中國(guó)藝術(shù)報(bào)：中國(guó)音樂(lè)人突然對(duì)說(shuō)唱音樂(lè)迷戀，只是盲目跟風(fēng)

　　說(shuō)唱音樂(lè)是西方流行音樂(lè)的一大主要類型，廣義上的說(shuō)唱音樂(lè)包括銳普、嘻哈、節(jié)奏布魯斯等等，是一種起源于黑人音樂(lè)并風(fēng)靡全球的音樂(lè)樣式，近幾年更是成為國(guó)際音樂(lè)市場(chǎng)最具市場(chǎng)價(jià)值的音樂(lè)風(fēng)格。據(jù)頗具公信度的市場(chǎng)研究公司BuzzAngle Music近期發(fā)布的美國(guó)音樂(lè)行業(yè)年中報(bào)告指出，嘻哈音樂(lè)是美國(guó)2017年上半年最火的音樂(lè)風(fēng)格，在實(shí)體、數(shù)字下載和流媒體綜合考量下，該風(fēng)格的消費(fèi)占比達(dá)到20.6%。隨著說(shuō)唱音樂(lè)的影響力和商業(yè)價(jià)值越來(lái)越高，中國(guó)的流行樂(lè)壇似乎一下子看到了說(shuō)唱音樂(lè)的魅力。一時(shí)間，嘻哈之聲四起，響徹整個(gè)國(guó)度。

　　網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目《中國(guó)有嘻哈》海報(bào)

　　近日，一檔名為《中國(guó)有嘻哈》的音樂(lè)節(jié)目在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上播出，引起不少人的關(guān)注，從話題效應(yīng)來(lái)看，可謂近期的現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目。這檔節(jié)目與一般的音樂(lè)選秀節(jié)目并無(wú)多大差異，仍是海選、個(gè)人秀、分組對(duì)抗、PK，以及導(dǎo)師點(diǎn)評(píng)，只是在音樂(lè)定位上選擇了并不大眾化的嘻哈音樂(lè)，才有了如此大的話題效應(yīng)。節(jié)目播出之后，網(wǎng)絡(luò)上的討論此起彼伏，既有專業(yè)化的音樂(lè)探討，也有娛樂(lè)心態(tài)的“互撕”。綜觀近幾期節(jié)目，節(jié)目的噱頭性遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其實(shí)質(zhì)內(nèi)容，這種對(duì)嘻哈音樂(lè)的突然追逐仍舊只是對(duì)差異化優(yōu)勢(shì)的追逐，是音樂(lè)商業(yè)化過(guò)程中對(duì)差異化市場(chǎng)的開(kāi)拓與占領(lǐng)。
 

　　總體來(lái)說(shuō)，中國(guó)的說(shuō)唱音樂(lè)有以下幾個(gè)特點(diǎn)，一是翻唱改編居多，二是西方痕跡明顯。
 

　　首先來(lái)談翻唱。翻唱在全球樂(lè)壇都是一種常見(jiàn)現(xiàn)象，而且很多歌曲正是憑借翻唱再度進(jìn)入人們的耳朵，但是鮮有對(duì)歌曲原來(lái)風(fēng)格的顛覆，除非是在某些場(chǎng)景因特殊需要，才將風(fēng)格改編，但是意義完全不一樣了。風(fēng)格并不只是單純的形式，媒介即訊息，風(fēng)格在很多時(shí)候本身就是意義。混搭拼貼是后現(xiàn)代流行音樂(lè)的共性。誠(chéng)如英國(guó)大眾文化研究者多米尼克所言，后現(xiàn)代的通俗音樂(lè)用各種非常直接的和自覺(jué)的方式，公開(kāi)地、明確地把各種音樂(lè)風(fēng)格和流派混合起來(lái)。拼貼藝術(shù)是典型的后現(xiàn)代藝術(shù)樣式，中國(guó)目前的說(shuō)唱音樂(lè)很多就是在以前的歌曲基礎(chǔ)上改編節(jié)奏、旋律而來(lái)，很多改編的音樂(lè)就是采用混搭拼貼的策略，尤其是將中文歌曲與外語(yǔ)歌曲并置在一起，改成一首新的歌曲，這在音樂(lè)選秀節(jié)目中極為常見(jiàn)。
 

　　江蘇衛(wèi)視的《蓋世英雄》是一檔電音音樂(lè)節(jié)目，但是節(jié)目并沒(méi)有真正在電子音樂(lè)上取得什么成就，而是對(duì)歌曲進(jìn)行改編，或者說(shuō)，用另一種風(fēng)格進(jìn)行翻唱。《十三億分貝》是一檔網(wǎng)絡(luò)方言音樂(lè)節(jié)目，選題本來(lái)很好，出于網(wǎng)絡(luò)直播的考慮，很多鏡頭太過(guò)浮夸。而且隨著節(jié)目的進(jìn)行，已經(jīng)由最初的推廣方言歌曲到后來(lái)的“玩壞”歌曲了。流行音樂(lè)最遭詬病的地方就在于流行音樂(lè)的元素可以互相替換，而這些改編者，恰好在這一點(diǎn)上大做文章。在《中國(guó)新歌聲》中，低調(diào)組合將《平凡之路》改成了嘻哈音樂(lè)，這已經(jīng)完全失去改編的底線了，有種不倫不類的感覺(jué)。樸樹(shù)是民謠一類的歌手，素以安靜行事，《平凡之路》也是其沉寂多年之后應(yīng)韓寒邀約而為電影《后會(huì)無(wú)期》創(chuàng)作的，這首歌是很難得一見(jiàn)的觀眾看完電影而繼續(xù)待在電影院聽(tīng)完整首歌曲的作品，與電影一道成為一種特殊記憶。這種改編，完全顛覆了民謠的形態(tài)。流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為了一種資本，所有的說(shuō)唱、改編、跟風(fēng)，都是商業(yè)利益的驅(qū)動(dòng)。從某種層面可以說(shuō)這些舉動(dòng)是中國(guó)版的說(shuō)唱，也是創(chuàng)新的一種形式，但是他們卻每每提及業(yè)界已經(jīng)成型的說(shuō)唱概念，特別是西方的概念?，F(xiàn)在的流行音樂(lè)為了開(kāi)拓長(zhǎng)尾市場(chǎng)，已經(jīng)分為數(shù)千個(gè)品種，要講創(chuàng)新，完全可以自立門戶，而不是戴著既有的風(fēng)格這一鐐銬卻跳著自己編排的舞蹈。
 

　　第二是中國(guó)的說(shuō)唱音樂(lè)西方痕跡明顯。中國(guó)的流行音樂(lè)一度靠模仿國(guó)外流行音樂(lè)起家。中國(guó)目前的很多說(shuō)唱音樂(lè)是非漢語(yǔ)的，選手們的裝束打扮與音樂(lè)態(tài)度也多以西方偶像為模板，但是音樂(lè)形式的移植卻沒(méi)有相應(yīng)的內(nèi)容進(jìn)行填充，兩者之間出現(xiàn)了溝壑。這也是一直以來(lái)中國(guó)嘻哈音樂(lè)面臨的問(wèn)題。嘻哈音樂(lè)是來(lái)自底層的真實(shí)聲音，除了演唱方式，更多的是其中蘊(yùn)含的說(shuō)唱精神，無(wú)論是銳普的底層反抗，還是嘻哈的玩世不恭等等，可惜移植進(jìn)來(lái)之后，只剩下空洞的外殼了，這些作品無(wú)法展現(xiàn)任何的說(shuō)唱精神，完全沒(méi)有說(shuō)唱音樂(lè)的真正內(nèi)涵，這是中國(guó)目前嘻哈音樂(lè)的通病。單純來(lái)講，流行這樣一種音樂(lè)樣式并沒(méi)有什么不對(duì)，中國(guó)音樂(lè)也一直有說(shuō)唱的傳統(tǒng)，但是中國(guó)音樂(lè)人這種突然之間對(duì)說(shuō)唱音樂(lè)的迷戀，只是一種盲目的跟風(fēng)而已，并且都沒(méi)有自己的原創(chuàng)內(nèi)容，只是借著說(shuō)唱的外殼進(jìn)行改編拼湊。
 

　　以《中國(guó)有嘻哈》為例，號(hào)稱超過(guò)兩億的投資規(guī)模刷新了中國(guó)網(wǎng)絡(luò)綜藝史的規(guī)格標(biāo)準(zhǔn)，卻并沒(méi)有刷新節(jié)目的水準(zhǔn)。整個(gè)節(jié)目呈現(xiàn)出的音樂(lè)內(nèi)容明顯還有很大提升空間，很多所謂的嘻哈音樂(lè)只是將口語(yǔ)進(jìn)行了強(qiáng)制的押韻處理，幾乎沒(méi)有什么音樂(lè)性可言，更別提什么藝術(shù)性和思想性了。嘻哈音樂(lè)者們表現(xiàn)出來(lái)的音樂(lè)態(tài)度是玩世不恭和唯我獨(dú)尊的，這也是很多國(guó)外嘻哈音樂(lè)者們的態(tài)度，但是國(guó)內(nèi)的選手們貌似只學(xué)到了皮毛。尤其是這些嘻哈音樂(lè)的歌詞，幾乎沒(méi)有什么可言說(shuō)的東西，這與真正的嘻哈音樂(lè)的社會(huì)介入、現(xiàn)實(shí)批判、人生體悟等表達(dá)差了太遠(yuǎn)。在海選階段，很多選手在大廳中即興表演準(zhǔn)備好的音樂(lè)段落供導(dǎo)師挑選，也吸引了圈內(nèi)大量的專業(yè)選手參加，但是并沒(méi)有從整體上提升這一藝術(shù)形式的水準(zhǔn)。在節(jié)目并沒(méi)有體現(xiàn)出應(yīng)有的水平與高度時(shí)，節(jié)目組反而在刻意強(qiáng)調(diào)其專業(yè)性、積極性和思想性，如選拔的絕對(duì)公平性、表演即興性、點(diǎn)評(píng)的專業(yè)性、音樂(lè)的本真性等。為了節(jié)目的噱頭性，節(jié)目組不斷將場(chǎng)外的花絮引入節(jié)目，制造各種沖突、矛盾、懸念，這是所有音樂(lè)節(jié)目的慣用伎倆，到這里也沒(méi)有多少創(chuàng)新性可言。
 

　　嘻哈音樂(lè)在近幾年的全球流行音樂(lè)市場(chǎng)已經(jīng)成為最受歡迎的音樂(lè)風(fēng)格。中國(guó)的嘻哈音樂(lè)浮出地表既和國(guó)際音樂(lè)市場(chǎng)環(huán)境有關(guān)，也和國(guó)內(nèi)音樂(lè)發(fā)展有關(guān)。該節(jié)目的孕育是源于中國(guó)音樂(lè)市場(chǎng)發(fā)展的必然，在此之前很多音樂(lè)節(jié)目和音樂(lè)人表現(xiàn)出了對(duì)嘻哈音樂(lè)的熱衷，喜歡這種音樂(lè)風(fēng)格的聽(tīng)眾逐漸增多?？梢灶A(yù)見(jiàn)的是，通過(guò)節(jié)目的曝光，很多嘻哈音樂(lè)人會(huì)浮出地表并收獲一些粉絲的持續(xù)關(guān)注，中國(guó)流行音樂(lè)的多元化趨勢(shì)會(huì)進(jìn)一步增強(qiáng)，但是之后的發(fā)展仍是個(gè)未知數(shù)，一方面整個(gè)節(jié)目?jī)H僅是選手們的曝光和已有成果的集中展演，并未體現(xiàn)出絕對(duì)的創(chuàng)造性；另一方面中國(guó)的受眾環(huán)境并未完全成型，這對(duì)傳播接受提出了新的考驗(yàn)。

　?。ㄔ}為《中國(guó)需要怎樣的說(shuō)唱音樂(lè)?——由網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目<中國(guó)有嘻哈>說(shuō)起》）

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