《外交風(fēng)云》吸引年輕觀眾 厚重主題柔軟表達(dá),正劇也動(dòng)人

　　全景式呈現(xiàn)波瀾壯闊的新中國外交史，正在北京衛(wèi)視、廣東衛(wèi)視播出的外交題材史詩巨制《外交風(fēng)云》打破了國產(chǎn)劇的題材局限，做到了國產(chǎn)劇的“第一次”。群星璀璨的主演陣容，風(fēng)云變幻的外交歷史，讓這部電視劇自帶厚重與深度。如此莊重的主題下，《外交風(fēng)云》用創(chuàng)新的表達(dá)和敘事意外推開了年輕觀眾的心門，紛紛表示“太不容易了我的國”，“邊看邊查資料”成了新的觀劇習(xí)慣。在該劇編劇馬繼紅看來，做一部能讓“三代人一起看的劇”，是一部真正合格的正劇應(yīng)該做到的。

　　■開墾外交題材處女地

　　《外交風(fēng)云》的編劇任務(wù)之所以交到了馬繼紅手中，其實(shí)并不偶然。她的上一部作品是曾在央一黃金檔播出的《彭德懷元帥》，目前《外交風(fēng)云》的拍攝班底也大抵出自當(dāng)時(shí)的劇組。《彭德懷元帥》播出后在當(dāng)時(shí)拿下了同時(shí)段收視率的第一，而且還是央一黃金檔全年收視率的最高位，給馬繼紅帶來了很多贊譽(yù)。

　　《彭德懷元帥》之后，馬繼紅收到了不少將帥題材的劇本邀約，但幾經(jīng)考量，她選擇了挑戰(zhàn)新中國外交這個(gè)題材來做，向新中國成立70周年獻(xiàn)禮。“外交題材這么多年一直沒有人碰過，只有過片段式的表現(xiàn)，《周恩來萬隆之行》也只是一個(gè)事件。”馬繼紅直言，她很清楚自己再寫將帥故事是輕車熟路，但寫外交題材卻不知道前路何在，外交故事的迷人之處也恰恰在此，“外交是一片令人仰止的高地，也是一片散發(fā)迷人芳香的圣地。在沒有開墾過的處女地走一遭，哪怕最后沒做成，至少我們走過了。”

　　懷著這樣的勇氣，馬繼紅又和外交部取得了聯(lián)系，得到了對(duì)方的支持。對(duì)她來說，“第一步就算是邁出去了。”之前她對(duì)新中國外交史的了解只有零星的印象，為了做好充分準(zhǔn)備，只能用“笨功夫”。馬繼紅把自己關(guān)在家里閉門讀書三個(gè)月，“能找到的書都看，最后累計(jì)看了一百多本，記了80萬字的讀書筆記。”看書中，她還會(huì)對(duì)同一事件進(jìn)行交叉求證，并大量搜集人物故事和細(xì)節(jié)，這才算對(duì)新中國外交史脈絡(luò)有了大致了解。

　　■劇作大量還原歷史細(xì)節(jié)

　　從收繳美國駐沈陽總領(lǐng)事館電臺(tái)到炮擊英國“紫石英號(hào)”戰(zhàn)艦，從將軍大使的挑選到聯(lián)合國舌戰(zhàn)杜勒斯；從日內(nèi)瓦會(huì)議新中國登上國際舞臺(tái)，到參加萬隆會(huì)議；從中法建交到出訪非洲廣交朋友；從尼克松訪華到恢復(fù)中華人民共和國在聯(lián)合國的合法席位，《外交風(fēng)云》的故事環(huán)環(huán)相扣，引人入勝，也寫出了新中國外交的艱難曲折。

　　馬繼紅透露，今天的年輕觀眾因?yàn)樯钚腋７€(wěn)定，可能不了解新中國剛成立時(shí)的國家境況，劇中就專門有一筆寫到，在開國大典后領(lǐng)袖們緊張得一整夜沒睡覺，就是因?yàn)樾鲁闪⒌恼?quán)尚未對(duì)外建交，“直到等到一封來自蘇聯(lián)的電報(bào)，宣布確認(rèn)與新中國建立外交關(guān)系，領(lǐng)袖們才踏實(shí)下來。”這種特殊歷史條件下形成的外交環(huán)境，一直貫穿在《外交風(fēng)云》的敘事邏輯中。對(duì)馬繼紅來說，她要做的從來都不是歷史事件的堆砌，而是通過還原大量鮮為人知的歷史細(xì)節(jié)，去豐富主題，真正讓今天的觀眾理解時(shí)代，理解歷史。

　　《外交風(fēng)云》的故事線從新中國成立前夕開始，一直寫到1976年毛澤東主席逝世。截取這個(gè)時(shí)間段并非偶然。馬繼紅說，其實(shí)初稿的劇本時(shí)間線一直延續(xù)到了1997年香港回歸，“但經(jīng)過和專家們的討論，也認(rèn)為近三十年的外交史部分自己寫得不夠透，最后決定只截取目前的時(shí)間段。”故事從收繳美國駐沈陽大使館電臺(tái)講起，就是馬繼紅在吃透了新中國外交史后為全劇打下的一個(gè)基調(diào)，她希望在如實(shí)表現(xiàn)新中國外交關(guān)系一步步建立的過程中，糾正大家對(duì)于歷史的不少誤解，“現(xiàn)在一般談中美外交關(guān)系，都是從尼克松訪華開始說起，實(shí)際上我想講我們與美國的交往從新中國成立前就已經(jīng)開始了。”

　　另一個(gè)最重要的改變，是她對(duì)劇中主角的判斷。“我們過去談新中國的外交，一直都是以周恩來總理為主線，但我經(jīng)過研究了解到的事實(shí)是，在新中國外交史的發(fā)展過程中，毛澤東主席才是真正的主角，是他對(duì)于國際關(guān)系的判斷和決策，驅(qū)動(dòng)著周恩來總理的一系列外交行動(dòng)，因此在這部講述新中國外交的劇里，毛主席作為絕對(duì)的男主角出現(xiàn)，周總理則是男二號(hào)的角色。”

　　■宏大主題不乏情感溫度

　　在劇評(píng)人韓浩月看來，《外交風(fēng)云》在同類題材中不可多得，一個(gè)重要的原因就在于它“體現(xiàn)出一種難得的氣質(zhì)”，“這種氣質(zhì)簡(jiǎn)單地說，就是目標(biāo)鮮明、訴求單純、創(chuàng)作求真，既有主旋律作品的內(nèi)在正氣，又有市場(chǎng)化作品的柔軟表達(dá)，盡最大可能地把觀賞性與歷史價(jià)值融為一體。”

　　馬繼紅透露，《外交風(fēng)云》實(shí)現(xiàn)了讓“一家三代人一起追劇”的初衷，是正劇在敘事表達(dá)上的突破，也是她在做過主旋律劇后一個(gè)深刻的體會(huì)，“正劇和嚴(yán)肅劇應(yīng)該能夠得到不同層面、不同年齡段觀眾的喜歡，我們很多時(shí)候不應(yīng)該埋怨年輕人不看正劇，而是應(yīng)該反思我們的電視劇展示了什么樣的內(nèi)容。”馬繼紅表示，口號(hào)式的表達(dá)并不能打動(dòng)年輕人，我們需要給年輕人正面的、有營養(yǎng)的大餐，不是快餐文化，而是實(shí)在的“觸及心靈的東西”。

　　在還未播出的故事里，馬繼紅用女作家特有的敏感寫下了這樣一筆：迎接抗美援朝志愿軍勝利回家的宴會(huì)在政協(xié)禮堂舉行，歡聲笑語飄過中南海，傳到毛澤東主席的房間里。這位不幸喪子的老人悄悄地拿出自己珍藏的毛岸英遺物，一段父子間的隔空對(duì)話平實(shí)普通，就像一位尋常老父親。馬繼紅說，這段藝術(shù)加工的內(nèi)容就是在給宏大主題加入更多人性化的表達(dá)，“實(shí)際上歡聲笑語飄不過中南海，而毛岸英的遺物也是我在史料中讀到的，但這段表達(dá)就能一下子拉近領(lǐng)袖與普通百姓的距離，也讓我們的故事不是冷冰冰的紀(jì)錄片，而是更有情感溫度。”

　　轉(zhuǎn)自：北京日?qǐng)?bào)

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