇越來越高的要求。戴瑩向新京報(bào)分析指出，涉案劇本身具有一定的專業(yè)性和觀劇門檻，它的受眾相對垂直且固定，以前很多女性用戶對這一類型是不感興趣的。對內(nèi)容制造者和平臺來說，總是希望用創(chuàng)新的內(nèi)容吸引更多用戶入局?；趯τ脩粜枨蟮纳疃扔^察，決定以“懸疑+”的模式來破局，滿足更多觀眾層對涉案劇的需求，也令整個涉案劇的類型更加豐富飽滿。包括《原生之罪》的雙男主設(shè)定，也是為了吸引女性觀眾的關(guān)注。

　　而在國產(chǎn)涉案劇缺席衛(wèi)視黃金檔的十多年里，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展讓中國觀眾得以看到很多國外優(yōu)秀劇集，他們對類型劇的審美要求也水漲船高。傅東育導(dǎo)演就感慨說，現(xiàn)在涉案劇拍攝在技術(shù)手段上相比以前有了很大的進(jìn)步，但觀眾對涉案劇的要求也變高了，他們更希望看到偏美劇節(jié)奏的涉案劇。“現(xiàn)在觀眾的信息量和閱片量比以前大得多，如果還用粗獷的方式講故事，是絕對不行的。大家對涉案劇心理預(yù)期的觀劇節(jié)奏感，和以前不同了。為什么我們現(xiàn)在除了語言上的障礙，看美劇或者韓劇，不會用倍速，而一到中國電視劇，大家就開始用倍速看？因?yàn)楣?jié)奏慢呀，這就還是手藝的問題，是創(chuàng)作者本身能力有待提高的問題。”

　　傅東育說，不止是節(jié)奏，觀眾對類型劇的專業(yè)性也提出了新的要求。“現(xiàn)在是分眾時代了，觀眾打開電腦點(diǎn)擊選中一個類型劇，看了二十分鐘發(fā)現(xiàn)說這不是警匪戲啊。他作出了選擇，你沒有拿出專業(yè)性給他，那他肯定不能滿意。觀眾對影視劇的質(zhì)量要求越來越高，這是一種進(jìn)步。對于專業(yè)創(chuàng)作人員來講，要拿出更強(qiáng)的專業(yè)性，這也是必須的。這一點(diǎn)我們確實(shí)要向美劇、韓劇、日劇認(rèn)真學(xué)習(xí)。”

　　事實(shí)上，直到現(xiàn)在仍被觀眾津津樂道的《重案六組》，當(dāng)年采取的就是美劇的編劇模式。王茜透露，當(dāng)年還有編劇專門到《重案六組》取經(jīng)，想知道這個劇組七八個編劇怎么就一起把編劇工作完成了。實(shí)際上，《重案六組》完全按照好萊塢的劇本制作模式，集體合作分工作戰(zhàn)，每個人編一集，有人專門負(fù)責(zé)統(tǒng)籌，絕不是簡單模仿就能復(fù)制的。戴瑩認(rèn)為，《重案六組》經(jīng)過十幾年依然被拿來作為涉案劇的標(biāo)準(zhǔn)，最值得學(xué)習(xí)的就是對內(nèi)容質(zhì)量的把控：“說明觀眾對內(nèi)容的需求不是數(shù)量而是質(zhì)量，好內(nèi)容永遠(yuǎn)是市場最需要的，也是最終會被留下的東西。”

　　《破冰行動》

　　《法醫(yī)秦明》

　　規(guī)律3

　　作品總體評分呈下降趨勢

　　創(chuàng)作者“手藝”不行，類型化不夠?qū)I(yè)

　　本次納入統(tǒng)計(jì)的197部有豆瓣評分的涉案劇，作品得分關(guān)系與作品首播年份關(guān)系呈現(xiàn)“喇叭形”分布，隨著年份的變化總體評分呈現(xiàn)出下降趨勢。這說明近年的涉案劇水平更加良莠不齊，這固然與數(shù)量增長帶來的泥沙俱下有關(guān)，也與創(chuàng)作難度增加有關(guān)。類型劇的特點(diǎn)就是越往后越難突破，原創(chuàng)難度越大，而外部環(huán)境同樣也是涉案劇繞不開的話題。2016年，相關(guān)部門對網(wǎng)絡(luò)視聽內(nèi)容提出了“線上線下統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)”的要求，《暗黑者2》等多部涉案題材網(wǎng)劇被要求下架。

　　戴瑩接受新京報(bào)專訪時表示，“什么時候能做，做到哪一步，做到什么樣，風(fēng)向非常重要。但我認(rèn)為就當(dāng)下涉案劇的開發(fā)而言，不是尺度限制了我們，而是本身的創(chuàng)作能力限制了我們。像《破冰行動》《無證之罪》這樣的劇，核心價(jià)值和靈魂人物都是能讓觀眾產(chǎn)生共鳴的。因此我覺得涉案劇創(chuàng)作難度的核心是劇本創(chuàng)作。”戴瑩說，人性的善與惡是影視劇永遠(yuǎn)需要探討的話題，但創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)肩負(fù)起把價(jià)值觀引導(dǎo)向人性溫暖一面的責(zé)任。

　　在傅東育看來，涉案劇的創(chuàng)作，現(xiàn)階段最大的難點(diǎn)是創(chuàng)作者本身的“手藝問題”。“一部劇，在故事的編造上、在人物的塑造上、在片子的節(jié)奏掌控上、在影調(diào)的運(yùn)用上……所有這些方面，我們是不是做得足夠類型化，能不能讓大家在看劇的時候被吸引進(jìn)去，會不會讓觀眾看劇時覺得真實(shí)度是符合預(yù)期的？在這些創(chuàng)作的專業(yè)性方面，目前我們跟美劇、韓劇比，還是比較弱的，需要做很多功課的。如果大家把很多創(chuàng)作上手藝不夠好的問題都?xì)w咎于外因，我覺得是跑偏了。”傅東育從2004年拍攝《生死臥底》，到2010年拍《國門英雄》，一直到今年的《破冰行動》，幾部涉案劇的創(chuàng)作都沒有在規(guī)則方面遇到過障礙。當(dāng)然，有一些大家對公安偵破案件手法的展現(xiàn)程度，以及對某些鏡頭血腥暴力是否適度的探討，他愿意接受。“涉案劇面對的是所有觀眾，包括老人、孩子、年輕人，這是創(chuàng)作者需要考慮的。那些血腥和暴力就一定代表收視率嗎？不見得，還是要看你的故事說得好不好，而不是靠這些來尋求刺激。其實(shí)《破冰行動》在拍攝的時候，有一部分更慘烈，更血腥的鏡頭，最后并沒有在劇集里呈現(xiàn)，現(xiàn)在看起來沒有損失什么。‘黃賭毒’這種事情，大多數(shù)普通百姓是不大接觸的，涉案劇采用一種什么樣的方式來展現(xiàn)，是善意還是惡意，是批判的還是尋找刺激的？美國的影視劇是有著嚴(yán)格的分級制度的，但核心思想大多是主旋律的，代表著美國的價(jià)值觀。重要的是看創(chuàng)作者是審美還是審丑，在這個意義上沒有什么可討論的。所以每每談到這些問題就歸咎為尺度，我覺得太簡單粗暴了。尺度問題不是我的困惑，我的困惑是面對涉案劇這個類型，如何在專業(yè)性、類型化上面做得更好。”

　　新京報(bào)記者統(tǒng)計(jì)了40年來評分前50的涉案劇數(shù)據(jù)，其中96%是當(dāng)代題材，講述命案偵破的占了34%，有11部是根據(jù)真實(shí)案件改編而成。對此，新京報(bào)專訪《破冰行動》導(dǎo)演傅東育、《無證之罪》等多部涉案劇集總制片人戴瑩、《重案六組》及《天下無詐》的主演王茜予以解讀。

　　引觀眾共鳴，真案改編口碑好

　　新京報(bào)記者的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，根據(jù)真實(shí)案件改編的涉案劇，普遍能獲得較好的口碑。網(wǎng)絡(luò)評分Top50的涉案劇之中，有11部根據(jù)真實(shí)案件改編，占比超過1/5，包括《中國刑偵1號案》《征服》《命案十三宗》《鐵血警魂》《9·18大案偵破紀(jì)實(shí)》《插翅難逃》《刑警隊(duì)長》《湄公河大案》等。其他不少高分涉案劇，雖然不是講某一個具體的大案，但劇中的很多案例或者案件的細(xì)節(jié)都是現(xiàn)實(shí)中發(fā)生過的。以最長壽的系列涉案劇《重案六組》為例，該劇主創(chuàng)經(jīng)常跟隨北京各區(qū)縣的刑警們一起出現(xiàn)場，深夜抓捕、押審犯人。

　　為什么真實(shí)案件改編的涉案劇如此受歡迎？對涉案劇而言，真實(shí)案件改編是必然的加分項(xiàng)嗎？王茜堅(jiān)持認(rèn)為，生活是藝術(shù)最好的源泉，真實(shí)可信的案例放上熒屏，才能夠抓住觀眾的心。幾季《重案六組》一直沿襲了“下生活”的傳統(tǒng)，從真實(shí)案例中選出合適的能夠打動人心的素材改編成劇本，最終呈現(xiàn)在熒屏上。王茜后來擔(dān)任制片人拍攝《天下無詐》，也延續(xù)了這種從真實(shí)案例中找素材的創(chuàng)作方法，她帶著編劇團(tuán)隊(duì)走了全國十二三個反詐中心，和公安部來自全國各地的二十多個反詐騙警察聊他們辦案中的故事，然后再構(gòu)建劇本。劇中有很多細(xì)節(jié)都有現(xiàn)實(shí)依托，顯得真實(shí)，也獲得了觀眾的認(rèn)可。

　　戴瑩擔(dān)任過《無證之罪》等多部涉案劇集的總制片人，她從平臺用戶的角度分析得出結(jié)論，認(rèn)為真實(shí)案件是涉案劇“破圈”的突破口。“以前我們做涉案劇更偏向于垂直領(lǐng)域和圈層用戶，也就是本身就喜歡看推理破案類型劇的觀眾，比如《心理罪》《無證之罪》《美人為餡》《滅罪師》等都是針對這類觀眾打造的。但在這個基礎(chǔ)上如何引起更廣泛觀眾的共鳴，讓涉案類型劇的受眾圈層擴(kuò)大，需要找到突破點(diǎn)。”戴瑩認(rèn)為，真實(shí)案件改編是很好的突破點(diǎn)，因?yàn)檎鎸?shí)案件本身就有社會普及度和影響力，能夠帶動這類型劇集在普通受眾心中的影響力。根據(jù)真實(shí)大案——“雷霆掃毒12·29”大行動改編的《破冰行動》就是一次這樣的嘗試。該劇在今年上半年播出后成功突破圈層，成為社會熱議的話題，證明真實(shí)案件的確可以成為涉案劇擴(kuò)大受眾圈層的突破點(diǎn)。

　　《破冰行動》的導(dǎo)演傅東育表示，從創(chuàng)作角度而言，根據(jù)真實(shí)案件改編的涉案劇，具有更強(qiáng)的生命力，相對成功的幾率會比較大。“涉案劇如果基于真實(shí)案件的話，它故事情節(jié)的內(nèi)在邏輯是清晰的，真實(shí)性上來講一定是占優(yōu)的，對整個劇集從故事結(jié)構(gòu)、人物塑造、細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，都會有很大的幫助。其實(shí)我是愿意拍這種類型的劇的，但有時候能得到這類真實(shí)案件改編的劇本的機(jī)會并不是很大，目前還是原創(chuàng)劇本更多，所以碰到《破冰行動》我是很興奮的。”

　　導(dǎo)演傅東育認(rèn)為，就算是拍原創(chuàng)的涉案劇，要想拍好也要從真實(shí)案例出發(fā)。“我覺得作為創(chuàng)作者，還是要走進(jìn)生活、走進(jìn)一線，收集第一手的資料和素材。你有二三十個甚至五六十個案例在心里，這樣再架構(gòu)原創(chuàng)故事的時候才會得心應(yīng)手，出來的東西才是真實(shí)的能打動人的，不是胡編亂造、生搬硬套的。涉案劇現(xiàn)實(shí)主義的成分加得越大，劇作本身的生命力就越強(qiáng)。”傅東育透露，他目前在云南籌備一部同樣是緝毒題材的涉案劇，正帶著編劇團(tuán)隊(duì)在一線體驗(yàn)生活搜集素材，“在一線的故事當(dāng)中，重新尋找故事”。

　　劇中擔(dān)任主演兼編劇的王茜在自傳里寫過，《重案六組》劇組曾跟隨刑警列席北京朝陽區(qū)的一起碎尸案的偵破工作，兇手被逮捕押上警車后，看到坐在車?yán)锏膹埑保▌≈酗椸嵰幻瘢┖笠荒槻幌嘈诺谋砬椋髞碚f了一句話：“現(xiàn)在我相信了，你們《重案六組》的故事不是瞎編的，是真的。這個電視劇真好，你們一定要繼續(xù)拍下去。”（采寫/楊蓮潔 張赫）