張紀(jì)中版《碧血?jiǎng)Α罚罕冉鹩乖€好

　　金庸小說(shuō)博大精深，一支筆落下，生出多少錦繡江山、縱情兒女，便是短篇《越女劍》也頗令人神往。但畢竟誰(shuí)也不是起手就巔峰的，金庸早年的兩部武俠小說(shuō)《書劍恩仇錄》和《碧血?jiǎng)Α吩谖谋旧暇筒盍它c(diǎn)。

　　文本差了一些，那么給改編原著的影視劇編劇便帶來(lái)了很大的空間。由張紀(jì)中制片、竇智孔和黃圣依主演的《碧血?jiǎng)Α肪褪瞧渲械馁?，而從金庸首肯的金學(xué)大家陳墨《＜碧血?jiǎng)Γ九臄z秘笈》里可以看到，編劇和陳墨在尊重原著大框架的基礎(chǔ)上，對(duì)原著進(jìn)行了非常恰當(dāng)?shù)男薷摹?/p>

　　所以可以說(shuō)，這版《碧血?jiǎng)Α肺鋫b劇，比原著小說(shuō)還要好上不少。

　　《碧血?jiǎng)Α泛?bào)

　　一、昨日的萬(wàn)里長(zhǎng)城

　　在本世紀(jì)前十年里，由張紀(jì)中制片的金庸武俠劇共計(jì)七部，它們分別是《笑傲江湖》《射雕英雄傳》《天龍八部》《神雕俠侶》《鹿鼎記》《倚天屠龍記》和《碧血?jiǎng)Α?，這其中包括了金庸先生的六本大部頭和一部字?jǐn)?shù)頗少的《碧血?jiǎng)Α贰?/p>

　　金庸自己在最后一部武俠小說(shuō)《鹿鼎記》的后記里便提到過(guò)：“我相信自己在寫作過(guò)程中有所進(jìn)步：長(zhǎng)篇比中篇短篇好些，后期的比前期的好些。”而《碧血?jiǎng)Α穼懹?956年元旦，是金庸的第二部武俠小說(shuō)，從篇幅上看僅是中篇或小長(zhǎng)篇，這時(shí)金庸的各種寫作技巧還不夠成熟，所以他自己也在修訂《碧血?jiǎng)Α窌r(shí)提過(guò)：“修訂的心力，在這部書上付出最多。初版與目前的三版，簡(jiǎn)直是面目全非。”雖然經(jīng)過(guò)了較大的修改，但畢竟原著的文本底子在，所以只改動(dòng)細(xì)枝末葉時(shí)，并不能讓《碧血?jiǎng)Α芬慌e躋身于皇皇巨著中。

　　這本書叫“碧血?jiǎng)?rdquo;，但其實(shí)書中并不曾有一把名為“碧血”的劍。相反，這兩個(gè)詞應(yīng)該分開(kāi)來(lái)看。金庸在后記中曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“《碧血?jiǎng)Α返恼嬲鹘瞧鋵?shí)是袁崇煥，其次是金蛇郎君，兩個(gè)在書中沒(méi)有正式出場(chǎng)的人物。”——這恰恰就是碧血和劍的化身——“萇弘死於蜀，藏其血，三年而化為碧”與“歌以當(dāng)哭，留碧血於他年；古直作今，續(xù)騷魂於后代”是“碧血”（袁崇煥/廟堂）的象征意義；“帝采首山之銅鑄劍，以天文古字銘之”中的劍則象征了“俠”（夏雪宜/江湖）。

　　可以說(shuō)金庸的野心是很大的，他想借由袁承志這個(gè)人物，來(lái)完成廟堂之高和江湖之遠(yuǎn)的統(tǒng)一。

　　但這時(shí)的金庸還撐不起這么大的野心，這本小說(shuō)并沒(méi)有寫好，原因有三。

　　一是袁承志作為出場(chǎng)最多的男主，性格并不鮮明，從故事開(kāi)始到結(jié)束，他更多起的是穿針引線的作用，帶著讀者游覽了一遍江湖，結(jié)果讀者什么也沒(méi)記得住。反例便是郭靖和黃蓉，也許讀者不能回憶起他們的所有故事，但這兩個(gè)人物形象是立住了。

　　二是《碧血?jiǎng)Α返墓适逻^(guò)于分散，故事和故事之間銜接不夠緊密?！堵苟τ洝酚幸粋€(gè)好處，那便是人物的利用率極高，段落之間的銜接也很自然，而《碧血?jiǎng)Α穭t差了許多，往往金庸用力寫了幾個(gè)人物、幾件故事后，到后來(lái)的劇情中時(shí)，之前的那些人物便都不再登場(chǎng)也不對(duì)往后的故事產(chǎn)生影響了，雖然眼花繚亂卻難以讓讀者記憶猶新。

　　三是《碧血?jiǎng)Α泛蜌v史的結(jié)合并沒(méi)有那么緊密。盡管這本小說(shuō)叫做“碧血?jiǎng)?rdquo;，但故事更多還是著墨于江湖，對(duì)歷史的刻畫極少，所以代表著歷史一面的袁崇煥的個(gè)人形象也并不曾真正凸顯出來(lái)。

　　為什么說(shuō)這一版《碧血?jiǎng)Α犯牡帽仍€好呢？因?yàn)樗鉀Q了上面三個(gè)致命的問(wèn)題。

　　和林家棟版《碧血?jiǎng)Α返拇蠓雀膭?dòng)（比如讓金蛇郎君“復(fù)活”）不同，竇智孔版（以下簡(jiǎn)稱07版）在大事件上非常忠于原著，袁崇煥被冤殺、袁承志去華山拜師學(xué)藝、袁承志發(fā)現(xiàn)金蛇郎君遺寶、袁承志前往浙江衢州、袁承志發(fā)現(xiàn)重寶、袁承志成立金蛇營(yíng)、袁承志刺殺皇太極、北京城破、袁承志心灰意冷……這些大塊的段落在07版里一個(gè)不落，卻加了不少情節(jié)。

　　最明顯的便是對(duì)歷史氛圍的塑造。

　　原著里崇禎的登場(chǎng)已經(jīng)是在第十八回了，書中是這么描寫的：“袁承志打量這人，見(jiàn)他約莫三十五六歲年紀(jì)，面目清秀。”而崇禎登場(chǎng)沒(méi)多久，李自成便攻破了北京城，逼得崇禎去煤山上吊（這一情節(jié)在書中也是通過(guò)他人口述），可以說(shuō)崇禎的人物形象非常單薄。

　　但在劇中，卻給崇禎加了很多戲份。

　　時(shí)值崇禎十七年，知道歷史的觀眾都曉得，李自成就要攻來(lái)了，崇禎雖然預(yù)測(cè)不到未來(lái)，卻也會(huì)感覺(jué)到危機(jī)重重，整日焦慮異常，三十多歲的他已經(jīng)有了許多白發(fā)。

　　第二十二集里，當(dāng)焦急的崇禎在發(fā)火時(shí)，他身邊的太監(jiān)曹化淳說(shuō)：“可是……以后再處理也不遲啊。”崇禎聞言，立刻扭頭，臉上充滿了煩躁和不安：“以后？朕哪里還有這許多以后？”

　　只憑這句臺(tái)詞，明王朝大限將至的氛圍就塑造出來(lái)了，黑云壓城城欲摧，大明帝國(guó)已經(jīng)岌岌可危。但面對(duì)著岌岌可危的局勢(shì)不同人也有不同的反應(yīng)，這里編劇讓崇禎說(shuō)出了后來(lái)相傳是他自己遺詔里的一句話，很顯然地便將崇禎不肯認(rèn)錯(cuò)、剛愎自用的心態(tài)表現(xiàn)了出來(lái)：

　　“當(dāng)真是群臣誤朕，個(gè)個(gè)可殺！”

　　這句話真是充分體現(xiàn)了崇禎的性格缺陷，面對(duì)問(wèn)題，他想到的不是為何解決不了，而是將所有過(guò)錯(cuò)都加在他人身上，在塑造崇禎形象時(shí)，編劇讓他在劇中說(shuō)了數(shù)十次這類話，掛在嘴邊的同時(shí)也刻在了崇禎心里。

　　由于預(yù)算有限（只有當(dāng)年黃曉明版《神雕俠侶》的一半不到），很多歷史事件不能直接展現(xiàn)，因而便只能借由崇禎和他人的對(duì)話來(lái)反映當(dāng)時(shí)的形勢(shì)危急，這些在原著中是沒(méi)有的。

　　第十八集里，崇禎和群臣正在商議國(guó)事，前方傳來(lái)戰(zhàn)報(bào)，說(shuō)孫傳庭戰(zhàn)死。雖然明末戰(zhàn)死的將軍數(shù)不勝數(shù)，但孫傳庭的死意味著局勢(shì)的徹底無(wú)法扭轉(zhuǎn)，《明史》里就有評(píng)價(jià)：“傳庭死而明亡矣。”劇中在細(xì)節(jié)處不放過(guò)任何一個(gè)比較重大的節(jié)點(diǎn)，足可見(jiàn)是用心在刻畫歷史氛圍。

　　第二十四集里，太監(jiān)曹化淳奏報(bào)說(shuō)田弘遇給崇禎送來(lái)了美女，崇禎聽(tīng)了之后大怒，罵田弘遇這群人在自己向他們借軍餉時(shí)一毛不拔，就連自己的國(guó)丈周奎也只捐了一萬(wàn)兩，然后便不停哭窮，現(xiàn)在卻來(lái)用美女討好自己。這件事是有史可稽的，更諷刺的是，當(dāng)李自成破了北京城后，大順軍在他家整整抄了幾百萬(wàn)兩的白銀。本劇沒(méi)有太多精力表現(xiàn)這件事，但從崇禎的牢騷也可看出，他手下的這些文武百官一個(gè)個(gè)私心自用，對(duì)大明江山的斷送是要負(fù)責(zé)的。

　　私心自用的不僅僅體現(xiàn)在捐錢上面，第二十六集里，當(dāng)已經(jīng)兵臨城下的李自成派投降的太監(jiān)杜勛前來(lái)和崇禎議和時(shí)，李自成開(kāi)出的條件是，要崇禎封自己為西北王，尊崇禎為皇帝。崇禎拿不定主意，于是問(wèn)首輔大臣魏藻德：“魏藻德，你認(rèn)為此議如何啊？現(xiàn)下情勢(shì)危急，你可一言決之。”

　　魏藻德一言不發(fā)，崇禎急了：“說(shuō)話，說(shuō)話！你不說(shuō)話，莫非是怕承擔(dān)一個(gè)割地求和的罵名？可你是內(nèi)閣首輔，你的職責(zé)呢？”面對(duì)著皇帝如此的逼問(wèn)，魏藻德依舊不開(kāi)口，無(wú)奈的崇禎下令群臣退下，然后對(duì)魏藻德說(shuō)：“現(xiàn)在只有你我二人，你應(yīng)該說(shuō)了吧？”

　　魏藻德還是不開(kāi)口。

　　這一段落張力十足，用意也很深刻。一方面它表現(xiàn)了皇權(quán)已經(jīng)不像過(guò)去那樣具有威嚴(yán)了，面對(duì)皇帝的詢問(wèn)，大臣可以來(lái)個(gè)不開(kāi)口；另一方面它還告訴我們，崇禎和魏藻德都有私心，也許他們都有議和的心，但誰(shuí)也不敢開(kāi)口，誰(shuí)也不敢承擔(dān)那個(gè)千古罵名。當(dāng)皇帝和大臣已經(jīng)互相算計(jì)到這個(gè)地步時(shí)，明朝該亡了。值得一提的是，史料記載，李自成城破之后，魏藻德覺(jué)得大順朝一定會(huì)重用自己這樣的人才，于是他立刻便投降了。

　　值得注意的還有一些細(xì)節(jié)。在原著中提到周遇吉時(shí)，金庸是這么寫的：“……恰好遇上闖軍攻關(guān)，攻守雙方打得甚是慘烈，走不過(guò)去。后來(lái)他眼見(jiàn)明軍大敗，守城的總兵周遇吉也給殺了。義軍不日就來(lái)京師，咱們給他來(lái)個(gè)里應(yīng)外合。”這是站在闖軍的立場(chǎng)上，劇中也有這一段落，但與此同時(shí)它還加上了明廷對(duì)周遇吉的態(tài)度。

　　當(dāng)大臣向崇禎匯報(bào)周遇吉全家老小壯烈殉國(guó)的消息時(shí)，崇禎忍不住感慨了一聲：“好周遇吉，好周將軍。”和前文里闖軍們對(duì)周遇吉的態(tài)度形成鮮明對(duì)比，但二者都不能算絕對(duì)的對(duì)與錯(cuò)，只是立場(chǎng)的不同。

　　原著《碧血?jiǎng)Α返牧?chǎng)是完全站在袁承志這邊的，因此顯得單極化，以袁承志之是為是，以袁承志之非為非，而在劇中，則大刀闊斧地進(jìn)行了修改，其中尤以惠王和安劍清的形象塑造為妙。

　　二、今日的一縷英魂

　　在原著小說(shuō)里，惠王朱常潤(rùn)和安劍清的戲份不多，形象也比較齷齪。

　　《碧血?jiǎng)Α返谑苏吕?，惠王的名字才出現(xiàn)，這時(shí)他的形象由袁承志代為陳述：“曹化淳跟滿洲的睿親王私通，想借清兵來(lái)打闖軍。皇上不答允，曹化淳他們就想擁惠王登位，惠王貪圖權(quán)位，定會(huì)答允借兵除賊。”

　　在這里，惠王的形象被定格在貪圖權(quán)位上，為了能做成皇帝不惜將大明的江山拱手送人，在情勢(shì)危急時(shí)也對(duì)皇位覬覦不已，這樣的人物形象比較標(biāo)簽化，并不能讓讀者印象深刻。

　　為了改變這一問(wèn)題，在07版《碧血?jiǎng)Α防?，惠王的形象豐滿了許多。面對(duì)袁承志時(shí)，他說(shuō)：“當(dāng)今皇上雖有勵(lì)精圖治之心，奈何對(duì)臣下求全責(zé)備、不切實(shí)際，而且剛愎自用、猜忌多疑?？上Я钭穑ㄔ鐭ǎ┮黄⒐⒐轮?，最后卻落得個(gè)身敗名裂的下場(chǎng)。”

　　也許會(huì)有觀眾認(rèn)為，這段編劇另加的戲，說(shuō)不定是惠王為了拉攏袁承志才這么說(shuō)的、但一來(lái)惠王這么說(shuō)的時(shí)候，背景音樂(lè)的基調(diào)低沉、悲壯，并不像是小人見(jiàn)風(fēng)使舵時(shí)用的音樂(lè)；二來(lái)在最后和崇禎對(duì)決時(shí)，他的一番慷慨陳詞更能夠展現(xiàn)他的真實(shí)想法。

　　在第二十四集里，惠王怒氣沖沖：“闖兵已破潼關(guān)，太原、寧武關(guān)也危在旦夕，指日可達(dá)京師。你這時(shí)候還不借兵滅闖，是何居心？你非得要把大明的江山，雙手奉送給李闖，是不是??？你要斷送太祖皇上傳下來(lái)的江山，我們姓朱的，個(gè)個(gè)容他不得！”

　　這番話相比于簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的爭(zhēng)權(quán)奪利，則更多了合理的動(dòng)機(jī)。崇禎剛烈、惠王心切，大家都不希望明朝滅亡，但崇禎一點(diǎn)土地也不肯讓，而惠王則想尋得轉(zhuǎn)圜余地，這么看的話惠王便不只是齷齪的篡位者了，而是有政治抱負(fù)的藩王。

　　在不對(duì)故事情節(jié)有大的改動(dòng)基礎(chǔ)上，巧妙地給一些次要人物增加了可信的細(xì)節(jié)，讓這些人物比原著更能立得住，這是07版《碧血?jiǎng)Α繁仍玫牡胤街?。除了惠王外，安劍清這個(gè)角色也很值得說(shuō)道。

　　安劍清在原著里同樣是一個(gè)齷齪的小人。

　　他貪圖榮華富貴，甘愿成為錦衣衛(wèi)，做朝廷鷹犬，到處抓捕平民百姓。而在最后一場(chǎng)決戰(zhàn)時(shí)，他率先投靠了惠王，書中是這么說(shuō)的：“惠王一使眼色，一名錦衣衛(wèi)衛(wèi)士拔出長(zhǎng)刀，叫道：『昏君無(wú)道，人人得而誅之！』袁承志聽(tīng)了他口音，心中一凜，燭下看得明白，這人正是安大娘的丈夫安劍清。”

　　在書中，安劍清作為一個(gè)不太光彩的反派，蠅營(yíng)狗茍，四處投機(jī)，最終死于亂箭之下，而他和安大娘、安小慧之間的愛(ài)情和親情也被壓縮到了極致，幾乎沒(méi)有展開(kāi)的余地。

　　到了劇中，安劍清的形象悄然發(fā)生了變化。

　　故事開(kāi)始時(shí)，安劍清依舊是朝廷鷹犬的形象，飛魚(yú)服、繡春刀，正是錦衣衛(wèi)的標(biāo)準(zhǔn)打扮，他奉命捉拿袁崇煥及其家人，從袁承志的視角來(lái)看，從來(lái)都是壞人。

　　然而在第二十四集里，當(dāng)重傷的安劍清被袁承志抱起來(lái)時(shí)，安劍清抓住袁承志的手腕，說(shuō)了這么一句話：“今天終于把你抓到了。”

　　這句臺(tái)詞實(shí)在是妙。簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單一句話，卻以迅猛的力道把安劍清的人格魅力凸顯了出來(lái)，從這句話開(kāi)始他有了自身的行為邏輯，他不再是原著里那個(gè)為了金銀財(cái)寶可以到處投敵賣主求榮的齷齪小人安劍清，而是一個(gè)有使命感的錦衣衛(wèi)。他在袁承志小的時(shí)候就要抓到他，等袁承志大了還是想抓到他，這在第一集里一直有表現(xiàn)，而后就連他和別人對(duì)打受了重傷被袁承志救下的時(shí)候，他還心心念念于此。

　　這叫榮譽(yù)感。安劍清的這一行為，其實(shí)是有先秦時(shí)期的古人之風(fēng)的，把一項(xiàng)使命當(dāng)作畢生要完成的任務(wù)，通過(guò)這句臺(tái)詞，安劍清的形象便光輝了起來(lái)。

　　與此同時(shí)，安劍清還由原著里的叛徒變成了忠心不二的護(hù)衛(wèi)。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)惠王叛亂時(shí)，他一心一意護(hù)住崇禎，此舉也給了他當(dāng)年拋家棄女來(lái)做錦衣衛(wèi)以合適的理由——也許他是愚忠，但值得我們尊重。

　　當(dāng)劇作把原著里并不是太出彩的幾個(gè)人物提煉到了精神高度時(shí)，觀眾自然便會(huì)對(duì)人物產(chǎn)生了認(rèn)可度。所以在07版《碧血?jiǎng)Α防?，絕沒(méi)有原著中那么多人物形象單薄、故事分散的問(wèn)題。

　　當(dāng)袁承志被選為武林盟主后，他號(hào)令群雄去支援李自成，這時(shí)為了給自己的軍隊(duì)一個(gè)稱號(hào)，書中是這么說(shuō)的：“袁承志這路人馬，江湖上就稱之為『金蛇王』營(yíng)，隱然與闖王麾下著名的十三營(yíng)相埒。袁承志心想父親忠于明室，當(dāng)時(shí)手握大軍兵權(quán)，遭受奇冤之時(shí)，全無(wú)絲毫稱兵作反之意，雖為皇帝冤枉磔死，卻始終不愿負(fù)上個(gè)反賊叛逆之名，因此一再通傳，不可說(shuō)他是袁崇煥之子，以免父親地下有知，心中不安。袁承志雖為百姓求生而造反，卻決不敢公然舉旗反明，他本不喜『金蛇王』的稱號(hào)，但用以掩飾袁崇煥之子，倒也可行，也就任由江湖朋友隨口亂叫。”

　　書中是作者直接陳述了這一段故事，而在劇中卻頗有一番波折。在第十二集里，有人提議以袁崇煥的名字為營(yíng)名，叫“山宗營(yíng)”，這時(shí)袁崇煥的老部將孫仲壽反對(duì)道：

　　“袁督師一生忠于明室，雖說(shuō)身受奇冤，卻從未有過(guò)反叛之舉，今天少主順應(yīng)天意，為袁督師昭雪冤情、舉旗造反，卻不愿袁督師在天之靈，蒙受反賊之名而不安，所以，這個(gè)『山宗』的名號(hào)還是不用的為好。”

　　那么，為何在劇中，要由袁承志改為孫仲壽來(lái)說(shuō)這番話呢？

　　這是從第一集開(kāi)始就埋下的線。

　　第一集里，登場(chǎng)的袁崇煥老部將有好幾位，一時(shí)之間大家難以區(qū)分誰(shuí)是誰(shuí)，于是設(shè)計(jì)了這么一場(chǎng)戲。

　　朱安國(guó)（右）道：“朝綱廢弛，義軍四起，天下大亂，我看已經(jīng)是到了改朝換代的時(shí)候了。”

　　孫仲壽（中）道：“不，我們的目的，只是為袁督師平反昭雪，而不是要推翻大明朝。”

　　朱安國(guó)道：“這不是一回事嗎！”

　　孫仲壽道：“這不是一回事！”

　　羅大千（左）道：“行啦行啦！你們倆都吵了十幾年了，就別再費(fèi)口舌了！”

　　通過(guò)這么一段簡(jiǎn)短的對(duì)話，三個(gè)人的不同態(tài)度就此表現(xiàn)了出來(lái)，也因?yàn)橛羞@么一場(chǎng)戲，在后來(lái)商量營(yíng)號(hào)時(shí)由孫仲壽來(lái)反對(duì)“山宗營(yíng)”才更有力度，將這個(gè)戲份很少的配角用精確的細(xì)節(jié)支撐起來(lái)。

　　也是這個(gè)孫仲壽，在袁承志猶豫是否要幫仇人時(shí)，他對(duì)袁承志講述了袁崇煥“知其不可而為之”的英雄氣概，講述了給他起名“承志”的用意。而在袁承志放棄刺殺崇禎時(shí)，他感慨袁承志有了天下國(guó)家的概念。

　　原著里并未很好地表現(xiàn)出袁承志的承志，甚至在面對(duì)黑幫的搶劫時(shí)袁承志表現(xiàn)得反而更像金蛇郎君。而07版《碧血?jiǎng)Α穭t處處和袁崇煥呼應(yīng)。

　　在原著最后，金庸借由一個(gè)緩步而行的年老盲者在自拉自唱傳達(dá)了全書的主題：“無(wú)官方是一身輕，伴君伴虎自古云。歸家便是三生幸，鳥(niǎo)盡弓藏走狗烹。子胥功高吳王忌，文種滅吳身首分?？上Я嘶搓幟?，空留下武穆名。大功誰(shuí)及徐將軍？神機(jī)妙算劉伯溫，算不到：大明天子坐龍廷，文武功臣命歸陰。因此上，急回頭死里逃生；因此上，急回頭死里逃生。君王下旨拿功臣，劍擁兵圍，繩纏索綁，肉顫心驚。恨不能，得便處投河跳井；悔不及，起初時(shí)詐死埋名。今日的一縷英魂，昨日的萬(wàn)里長(zhǎng)城……”

　　聽(tīng)著這首曲子的正是袁承志和被李自成猜忌的李巖，心境極為相近。而在劇中卻又給這位老者多設(shè)置了一重身份。

　　這位老者，在劇中便是歷史上赫赫有名的佘義士了。

　　那年，袁崇煥被冤殺，尸骨未寒，誰(shuí)也不敢去收尸。獨(dú)獨(dú)有一位姓佘的義士趁著深夜取下袁崇煥的人頭，將他安葬在北京城邊上。而后佘氏后人為袁將軍守墓幾百年，直到今天。

　　就這么巧妙地，故事和歷史在那一刻發(fā)生了化學(xué)反應(yīng)，袁崇煥雖然死了，但他的精神卻無(wú)處不在。金庸只寫好了一個(gè)金蛇郎君，而07版《碧血?jiǎng)Α穮s將袁崇煥也塑造了出來(lái)。

　　結(jié)語(yǔ)鴻飛天外又冥冥

　　自金庸開(kāi)始尋求主流的認(rèn)可后，從本世紀(jì)初開(kāi)始，誕生了許許多多的金庸武俠劇?？碩VB長(zhǎng)大的一批觀眾在面對(duì)不一樣的張紀(jì)中武俠劇時(shí)，是會(huì)產(chǎn)生抵觸心理的，但是隨著時(shí)間過(guò)去久了，觀眾也必會(huì)重新審視這一批當(dāng)年慘遭罵名的武俠劇。

　　張紀(jì)中制片的武俠劇系列是回顧完了，但武俠劇不止張紀(jì)中一家，蘇有朋版《倚天屠龍記》、吳樾版《連城訣》等都是好作品，甚至也不只有金庸一家，張智堯《楚留香傳奇》、張智霖《陸小鳳傳奇》等古龍作品改編的武俠劇也一直活躍著。此外還有《俠僧探案?jìng)髌妗?、《少林?wèn)道》等原創(chuàng)武俠劇頑強(qiáng)生長(zhǎng)著。

　　轉(zhuǎn)自：澎湃新聞

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