《軍師聯(lián)盟》"火了" 導(dǎo)演張永新:歷史劇要讓觀眾找共鳴

　　三國(guó)題材的影視作品，素來為觀眾熟悉和喜愛，不過，正在江蘇衛(wèi)視和優(yōu)酷視頻熱播的《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》（簡(jiǎn)稱《軍師聯(lián)盟》），卻首度將司馬懿作為主角，從他的視角講亂世、說英雄。該劇播出后，有關(guān)司馬懿生平、三國(guó)真實(shí)歷史的討論再度涌起，司馬懿在政治舞臺(tái)上的成長(zhǎng)也被解讀為另類的“職場(chǎng)生存法則”。截至目前，《軍師聯(lián)盟》豆瓣評(píng)分8.3分，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量突破28億，收視也位于衛(wèi)視黃金檔電視劇前列。

　　火在視角

　　司馬懿是“寵妻狂魔”

　　過去三國(guó)題材的影視作品中，司馬懿的戲份算不上突出，但在《軍師聯(lián)盟》中，由吳秀波扮演的司馬懿卻以絕對(duì)主角的身份出現(xiàn)。從被曹操?gòu)?qiáng)行征辟為官，到卷入曹家奪嫡之爭(zhēng)，再到扶持曹丕上位。司馬懿的一生，有陰謀與愛情，也有忠誠(chéng)與背叛。

　　這種獨(dú)特的視角，讓原本大家耳熟能詳?shù)娜龂?guó)故事有了新的意味，連曹操、曹丕、楊修、荀彧這樣早已在觀眾心目中形成固定印象的人物，也有了新的呈現(xiàn)。比如，在劇中，司馬懿是個(gè)“寵妻狂魔”，對(duì)妻子張春華可謂百依百順；曹操也有兒女情長(zhǎng)甚至略顯細(xì)膩的一面。

　　對(duì)此，編劇常江表示，這種視角絕非為司馬懿“洗白”，“我要寫司馬懿完整的一生，他的一生經(jīng)過四個(gè)時(shí)代，他對(duì)時(shí)代的影響以及時(shí)代對(duì)他的影響，都很大。我覺得挑戰(zhàn)一下傳統(tǒng)印象沒有關(guān)系，只要我給出這個(gè)人的一生是符合邏輯的。”至于其他歷史人物的新面貌，常江表示：“寫歷史人物第一是尊重，第二是同情。在那個(gè)時(shí)代，就算像曹操、曹丕一時(shí)風(fēng)光的人物，背后也有很多無奈和痛苦。”

　　火在表演

　　主演集體演技在線

　　除了視角的創(chuàng)新外，《軍師聯(lián)盟》最為人稱道的，當(dāng)屬一群演技在線、彼此之間火花四射的好演員：吳秀波、于和偉、李晨、翟天臨、王勁松……

　　其中，吳秀波的表現(xiàn)可謂穩(wěn)扎穩(wěn)打。尤其前期的司馬懿內(nèi)斂低調(diào)、謹(jǐn)小慎微，看似沒有太多發(fā)揮空間，吳秀波卻演繹出了不同的層次。而更讓人津津樂道的當(dāng)屬扮演曹操的于和偉，曾在高希希執(zhí)導(dǎo)的《三國(guó)》中扮演劉備的他，這回將一個(gè)亂世中殺伐決斷的一代梟雄演繹得活靈活現(xiàn)。

　　播出至今，吳秀波跟于和偉的一段朝堂博弈戲廣為流傳。在這段戲里，曹操召見司馬懿，在司馬懿告退轉(zhuǎn)身之際，曹操有意拋出一斛棋子，棋子落地，司馬懿忍不住回身，露出了令人毛骨悚然的“鷹視狼顧”的模樣，而曹操的眼神中也閃過驚詫、防備等眾多情緒。

　　不僅如此，劇中很多青年演員的表現(xiàn)也是可圈可點(diǎn)。翟天臨扮演的楊修，前期站在司馬懿的對(duì)立面，卻被詮釋成了一個(gè)令人敬佩的對(duì)手，有恃才放曠的一面。而李晨扮演的曹丕，不僅刻意設(shè)計(jì)了略顯滑稽的眉毛造型，封王后決心成為“孤家寡人”的“黑化”表現(xiàn)也令人難忘。

　　火在共鳴

　　另類詮釋掀起歷史熱

　　每逢有以真實(shí)歷史為背景的古裝劇亮相，這樣的討論總是絡(luò)繹不絕。有不少觀眾指出，《軍師聯(lián)盟》部分情節(jié)有硬傷，比如開篇就出現(xiàn)了神醫(yī)華佗進(jìn)行剖腹產(chǎn)的橋段。不過，更多觀點(diǎn)認(rèn)為，這些細(xì)節(jié)為劇情的戲劇性服務(wù)，無傷大雅。相比之下，很多細(xì)節(jié)反而激起了觀眾“求科普”的熱情。比如，劇中出現(xiàn)了曹操以“月旦評(píng)”求天下良才的情節(jié)，很多觀眾也由此了解到，歷史上真實(shí)的“月旦評(píng)”，的確是在東漢末年產(chǎn)生的一項(xiàng)品評(píng)活動(dòng)。

　　更有意思的是，劇中司馬懿的政治之路，也讓很多觀眾找到了宛如身在職場(chǎng)的共鳴。導(dǎo)演張永新直言，歷史劇要讓觀眾找共鳴，“司馬懿具有先天讓現(xiàn)代人投射自我的生命歷程，他的人生格局特別像現(xiàn)在的職業(yè)人，在職場(chǎng)碰到的忠誠(chéng)、背叛、善良、丑惡，司馬懿用高級(jí)的方式來處理。”

　　而中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席張德祥認(rèn)為，古裝劇還是要做到“大事不虛，小事不拘”，“角色性格邏輯和歷史邏輯達(dá)到統(tǒng)一，這就是審美上最高的合理。說一部戲嚴(yán)謹(jǐn)不嚴(yán)肅，最后還是要看人物，人物站住了，就成功了。”

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