從電視劇《平凡歲月》說起：年代劇的興衰與重啟

 

　　《平凡歲月》的不叫座，其實正是年代劇當下處境的一個縮影。那么，究竟何為年代??？這幾年來，年代劇又經歷了怎樣的興衰起伏？

 

 

　　《平凡歲月》以“我”為畫外音，講述了上世紀80年代“我”的父母的愛情故事。

 

　　按照“傳統(tǒng)”的定義，《平凡歲月》并不被納入年代劇的范疇。這是因為年代劇是一個頗為年輕的電視劇類型，關于它的內涵和外延一直在變動之中，學界也沒有進行過比較權威的界定。2000年《大宅門》熱播，并帶動了一系列以清末至民國為背景的電視劇的出現(xiàn)。有展現(xiàn)動蕩歲月里家族命運的家族題材，如《闖關東》《范府大院》《中國往事》《血色殘陽》等；有展現(xiàn)晚清之后工商業(yè)發(fā)展的商賈題材，如《喬家大院》《大染坊》《大瓷商》《大清藥王》等。這個時候，年代劇這一類型才被學界重視起來，被普遍認為偏重反映辛亥革命前后到解放戰(zhàn)爭初期故事的電視劇，以家族的興衰更替映照時代的風云變幻。

 

　　但隨著電視劇創(chuàng)作的不斷實踐，在2010年以后，也密集出現(xiàn)了不少以1949年后到上世紀90年代乃至新世紀初期為背景的電視劇，比如《父母愛情》《娘要嫁人》《生命中的好日子》。雖然早在2000年前后就出現(xiàn)了《一年又一年》等反映改革開放以后生活的電視劇，但當時以《大宅門》為代表的“宅門戲”正火熱，因此這一支脈并未形成很大的氣候?！陡改笎矍椤返葻岵ズ螅甏鷦〉亩x也在發(fā)生變動，比如不少評論者在評述《父母愛情》《娘要嫁人》時，都將其歸入年代劇這一類型中。年代劇的時代背景由此得到延展，往往以順時的線性結構，描繪一個或幾個家族/家庭在中國近百多年的時間里某幾個重大時間節(jié)點上的興衰枯榮?？傊甏鷦∈顷P于家族與個體在歷史、在時代洪流下的敘事。

 

　　作為一種類型劇，年代劇也具備了某些基本規(guī)律和特征，其最核心關鍵詞是三個：歷史、家族、個人。

 

　　首先是歷史。年代劇普遍以歷史的演變發(fā)展為時間軸，使作品的主要內容與史實的基本軌跡大體保持一致。比如《闖關東》反映的就是從1904年前后到“九·一八”事變前后山東人闖關東的歷史。

 

　　第二個關鍵詞是家族/家庭。“家國同構”是年代劇常見的敘事策略，將人物、事件置于宏大的社會歷史背景之中，將個體的、家族的命運與整個民族的命運交織在一起，由此將個體的“小我”升華到體現(xiàn)國家、時代的“大我”，反映的是一種樸素的民族情懷與愛國情懷。比如《大宅門》里的白景琦、《喬家大院》中的喬致庸、《大染坊》中的陳壽亭、《闖關東》中的朱開山父子，都有著強烈的家國情懷和民族氣節(jié)，許多觀眾為之動容。

 

　　歷史、家族/家庭，最終回歸到個人。如果說以1949年前為背景的年代劇，更多地是以家族的興衰為落腳點，那么以1949年以來為背景的年代劇，更多聚焦的是平凡家庭中的平凡人物。比如《父母愛情》的主角江德福與安杰在1950年代相識相遇，之后生兒育女，駐島生活，喬遷新居，相濡以沫，半個世紀的風云變幻，凸顯的是一對平凡夫妻不平凡的愛情。同樣的，《平凡歲月》雖以1980年代的社會發(fā)展變遷為背景，但主要講述的還是“我”的父母的愛情故事。

 

 

　　《大宅門》《闖關東》《父母愛情》是年代劇發(fā)展的三個波峰。近年來，盡管也出現(xiàn)了不少年代劇，但無論聲勢還是反響都遠不及從前，可以說進入了波谷。何以至此？

 

　　一方面是來自外部的沖擊。2014年開始，IP成為影視圈的熱門概念，網絡小說中的熱門IP遭到瘋搶。而熱門IP的類型主要是古裝、仙俠、武俠、職場、言情等，年代劇鳳毛麟角。其他類型的網絡小說可以架空歷史、胡編亂造，但年代劇以歷史為敘事前提，“大事不虛”，絕大多數(shù)網絡寫手根本駕馭不來，因此這一類型的網絡小說非常少。從2014年至今，雖然不少IP撲街，但IP熱度不減，電視熒屏被IP擠占，年代劇的生存空間逼仄。

 

　　另一方面則是年代劇本身的創(chuàng)作呈現(xiàn)出雷同化、同質化等問題。作為一種類型劇，年代劇雖遵循一定的創(chuàng)作規(guī)律，但這并不意味著故事情節(jié)、人物設置都遵循一個樣板。但《大宅門》之后，換個商行、換個家族，就是另一個“宅門戲”；《闖關東》之后，改個地域，改個家族，就可以闖其他地方了。至于以當代為背景的年代劇，不少都是以“父母愛情”為切入口，通過父母的身份沖突展現(xiàn)矛盾，《父母愛情》是如此，《平凡歲月》也是如此，給觀眾的感覺是套路陳舊、審美陳舊。另外，在不少此類劇中，年代背景往往被“虛化”了，比如《平凡歲月》雖有年代背景，但年代劇的那種特有的時代變遷感卻非常稀少，將它歸類到家庭劇、生活劇也未嘗不可。

 

　　從這個角度看，年代劇的落寞，既是年代劇創(chuàng)作進入瓶頸的結果，也是電視圈不少人邁入“IP熱”、淡漠藝術追求、急功近利的一個縮影。

 

　　毫無疑問，年代劇具有其獨特的審美性和感染力。史詩品格、跌宕起伏的情節(jié)安排、大起大落的人物命運、“家國同構”的敘事策略……這既造就了一批審美價值很高的年代劇，過去歲月里的風物也能滿足觀眾的懷舊情緒，并且年代劇能夠喚起觀眾集體的對于歷史、民族和國家的一種認同感。跌宕起伏的歲月變遷、國家的命運、時代的洪流，讓觀眾深切感到，有國才有家，今時今日的一切幸福生活其實來之不易。而雖然大歷史面前的家族和個人是如此渺小，但正是無數(shù)平凡人對于美好時代和生活的向往，以及他們的堅守和奮斗，推動著時代和社會的進步。因此，年代劇其實具有溫暖人心、激勵人心、凝聚人心的特殊功能，它是不可或缺的電視劇類型。

 

　　問題的難度在于，在當下“IP熱”的語境下，該如何重新喚起觀眾對于年代劇的熱愛？就創(chuàng)作者而言，應對外部沖擊之前，或許得先處理好自身的創(chuàng)作瓶頸。畢竟，內容才是硬道理。不消說，《大宅門》《闖關東》之后，藝術成就與之相等的年代劇鳳毛麟角。該如何在守住年代劇的特色基礎上，為年代劇注入新的活力和元素，是擺在創(chuàng)作者面前最迫切的問題。（曾于里）

 

　　轉自：文匯報