“神作”頻出的新房昭之，風(fēng)評(píng)截然兩分，他到底是如何進(jìn)行創(chuàng)作的，為什么會(huì)又讓人追捧又特別招黑？
評(píng)價(jià)新房昭之，一般會(huì)有兩種極端態(tài)度：對(duì)胃口的人認(rèn)為他是“神作”頻出的監(jiān)督，作品風(fēng)格堪稱“前衛(wèi)”；不能接受的人卻直說(shuō)“辣眼睛”，這也足以證明他個(gè)人風(fēng)格的強(qiáng)烈與鮮明。日本動(dòng)畫雜志《animage》編輯小黑祐一郎說(shuō)，“新房先生是干勁十足的影像派，創(chuàng)作出的視覺(jué)效果強(qiáng)烈而刺激”，并稱新房昭之為“影像的作家”。
所謂“新房演出”
新房昭之在進(jìn)入shaft動(dòng)畫制作公司以前，就已經(jīng)形成了這種強(qiáng)烈而刺激的風(fēng)格。在他的演出出道作品《幽遊白書》的第58話「終極奧義！吼叫吧黑龍波」的創(chuàng)作過(guò)程中（飛影在暗黑武斗會(huì)的決賽中使出炎殺黑龍波的絕招），新房使用了大量的極端對(duì)比和黑影，使畫面看上去更具沖擊力。
也因?yàn)檫@一集畫面與之前的制作有著十分突出的不同，b站彈幕中出現(xiàn)了對(duì)其畫風(fēng)的吐槽。
而在74話「粉碎領(lǐng)域」中，新房昭之用光影的強(qiáng)烈對(duì)比，營(yíng)造醫(yī)院的壓抑感與不安定感，也正是由于在《幽遊白書》TV動(dòng)畫中強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格表現(xiàn)，之后他被《重裝甲少女組》的制作人看中，并提拔為新作品的監(jiān)督，自此新房昭之作為監(jiān)督出道。
如果要深入了解新房昭之的風(fēng)格，早期作品《TheSoulTaker～魂狩～》（2001）與《柯塞特的肖像》（2004）是無(wú)法繞過(guò)的兩部冷門神番。而且在這兩部作品中，新房用他的“新房演出”給我們提供了一部“如何營(yíng)造非現(xiàn)實(shí)感和不安定感”的教科書。
首先就是不能接受派“辣眼睛”的直觀感受——色彩的運(yùn)用，pixiv百科事典中提出，新房昭之的風(fēng)格多受鈴木清順等導(dǎo)演的影響，而作為日本電影史異色的鈴木清順本人因?qū)Υ笳寺O其推崇，非常喜歡艷麗絢爛色彩的布景運(yùn)用。
黑格爾在《美學(xué)》中寫道：“顏色感應(yīng)該是藝術(shù)家所特有的一種品質(zhì)，是他們所特有的掌握色調(diào)和就色調(diào)構(gòu)圖的一種能力，所以也是再現(xiàn)的想象力和創(chuàng)造力的一個(gè)基本因素。”例如梵高的畫作，一般會(huì)使用強(qiáng)烈、鮮明、華麗的色彩，使畫面充滿超現(xiàn)實(shí)感和不安定感，具有強(qiáng)烈的情緒化的因素。
其次是在前文中提到過(guò)的黑影（即BL影，即黑色的影，非彼BL），以及新房本人對(duì)光影明暗強(qiáng)烈對(duì)比的運(yùn)用。
場(chǎng)景中亮度對(duì)比過(guò)于強(qiáng)烈時(shí)，會(huì)顯得不易調(diào)和，也會(huì)讓人產(chǎn)生非真實(shí)和不安定的情緒，而在《向陽(yáng)素描》等不太黑暗向的作品中，極端對(duì)比的手法相對(duì)而言運(yùn)用較少。
然后是他大量使用遠(yuǎn)影和特殊機(jī)位，以及傾斜畫面的構(gòu)圖，加上快速切換的畫面。
據(jù)pixiv百科事典，新房昭之的演出也有些類似于實(shí)相寺昭雄（傾斜畫面、光暈、人物與機(jī)位之間關(guān)系的配置等）。
總體而言，新房昭之監(jiān)督的作品經(jīng)常在畫面上就給人不安和怪異的感受，這種獵奇的影像風(fēng)格據(jù)本人來(lái)講非常有江戶川亂步的感覺(jué)。（“大概我的影像風(fēng)格就是來(lái)自亂步的小說(shuō)吧，畢竟我從小學(xué)開始就一直在讀了。”——《animage》）
沒(méi)錢的時(shí)候怎么玩？
而在上文提到的畫面以外，新房昭之的作品還有一個(gè)鮮明的特色，即大量的文字插入、靜止畫以及剪影的運(yùn)用。這在《再見(jiàn)絕望先生》《化物語(yǔ)》《魔法少女小圓》這幾部作品中可以說(shuō)是相當(dāng)明顯。
對(duì)此《魔法少女小圓》的原作虛淵玄在與新房的對(duì)談中就說(shuō)過(guò)：感覺(jué)shaft是不管怎么樣的動(dòng)畫都能做出來(lái)的公司呢?。ㄌ摐Y玄和《再見(jiàn)絕望先生》原作久米田康治都是臺(tái)詞上非常話癆的人…）
如同鈴木清順喜愛(ài)在電影中表現(xiàn)擺拍般造型的形式美，新房昭之的靜止畫并不是單純出于平衡資源的目的。盡管因插入文字與靜止畫這種手法，新房昭之被認(rèn)為是大正、昭和初期浪漫文學(xué)的末裔，頗有特色又讓投資方喜聞樂(lè)見(jiàn)，但其發(fā)端也并不是非常正面。
在《新房的動(dòng)畫論：制約并不能成為理由》的一篇訪談中，他對(duì)使用這類方法的理由給出了這樣的解釋：
其實(shí)最開始的動(dòng)機(jī)談不上“正面”。雖然現(xiàn)在的已經(jīng)平緩許多，但在2000年的時(shí)候動(dòng)畫數(shù)量增長(zhǎng)很快，當(dāng)時(shí)制作的人手不足，所以會(huì)有時(shí)間和人手的方面的限制，為了保證作品的質(zhì)量，所以開始考慮要怎么做才好。
如今的演出技法也可以說(shuō)是一種“安全策略”吧……要在種種限制之中好好表現(xiàn)出來(lái)的話，目前的這種形式是最好的。
從這番話中，我們大致也能體會(huì)到當(dāng)時(shí)動(dòng)畫業(yè)內(nèi)的狀況。但正如他所說(shuō)，凡此種種的制約并不能成為不顧作品質(zhì)量的理由，相比而言通過(guò)這種方式來(lái)達(dá)到資源與現(xiàn)狀的平衡，也是新房昭之的大膽和創(chuàng)意之處。
他也在以往的訪談中說(shuō)過(guò)：“如果就做出普通的東西、變得跟其他人走一樣的道路的話，我會(huì)產(chǎn)生恐懼的心理，所以就會(huì)后退一步，試試走走別的方向，一直這樣摸索下去。”
“新房組”是一個(gè)什么組織？
熟知新房監(jiān)督作品的小伙伴應(yīng)該能注意到，新房大部分作品的制作班底是比較固定的，因此有人提出“新房風(fēng)格”并不是出自新房一人之手，而是“新房組”的整體風(fēng)格。此前在新房與山本寬的對(duì)談中，山本就說(shuō)過(guò)——從大沼心先生開始，稱作“新房組”的staff就像繁星一樣聚集起來(lái)了。
據(jù)新房本人說(shuō)法，采用總監(jiān)督＋系列監(jiān)督的方式可以抑制自己的作風(fēng)，讓系列監(jiān)督的個(gè)人風(fēng)格得以展現(xiàn)。
也可以說(shuō)正是因?yàn)橐孕路空阎疄橹行狞c(diǎn)，這些“新房組”staff才能展現(xiàn)出這種“新房風(fēng)格”，他在新作《煙花》的采訪中提到自己對(duì)staff在原作關(guān)聯(lián)的部分“幾乎沒(méi)提出過(guò)什么，但我覺(jué)得這倒是意外的給予了大家自由”。
新房昭之的個(gè)人風(fēng)格在前文提到過(guò)的兩部原創(chuàng)作品《TheSoulTaker～魂狩～》以及《柯塞特的肖像》中已經(jīng)介紹過(guò)，而他之后監(jiān)督的各個(gè)作品，也因系列監(jiān)督的不同，風(fēng)格呈現(xiàn)出一些變化。
比如個(gè)人特色也很強(qiáng)烈的大沼心和尾石達(dá)也。大沼心的特色主要可以看《ef》系列，風(fēng)格比較夸張，善用色塊背景；而尾石達(dá)也更加容易辨認(rèn)，一般會(huì)出現(xiàn)寫實(shí)風(fēng)格或快速切換的畫面，《化物語(yǔ)》中有很多這樣的元素。
新房、大沼、尾石文字畫面和neta玩得昏天黑地，三個(gè)人的狂氣鬼才也十分接近，加上后來(lái)的龍輪直征、宮本幸裕等與新房相似的風(fēng)格，使“新房風(fēng)格”變得更為突出。
相比較而言新房加入以后shaft制作過(guò)非新房監(jiān)督的作品《REC》（甜蜜聲優(yōu)）（2006），就畫面而言并沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)新房風(fēng)格的元素。
他在制作方面是愿意給制作人員更多自由去發(fā)揮，在《それでも町は廻っている》制作過(guò)程中，新房昭之就說(shuō)過(guò)最重視的是制作上的參與。“盡量在每個(gè)畫面里都加進(jìn)制作組里各位的創(chuàng)意和想法，希望在制作完成時(shí)讓參與進(jìn)來(lái)的大家都能開心。這就是《それ町》的基礎(chǔ)。”
《超易懂！動(dòng)畫人的工作》中描述另一位監(jiān)督高橋良輔時(shí)稱，他的監(jiān)督術(shù)就是把工作人員找來(lái)決定好方向以后，就一切交給下面去做。“不可思議的是，這種無(wú)為而治的作品卻依然有高橋風(fēng)味。因此高橋又被稱為是制作人型的監(jiān)督。”
某種意義上來(lái)說(shuō)，新房昭之也是如此，信任自己挖來(lái)的人力資源并合理分配，以俯瞰的方式來(lái)看制作實(shí)務(wù)，交由其他人來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的想法，也可以說(shuō)新房在識(shí)人用人方面有極高的判斷力。
“以上帝的速度工作”
新房昭之曾在《NewType》雜志其中一期與水島努對(duì)談時(shí)提到自己每天5點(diǎn)起床做分鏡修正，非常熱愛(ài)工作。不管是2004年一年監(jiān)督3部作品，還是這幾年的高產(chǎn)，都體現(xiàn)出新房昭之的工作量之大。
在大部分工作交由系列監(jiān)督去完成的基礎(chǔ)上，新房還是會(huì)親自檢查制作中的各項(xiàng)環(huán)節(jié)，而在大部分訪談中也可以知道，新房也頻頻出現(xiàn)在錄音現(xiàn)場(chǎng)。
雖然作為總監(jiān)督大部分事情是交由系列監(jiān)督去完成，但他還是套上各種馬甲參與制作工作。大部分新房廚對(duì)“南澤十八”這個(gè)馬甲應(yīng)該已經(jīng)很熟悉，02年~04年套著“十八”馬甲做過(guò)里番的新房，在各種訪談中對(duì)“露褲褲”的梗依然熱情高昂。
而他最喜歡的“多人作業(yè)”方式，也不是一板一眼的枯燥對(duì)接，反而是在酒桌上像聯(lián)誼會(huì)一樣喝著酒，聊著漫畫。在本月日本上映的新片《煙花》（2017.8.18上映）的采訪中，新房昭之也對(duì)記者透露出一些有趣的制作過(guò)程。
“第一次把真人電影做成動(dòng)畫電影，想著一定要好好把動(dòng)畫角色的優(yōu)點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)。”新房昭之說(shuō)，他想聽(tīng)到“動(dòng)畫更好一些”的評(píng)價(jià)，“不抱著這樣的心態(tài)來(lái)做是不行的。”因此從腳本的更改、人設(shè)、背景以及聲優(yōu)的各個(gè)環(huán)節(jié)，他都認(rèn)真與staff商討，以便更好的以動(dòng)畫的形勢(shì)表現(xiàn)出來(lái)。
在巖井俊二的真人電影中，主人公都是小學(xué)生，新房說(shuō)：“就設(shè)定而言，原版主人公都是小學(xué)生，我們改成了中學(xué)生，在動(dòng)畫里描繪小學(xué)生的話會(huì)比較孩子氣，在表現(xiàn)方面會(huì)有一些難度。”所以《煙花》在腳本上花費(fèi)了很多時(shí)間。
除了腳本以外，新房昭之“吐槽”負(fù)責(zé)人設(shè)的渡邊明夫“下筆比較慢，所以人設(shè)也花了不少時(shí)間”。但也因此《煙花》的女主非常可愛(ài)，不過(guò)因?yàn)槎蛇叺脑颍L(fēng)格還是相對(duì)比較宅向。
談起最讓他覺(jué)得有意思的部分，新房講到“把寫實(shí)電影的表現(xiàn)手法和動(dòng)畫演出技法結(jié)合起來(lái)，我感覺(jué)也挺有意思的。”正如他在以往的訪談中所說(shuō)，他確實(shí)一直在摸索著動(dòng)畫的魅力到底能夠展現(xiàn)到什么程度。
但另一方面它就像絕望先生一樣，認(rèn)為動(dòng)畫的立場(chǎng)變?nèi)趿?，很有危機(jī)感。在他導(dǎo)演的新片《煙花》的采訪中，他透露出對(duì)3D動(dòng)畫形式的不解——在海外還有像皮克斯那樣的3D動(dòng)畫，也被稱為動(dòng)畫。被稱為是“新作動(dòng)畫”，一邊思考著“那是什么”一邊看，覺(jué)得這并不是畫。
“攝影技術(shù)和CG技術(shù)日新月異，寫實(shí)的部分更容易表現(xiàn)出來(lái)，動(dòng)畫還有存在的必要嗎？深夜檔動(dòng)畫確實(shí)增加了，但是我不信什么‘繁盛’的說(shuō)法，倒不如說(shuō)是‘回光返照’吧。”
川村元?dú)馐?ldquo;元?dú)?rdquo;地安慰他——《化物語(yǔ)》《再見(jiàn)絕望先生》的時(shí)候，新房監(jiān)督做出了前無(wú)古人的視覺(jué)效果，應(yīng)該是思考著“動(dòng)畫要怎樣才能幸存下來(lái)呢”才發(fā)明出的形式吧。
新房卻回應(yīng)說(shuō)：“是啊，該說(shuō)是絕望了呢，還是到極限了呢......”
日媒悲報(bào)：《煙花》撲街？
盡管新房昭之想保有動(dòng)畫的魅力，但近日上映的《煙花》卻在日本遭遇了嚴(yán)厲批評(píng)，尤其是被指出有問(wèn)題的地方，幾乎都是新房在制作過(guò)程中非常有意識(shí)去改進(jìn)之處。
有人指出，主人公雖然從原來(lái)的小學(xué)生變成中學(xué)生，但言行舉止卻仍然非常淺薄孩子氣，顯得很不自然。另外讓新房認(rèn)為有意思的“寫實(shí)電影的表現(xiàn)手法和動(dòng)畫演出技法結(jié)合”，也變成了電影的一處硬傷，評(píng)論稱“背景雖然非常漂亮，但有一種人物浮在上面的感覺(jué)”。
本觀眾評(píng)論《煙花》：迄今為止看過(guò)的最無(wú)聊的電影。主演的兩個(gè)人純粹棒讀，還不如根據(jù)試聽(tīng)來(lái)選一般的人來(lái)演。臺(tái)詞不雅，走光走到發(fā)膩。不過(guò)背景很漂亮，只是有時(shí)候看起來(lái)人物像浮在上面。BGM很棒，迷津玄師神作。以上。
除此之外，新房昭之在這次的新片中講故事的方法也沒(méi)有被認(rèn)可，“故事內(nèi)容淺薄，伏筆散亂最后沒(méi)有好好收”等對(duì)于故事內(nèi)容的負(fù)面評(píng)論也非常多。又因?yàn)榕c去年上映的《你的名字》有非常相近之處，難免被拿來(lái)比較一番（實(shí)際上《煙花》從2014年就開始制作了）。
另一吐槽點(diǎn)就是主演聲優(yōu)廣瀨絲絲和菅田將暉的“棒讀”，實(shí)際上在上映之前就有日本網(wǎng)友在Yahoo！JAPAN留言“嫌棄”電影沒(méi)有選用專業(yè)聲優(yōu)。
覺(jué)得還行的觀眾也是有的：結(jié)果感想變成批判了...但是綜合來(lái)說(shuō)批評(píng)得有點(diǎn)太過(guò)嚴(yán)厲了，實(shí)際上自己去看看比較好。現(xiàn)在我覺(jué)得《煙花》就是平凡和佳作之間的狀態(tài)。特別是一個(gè)勁兒被“攻擊”的菅田將暉和廣瀨絲絲，反而還挺新鮮的，感覺(jué)不壞。去看個(gè)兩三次評(píng)價(jià)還會(huì)不一樣吧，我應(yīng)該是不會(huì)再刷了。另外，巖井俊二的原作無(wú)疑是名作啊。
截至8月22日19:00，《煙花》票房為4.6億日元（折合人民幣約2800萬(wàn)元），臺(tái)灣將于2017年9月15日上映，香港定檔2017年9月28日，中國(guó)大陸有望引進(jìn)。
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延伸閱讀
第六屆中國(guó)報(bào)業(yè)黨建工作座談會(huì)（1）
