北京人藝建院65周年 馮遠(yuǎn)征：戲比天大

　　馮遠(yuǎn)征永遠(yuǎn)記得那個(gè)晚上，自己坐在北京人藝首都劇場(chǎng)后臺(tái)的化妝間里，面對(duì)鏡子，眼淚止不住往下淌。

　　在他背后化妝的演員吳剛無意中抬頭，看見鏡中無聲哭泣的馮遠(yuǎn)征，“你怎么了？”

　　“我爸走了。”

　　那是2004年年初，因?yàn)閰⒓印恫桊^》演出，馮遠(yuǎn)征沒去醫(yī)院見父親最后一面，盡管醫(yī)院和劇院相距不遠(yuǎn)。

　　今年是人藝建院65周年，《茶館》是紀(jì)念演出季的重頭戲。6月16日，“父親節(jié)”前夕，在登臺(tái)演出《茶館》前，馮遠(yuǎn)征坐在掛著“戲比天大”四個(gè)大字的排練廳里，對(duì)中國青年報(bào)·中青在線記者憶起往事。

　　馮遠(yuǎn)征和人藝的第一次親密接觸就是在這個(gè)排練廳里。“1985年4月19日”，他脫口而出，這是他參加人藝學(xué)員班考試的日子。排練廳里坐著許多“大腕”考官，朱琳、朱旭……都是馮遠(yuǎn)征的偶像，讓他“激動(dòng)得腦袋發(fā)蒙”。

　　彼時(shí)的他，曾苦練四年跳傘卻無緣進(jìn)入專業(yè)隊(duì)，又錯(cuò)過了高考，在北京龍?zhí)独湉S當(dāng)臨時(shí)工，和幾位工友一起業(yè)余學(xué)習(xí)表演——盡管老師勸相貌并不出眾的他“還是回去做拉鏈吧”。他先后報(bào)考北電、中戲均失利；柳暗花明，最終，人藝的大門向他打開了。

　　“當(dāng)時(shí)我就覺得，這里就是我的歸宿。”馮遠(yuǎn)征說。著名表演藝術(shù)家林連昆是他的班主任，每天早上7點(diǎn)，林連昆都和同學(xué)們一起出晨功，一小時(shí)的臺(tái)詞訓(xùn)練再加一小時(shí)的形體訓(xùn)練，雷打不動(dòng)，風(fēng)雨無阻；蘇民老師喜歡和同學(xué)們分享人生感悟，談做演員的操守和底線；鄭榕老師眼里不揉沙子，對(duì)任何不認(rèn)真表演、不尊重藝術(shù)的行為，都會(huì)嚴(yán)厲批評(píng)——一次馮遠(yuǎn)征在排練時(shí)竊竊私語，被鄭榕趕出了排練廳，在走廊里罰站。

　　這些耳濡目染的點(diǎn)滴都流進(jìn)了馮遠(yuǎn)征的血液里，他覺得所謂“德藝雙馨”，“德”之所以排在“藝”之前，就是因?yàn)?ldquo;只有清清白白做人，才能認(rèn)認(rèn)真真演戲”。“老藝術(shù)家們是以德行在言傳身教”，馮遠(yuǎn)征說，“人藝的藍(lán)天野老師，今年91歲了，仍然在演戲、導(dǎo)戲。”

　　“戲比天大”，就是這樣代代傳下來的。父親病逝前幾個(gè)小時(shí)，醫(yī)院報(bào)病危，哥哥給馮遠(yuǎn)征打電話，讓他趕到醫(yī)院來看一眼。馮遠(yuǎn)征說：“不行，我得演出。”潛意識(shí)里，馮遠(yuǎn)征覺得父親此前已報(bào)過多次病危，但都挺了過去，所以這次也能化險(xiǎn)為夷。他還對(duì)哥哥說：“10點(diǎn)半（《茶館》）謝幕之前，不要給我打電話。”馮遠(yuǎn)征在《茶館》里扮演松二爺，完成前兩幕的戲份后，就等著謝幕了。等待的間隙，冥冥之中他拿起手機(jī)，往家里座機(jī)撥了一個(gè)電話。“如果我妻子沒接電話，那說明她還在醫(yī)院陪護(hù)，說明我爸沒事。”

　　但電話剛響了一聲就被妻子接起來了。馮遠(yuǎn)征心里“咯噔”一下。妻子語無倫次地告訴他，爸爸已經(jīng)走了。“當(dāng)時(shí)吳剛催我趕緊去醫(yī)院，我說可是我還得謝幕……吳剛就急了：‘你還謝什么幕，你趕緊走！’”

　　這是馮遠(yuǎn)征在人藝幾十年來，唯一一次沒有謝幕。趕到醫(yī)院，父親已經(jīng)被推進(jìn)太平間了。“我把太平間的抽屜拉開，拉開一個(gè)明黃色的有拉鏈的絲袋，我父親就躺在里面，特別安詳，就像睡著了一樣……我看著他，眼淚掉下來。我伸手去摸，發(fā)現(xiàn)皮膚還沒有完全涼……我在心里對(duì)父親說，對(duì)不起，因?yàn)橐莩觯覜]有辦法來送，因?yàn)槲乙鎸?duì)1000個(gè)觀眾，我不能讓他們失望，所以我愧對(duì)你，我希望你原諒……”

　　在心里和父親道別后，馮遠(yuǎn)征親了親父親的額頭。和中國多數(shù)父子一樣，馮遠(yuǎn)征“和父親似乎不是很親，幾乎沒有肢體上的接觸”。父親是一名軍級(jí)干部，唐山大地震時(shí)曾負(fù)責(zé)指揮北京軍區(qū)空軍飛機(jī)在唐山起降；他對(duì)兒子一向要求嚴(yán)格，和兒子的交流往往是“上級(jí)要求下級(jí)匯報(bào)思想”式的；父親一直不太同意馮遠(yuǎn)征做演員，甚至從來沒有表揚(yáng)過兒子。

　　然而收拾遺物時(shí)，馮遠(yuǎn)征發(fā)現(xiàn)了自己22歲時(shí)寫給父親的一封信，一直被父親珍藏在抽屜里。信里，馮遠(yuǎn)征試圖說服父親：“我就是喜歡表演，我想做這個(gè)。中國有句古話，叫‘不撞南墻不回頭’，30歲就是我的南墻。如果到了30歲，我還沒有成為一名演員的話，那我就隨便找一個(gè)職業(yè)去做。就算撞到南墻會(huì)頭破血流，但我回過頭來看，我不會(huì)哭，我會(huì)欣慰地笑，因?yàn)槟鞘俏易约鹤叩穆贰?rdquo;

　　這條路走到今天，馮遠(yuǎn)征沒撞上南墻，相反收獲良多。他先后獲得金雞獎(jiǎng)最佳男配角獎(jiǎng)、中國戲劇大獎(jiǎng)梅花獎(jiǎng)、文華獎(jiǎng)表演獎(jiǎng)、中國藝術(shù)節(jié)觀眾最喜愛演員獎(jiǎng)、中國話劇金獅獎(jiǎng)、全國中青年德藝雙馨文藝工作者等榮譽(yù)，是觀眾心中的“演技擔(dān)當(dāng)”。不過近年來，馮遠(yuǎn)征的影視作品產(chǎn)量不高，他解釋稱，“我太挑了”。他挑劇本、挑對(duì)手，“粗制濫造的劇本不接，演對(duì)手戲的演員演技不夠好不接”，至于有所謂“數(shù)字先生”、“數(shù)字小姐”（指某些不牢記臺(tái)詞卻靠念數(shù)字蒙混的演員——記者注）參演的戲，他更是避之不及。

　　和同樣敬業(yè)的演員合作，哪怕過程再苦，回憶起來也充滿快樂。拍攝《溫故1942》時(shí)，為了演出饑民的狀態(tài)，演員們幾乎都不吃不喝。一次拍攝間隙，馮遠(yuǎn)征和同為人藝演員的徐帆并排坐著，“餓得氣息奄奄，誰也不愿說話”。這時(shí)，不遠(yuǎn)處一個(gè)人起身走了，留下一個(gè)被坐扁了的沙琪瑪。

　　馮遠(yuǎn)征回憶：“徐帆就掙扎著爬到那個(gè)沙琪瑪旁邊，一把塞進(jìn)嘴里。我說，‘那都被屁股坐扁了，多臟啊！’徐帆邊狼吞虎咽邊說，‘我不管了，我必須要把它吃掉，我已經(jīng)快餓死了。’”

　　演員——而非明星——并不是一份輕松的工作。在拍攝其第一部電影《青春祭》的時(shí)候，馮遠(yuǎn)征在云南的村寨里體驗(yàn)生活，連續(xù)四天沒洗澡，全身被蚊蟲咬了670多個(gè)包；在拍攝以全國一級(jí)英模、烈士彭寶林為原型的電影《警魂》時(shí)，為體驗(yàn)生活，他跟著警察們一起冒著生命危險(xiǎn)近距離追捕毒販……

　　很多以“鮮肉”、“小花”為偶像的少男少女，渴望一夜成名，對(duì)演員這個(gè)職業(yè)抱有不切實(shí)際的幻想。“每天我的微博私信里都會(huì)有大量留言說，‘馮老師，我認(rèn)為我是一個(gè)特別能演戲的人，長得也特別好看，您收我做徒弟吧，我一定能紅……’”馮遠(yuǎn)征覺得，這是整個(gè)社會(huì)的導(dǎo)向出了問題，“經(jīng)濟(jì)的步伐太快，而思想跟不上的時(shí)候，我們就容易茫然”。

　　“趙薇帶火了藝考，王寶強(qiáng)帶火了許多草根‘橫漂’和‘北漂’，但是我希望年輕人清楚，趙薇和王寶強(qiáng)只有一個(gè)。獨(dú)生子女的問題就是太過自我中心，有時(shí)候你被父母或者其他人夸成了一朵花，但是你自己要清楚自己是一朵什么花，能在什么樣的土壤里成長。”

　　在馮遠(yuǎn)征看來，有一種“一夜成名”值得年輕人學(xué)習(xí)——厚積薄發(fā)，一鳴驚人。在《茶館》演出后臺(tái)，擺著許多粉絲給劇中唐鐵嘴的扮演者吳剛送的鮮花。吳剛因?yàn)椤度嗣竦拿x》中達(dá)康書記一角而爆紅，馮遠(yuǎn)征覺得，這不是偶然而是必然，因?yàn)?ldquo;在這之前的20多年，吳剛一直在踏踏實(shí)實(shí)演戲，一步一步走到今天，所以遇到合適的機(jī)會(huì)就能火起來”。

　　“老戲骨”和“小鮮肉”帶給觀眾的體驗(yàn)當(dāng)然是不同的。馮遠(yuǎn)征聽朋友說起過一個(gè)女孩，只花一晚上就能看完幾十集“小鮮肉”主演的電視劇——快進(jìn)到“小鮮肉”的畫面，定格，流口水，然后再繼續(xù)快進(jìn)。“這不是看戲，是做夢(mèng)；如果夢(mèng)醒了呢？一張不能給你生動(dòng)表演的臉，生命力能有多長？”

　　“很多人喜歡追美劇英劇，你能感到那些演員的表演是很真實(shí)的——那些演員在認(rèn)真工作。而在中國呢？隨著大量資本的介入，IP火了，一些人已經(jīng)顧不上底線了。另一方面，大家指責(zé)某某演員十天拿到多少萬片酬，可這是誰的問題？人家說了就給你十天檔期，可是你愿意請(qǐng)他。如果都是按照誰火請(qǐng)誰，片酬可不就越來越高嗎？”

　　馮遠(yuǎn)征覺得這是不正常的現(xiàn)象，但“總是要經(jīng)歷的”，觀眾也會(huì)成長。“為什么近來觀眾喜歡看老戲骨‘飆戲’？其實(shí)并不存在互相‘飆戲’，只是很專業(yè)的一群演員在盡心完成本分而已，而這是觀眾真正需要的。”馮遠(yuǎn)征說。

　　身兼北京電影學(xué)院攝影系的表演教師，以及上海戲劇學(xué)院、武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)院的客座教授等教職，馮遠(yuǎn)征希望把自己關(guān)于表演的經(jīng)驗(yàn)和思考都傳遞下去。他堅(jiān)信“好演員是開發(fā)出來的”，表演教師不是教授者，而是“淘金者”。他指導(dǎo)北電學(xué)生編排的話劇《生存還是毀滅》《死無葬身之地》《日出》等，在校內(nèi)外都備受贊譽(yù)，還受邀赴天津大劇院演出多場(chǎng)。

　　跟隨馮遠(yuǎn)征排練《生存還是毀滅》的北電學(xué)生們?cè)鴮?duì)媒體這樣描述：“馮老師守時(shí)，每天早上都是第一個(gè)到教室；馮老師沒架子，他吃飯的地方是學(xué)生食堂，排練的時(shí)候還給同學(xué)們準(zhǔn)備巧克力；馮老師有本事，演奧菲利亞的女生一直找不到感覺，馮老師幾句話就能讓她潸然淚下；馮老師講平等，在表演練習(xí)中和同學(xué)一起‘當(dāng)眾爬圈’……”

　　對(duì)年輕后輩，馮遠(yuǎn)征的指導(dǎo)和提攜不遺余力。作為北京人藝的演員隊(duì)隊(duì)長，馮遠(yuǎn)征經(jīng)常組織業(yè)務(wù)講座，請(qǐng)演藝名家為年輕演員培訓(xùn)；他同樣極嚴(yán)格。“我在后臺(tái)罵過人”，他對(duì)記者憶起某次演出，一位已經(jīng)頗有名氣的青年演員遲到了，他怒斥：“你要想做北京人藝的演員，就必須知道規(guī)矩——遲到是不能容忍的！”他把諸多作為人藝演員的“規(guī)矩”做成牌子掛在排練廳里，提醒后輩在心底時(shí)刻掂量。

　　嚴(yán)歸嚴(yán)，馮遠(yuǎn)征的“溫暖”、“簡(jiǎn)單”在人藝是出了名的。劇院里哪個(gè)年輕人在生活中、工作上遇到了困難，他知道后都一定會(huì)去關(guān)心，“再和領(lǐng)導(dǎo)們研究怎么幫助”。他以天性面對(duì)人情世故——人藝著名演員何冰這樣評(píng)價(jià)他：“馮遠(yuǎn)征就是一小孩，每天一進(jìn)劇院你就能看出他是高興還是不高興。”熟悉馮遠(yuǎn)征的人，與他交流都會(huì)有話直說。正如馮遠(yuǎn)征對(duì)中國青年報(bào)·中青在線記者所言：“我如果聽說誰在背后說我什么，我就會(huì)去找他對(duì)質(zhì)，讓他當(dāng)面談，不要背后說。”

　　這份良善坦蕩或許是自小受家庭影響，“我父母都是軍人，讓我身上有很多做人做事的行為準(zhǔn)則”。父親去世后，有相當(dāng)長一段時(shí)間，每每坐飛機(jī)，馮遠(yuǎn)征總會(huì)有一種感覺，“父親在窗外的云彩里看著我”。

　　馮遠(yuǎn)征希望，“父親在天堂里，也會(huì)覺得我這個(gè)兒子是好樣的”。

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