好片票房紛紛走出黑馬曲線 口碑的力量越來越重要

　　盡管首日上映僅有1191萬元票房，但皮克斯動(dòng)畫新作《尋夢環(huán)游記》憑借爆棚的口碑票房飆升，上映5天票房接近2億元，走出了一條黑馬曲線；無獨(dú)有偶，上周末剛剛在金馬獎(jiǎng)上奪得“最佳導(dǎo)演”的《嘉年華》也因題材走心，影院排片上演“票房逆襲”好戲。相比之下，大導(dǎo)演吳宇森執(zhí)導(dǎo)的《追捕》因?yàn)橘|(zhì)量不佳，票房后繼乏力。業(yè)內(nèi)人士表示，這一現(xiàn)象表明，電影市場日趨理性，觀眾越來越重視口碑的力量。

 

 

　　來自迪士尼皮克斯工作室打造的新片《尋夢環(huán)游記》上映之后口碑迅速發(fā)酵，在首日僅有1191萬元票房的情況下，周六、周日票房上升到4416萬元和5414萬元，可謂走出“票房逆襲”曲線。截至記者昨日發(fā)稿，該片上映5天票房已將近2億元，業(yè)內(nèi)人士更看好其最終票房有望突破7億元。

 

　　票房好與該片的好口碑不無關(guān)系。豆瓣評分網(wǎng)站上，豆瓣累計(jì)超過6萬網(wǎng)友為該片打出9.3分，其中給予五星評價(jià)的達(dá)到68.4%。

 

　　從早期的《玩具總動(dòng)員》《海底總動(dòng)員》，到近兩年的《飛屋環(huán)游記》《頭腦特工隊(duì)》，皮克斯動(dòng)畫早已成為不少觀眾心中的“質(zhì)量保證”。此次《尋夢環(huán)游記》則再度被盛贊為“又一巔峰之作”“催淚神器”，并大膽猜測其有望角逐2018年奧斯卡最佳動(dòng)畫長片獎(jiǎng)。

 

　　《尋夢環(huán)游記》講述了熱愛音樂的小男孩，在追尋夢想的過程中意外與已經(jīng)去世的親人“相遇”，重新認(rèn)識(shí)了親情的意義。整部影片雖然講的是死亡這一沉重的話題，卻為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)五彩繽紛的“亡靈世界”,淡化了“死亡”本身帶出的沉重與嚴(yán)肅。不少家長為這部電影點(diǎn)贊。他們告訴記者，別看孩子小，平時(shí)偶爾也會(huì)問起關(guān)于“死亡”的話題，但這類話題卻是包括多數(shù)中國家長很少觸碰的議題：“這部影片講述的就是這一話題，但整部動(dòng)畫看起來卻是暖色調(diào)、五彩繽紛，骷髏頭的設(shè)計(jì)也不驚悚，反而很可愛，結(jié)尾又很溫情，讓小孩用這種方式去認(rèn)識(shí)死亡，更有趣。”也有觀眾認(rèn)為，電影對于親情的展現(xiàn)巧妙而感人：“即便是親情、成長這些老掉牙的話題，皮克斯也總能找到打動(dòng)人心的新穎角度。”

 

 

　　另一部正在熱映的《嘉年華》是今年威尼斯電影節(jié)入圍電影的華語片獨(dú)苗，在此前點(diǎn)映時(shí)獲得觀眾與影評人的好評。然而，由于片中沒有大明星，也較為文藝，上映首日排片量僅有1.5%。隨著影片上映之后口碑發(fā)酵，再加上上周末該片在金馬獎(jiǎng)上摘得“最佳導(dǎo)演”，關(guān)注度日趨上升，昨日排片量已上升至5.2%。

 

　　影片講述兩個(gè)女生因?yàn)橐粓?ldquo;侵害案”命運(yùn)遭到改變的故事。由于題材聚焦在“保護(hù)兒童”，從而引發(fā)觀眾共鳴。影片故事走心，畫面、氛圍極度克制，既有藝術(shù)性又有觀賞性。

 

　　表演方面，兩位小演員文淇、周美君的表現(xiàn)讓人印象深刻。剛剛在金馬獎(jiǎng)上憑借該片入圍金馬獎(jiǎng)最佳女主角提名的文淇在戲中飾演了一個(gè)離家出走、在旅店打工的“黑戶”女孩，她在接演這部作品時(shí)年僅12歲，卻憑借超越年齡的演技將打工女孩的敏感和自卑、脆弱和堅(jiān)強(qiáng)演繹得細(xì)膩?zhàn)匀?。對此，文淇表示，?dāng)時(shí)自己年紀(jì)還小，對于角色的理解力也有限，主要還是靠跟導(dǎo)演聊天，按照導(dǎo)演給出的指令去表演。導(dǎo)演文晏則透露，拍攝這部電影時(shí)，文淇只看了自己的那一部分劇本，周美君根本沒看劇本：“但她們都演得非常好，真的是天才演員。”

 

 

　　相比之下《追捕》則表現(xiàn)平平。盡管影片是著名導(dǎo)演吳宇森的最新作品，張涵予、福山雅治、戚薇這樣的演員陣容也很亮眼，但票房方面卻表現(xiàn)乏力。

 

　　作為影史上的經(jīng)典之作，由高倉健主演的日版《追捕》曾影響了一代觀眾。如今，擅長暴力美學(xué)的吳宇森再度詮釋這一經(jīng)典故事，但出來的效果卻乏善可陳。在部分觀眾看來，影片在節(jié)奏上過于拖沓，剪輯上也相對混亂：“邏輯混亂，讓人看得尷尬癥都犯了。”

 

　　影片融入了強(qiáng)烈的吳宇森風(fēng)格，鐵血硬漢之間的惺惺相惜、原汁原味的暴力美學(xué)，還有吳宇森招牌的“放鴿子”和“雙槍”鏡頭，都讓觀眾感嘆“熟悉的感覺又回來了”。不少喜歡的觀眾認(rèn)為，影片在槍戰(zhàn)戲方面很有吳宇森的風(fēng)格，“吳導(dǎo)拍起槍戰(zhàn)片，氣勢不減當(dāng)年！”“相比日版，影片在動(dòng)作場面上更緊張、更好看”。

 

　　但也有觀眾認(rèn)為，即便是情懷與鴿子都救不了這部電影，甚至有觀眾表示，這樣的設(shè)計(jì)沒有號(hào)準(zhǔn)市場命脈：“對于現(xiàn)在的觀眾來說，這樣的電影已經(jīng)過時(shí)了。”

 

　　眾所周知，高倉健是日版《追捕》的靈魂，幾位主創(chuàng)也坦言，之所以拍攝《追捕》，當(dāng)年高倉健的影響是非常重要的因素。然而，張涵予和戚薇所詮釋的新版“杜丘”和“真由美”卻難以服眾。有觀眾表示，新版杜丘的角色過于臉譜化：“就是一個(gè)打不死的英雄。”不僅缺乏當(dāng)年高倉健的魅力，在表演上也沒有突破。而戚薇飾演的“真由美”在片中則缺乏存在感，幾乎沒有任何亮點(diǎn)。相比之下，福山雅治飾演的警察反而令人印象深刻：“福山雅治的表現(xiàn)更為靈活，也更為認(rèn)真，在三位主角中最為突出。”（記者黃岸）

 

 

 

　　前兩年電影市場蓬勃發(fā)展，熱火朝天，也曾一度呈現(xiàn)野蠻生長的狀態(tài)，各路資本蜂擁而至，電影界似乎進(jìn)入了一個(gè)互相PK明星、導(dǎo)演、投資的怪圈，各種違背市場規(guī)律的行為導(dǎo)致失敗案例比比皆是。另一方面，部分創(chuàng)作者粗制濫造，錯(cuò)把符合大眾審美情趣誤會(huì)為無條件迎合市場，最終交出的作品慘不忍睹。觀眾方面也不夠成熟，好片沒人看，爛片眾人捧的口碑、票房倒掛亂象時(shí)有出現(xiàn)。

 

　　然而，近年來，這一現(xiàn)象開始有了明顯改變。越來越多“自來水”自發(fā)為好電影“打Call”，不少爛片也面臨著無人問津的尷尬。日趨理性的觀眾越來越重視電影本身的口碑，題材是否夠吸引？劇本是否扎實(shí)？故事是否好看？演員是否擁有好的演技？都列入觀眾評判一部電影的重要標(biāo)準(zhǔn)。而非僅僅考慮主演里是否有自己喜歡的偶像。

 

　　而觀眾的口碑傳播，也能夠讓一部電影“起死回生”，甚至逆襲為一匹票房黑馬。例如去年的《摔跤吧！爸爸》《天才槍手》都是憑借口碑實(shí)現(xiàn)票房逆襲。只要是好電影，就不應(yīng)該被埋沒，成為越來越多觀眾心中的共識(shí)。即便是以前被普遍認(rèn)為很小眾的類型片也有春天。今年以來，張揚(yáng)執(zhí)導(dǎo)的《岡仁波齊》、紀(jì)錄片《二十二》，則都是小眾題材憑借口碑發(fā)酵，實(shí)現(xiàn)票房逆襲的最佳案例。

 

　　然而，市場仍然有更多可進(jìn)步的空間。例如，不少優(yōu)質(zhì)電影還是沒有機(jī)會(huì)與觀眾見面，對于一部用心制作的好電影來說，沒有什么是比不能被觀眾看到更可惜的事。我們期待市場能夠擁有更多類似的“逆襲之作”，但我們更希望，好電影無需通過“逆襲”這樣的坎坷之路，而是獲得其應(yīng)有的市場空間，讓更多觀眾看到且為之喜歡。

      轉(zhuǎn)自：廣州日報(bào)