從雅克·貝漢要拍中國說起

　　不久前，法國導演雅克·貝漢再次來到北京，受邀擔任第七屆北京國際電影節(jié)紀錄單元的名譽主席。去年，他的新作《地球四季》已經在中國上映。他說：這次來北京，我有著很明確的目標，就是希望能夠實現我的一個夢想，拍攝一部發(fā)生在中國的影片。按照他的設想，這部電影不是一部純粹的紀錄片，而更像是一部童話，“一個關于小男孩的童話，他跟隨候鳥旅行，然后發(fā)現在中國這樣一個國家里，有著如此壯觀的名山大川、有著如此悠久的歷史、有著如此宏偉的建筑以及種種神奇的傳說和故事。”他還介紹：“我們已經有了關于中國30多個地方的自然風光、人文歷史的厚厚資料，甚至連一個世紀以前的經濟資料我們都找到了。我覺得中國有著非常豐富的紀錄片題材。”

　　雅克·貝漢是舉世聞名的紀錄片導演，他將紀錄片的鏡頭對準中國，而且認為這里題材非常豐富，這令我想到了我們自己的紀錄片創(chuàng)作。據剛剛發(fā)布的《中國紀錄片發(fā)展研究報告（2017）》介紹，2016年，中國紀錄片年生產總投入34.7億元，總產值超過52億元，同比分別增長15%和12%；2016年共有5部當年生產的紀錄電影進入院線，收獲了7600萬元票房。對此，我們當然應該高興，因為同比增長明顯，前些年紀錄片還屬于冷宮里的東西，現在不但有了產值，還有了票房?？墒牵倥c世界很多國家橫向一比，還是覺得很可憐。這些年，除了《舌尖上的中國》等幾部外，又有多少屬于世界的作品？尤其是2016年，全國四家衛(wèi)星紀錄片頻道無不出現了內容雷同、引進節(jié)目比重高的現象。

　　是我國缺少紀錄片的題材和素材嗎？顯然不是，雅克·貝漢的說法和想法即是明證；是我國缺少紀錄片的觀眾嗎？好像也不是，引進節(jié)目就很吸引觀眾的目光，連衛(wèi)星頻道的節(jié)目都把引進作為重頭。如今，中國故事、中國天地，正被國際紀錄片業(yè)日益看重，中外合作的幾部描寫中國的紀錄片都在國際舞臺顯示出獨特的魅力，但總量還是太小，市場依然不大，創(chuàng)造自己獨家的原創(chuàng)品牌、產生一代領軍人物仍然是未來努力的目標。

　　在很多文化創(chuàng)作領域，其實常常是先被外國看好，才受本國重視。自然紀錄片在國際上早已深受觀眾喜愛，在我國也備受觀眾青睞，雅克·貝漢擅長的就是自然紀錄片，我國自然風光題材、素材更是豐富無比，但具備當代高水準的紀錄片拍攝起步卻很晚。尤其聽了雅克·貝漢打算拍攝反映中國的紀錄片和他已經搜集到的相關資料后，我們該臉紅的地方還真不少。所以，擴大視野，放開思想，尋找那些未開墾的處女地，提高編導的創(chuàng)新能力，對紀錄片創(chuàng)作而言，最為需要，不要總是等到國外的鏡頭過來了，我們才恍然大悟，而應該具有《舌尖上的中國》那種自發(fā)的原創(chuàng)想象力，否則就永遠處于滯后的位置。

　　記得很多年前，有一部雜技芭蕾舞劇《天鵝湖》問世，作品將古典芭蕾《天鵝湖》與中國傳統(tǒng)藝術雜技嫁接，產生了一個新的藝術品種，結果，在世界各地不斷巡演，大獲好評，票房也創(chuàng)造了演出奇跡，差點就成了永久的保留劇目。然而很可惜，這部作品后來慢慢淡出國際舞臺。屬于自己的一部優(yōu)秀原創(chuàng)，卻沒發(fā)揚光大，原因還在藝術之外，其教訓值得總結。

　　中國故事、中國風光，其最優(yōu)秀的作品，但愿今后最好還是能由中國創(chuàng)造出來。

　　《人民日報》（2017年05月04日19版）

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