如果將電影比作一個人的話，那么，故事的大綱就是他的“肢干”，影片的內(nèi)容就是其“血與肉”，影片的精神就是這個人的“大腦”。“肢干”是否強健決定了這部電影是否能夠立得住，“血與肉”是否豐滿決定了電影能否吸引人，而“大腦”則映射了影片的價值觀。要是從這個觀點看，《鋌而走險》就是外表粗獷但是內(nèi)心溫柔的“硬漢”。
在劇情方面，《鋌而走險》完成度很高。影片講述了山城修車行老板劉小俊因迫于生計倒賣黑車，卻意外發(fā)現(xiàn)了被困于后備廂中的小女孩奇奇。隨著奇奇、兄弟夏西與夏濤、舞女、二手車販等越來越多看似無關聯(lián)的人都被卷入命運旋渦，很多秘密也逐漸浮出水面。
同時，《鋌而走險》選擇了多線并進的方式，目前這種敘事風格成為不少類型片的選擇，主要原因在于這種敘事風格增強了影片的可看性。相對應的，這也需要導演下一番苦功，否則這種多線敘事的方式只會造成影片敘事上的分裂。從這方面看，《鋌而走險》的5條故事線雜而不亂，被各種巧合設計串聯(lián)在一起。本片和許多同類型的作品一樣，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣的層次感是影片最值得肯定的地方。一個犯罪事件將原本散落在各處的幾撥人聚集到了一起，平靜的表面下波濤洶涌，然后，波濤洶涌的對抗下，又有一股暗流在涌動。
值得一提的是，本片的監(jiān)制曹保平是國內(nèi)黑色犯罪電影的領軍人物，他的電影聚焦于人性的復雜，承擔著對現(xiàn)實的剖析、對道德的拷問、與“非黑即白”固有思維的沖突的影像呈現(xiàn)。曹保平的敏感則在于對現(xiàn)實題材的銳利捕捉，進而滲入背脊直擊人心?？梢哉f，在曹保平的影響下，《鋌而走險》表面都是灰的，燦爛是埋在深層的。人物對錢財與情義的選擇將電影明確劃分為兩個部分，影片犯罪外殼下，小人物演繹出的人性善意，如大鵬和萌娃的“父女情”，感動了很多觀眾。人性的光芒沖破了影片外表的堅固硬殼，投射出陣陣溫柔的光。
此外，主演大鵬在片中的表現(xiàn)也可圈可點，他不再受困于喜劇演員出身，而是以更加灑脫的姿態(tài)將自己固有的角色打破，重新粘貼而成一個全新的角色。筆者在影片開始的一段時間里，并沒有意識到這個角色扮演者是大鵬，可見他這次轉型的力度之大。
當然，影片里的一個小遺憾就是受限于片長，使得《鋌而走險》中的一些細節(jié)沒有展開，也使得片中有些情節(jié)處理略顯粗糙。比如片中角色卷入案件的動機，其實仔細推敲起來較難成立。不過綜合來看，《鋌而走險》整體素質過硬，值得一看。
轉自：中國新聞出版廣電報
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