《紅樓夢(mèng)》作曲者王立平:耗四年完成《葬花吟》等配曲

　　王立平（左）和導(dǎo)演王扶林（右）。

　　30年過(guò)去了，76歲的王立平一度以為，關(guān)于87版《紅樓夢(mèng)》的話他已經(jīng)說(shuō)完了。但6月17日晚的87版《紅樓夢(mèng)》開(kāi)播三十周年紀(jì)念音樂(lè)會(huì)上，包攬劇中所有配樂(lè)創(chuàng)作的他，仍是主角。

　　耗時(shí)4年半“傾其所有”完成的《紅樓夢(mèng)》13首配曲及所有背景音樂(lè)，是他一生中“最難產(chǎn)的作品”。從小就立志要做音樂(lè)家、13歲被收入中央音樂(lè)學(xué)院的他，撬動(dòng)自己所有的天賦、才華和情感，獨(dú)創(chuàng)一套迄今為止傳唱度最高的“《紅樓夢(mèng)》音樂(lè)方言”，澆筑了一道后人難以跨越的高墻。

　　百度中至今仍有粉絲們持續(xù)更新的“王立平吧”。30年來(lái)，但凡有《紅樓夢(mèng)》播出之處，也許就無(wú)人能擺脫吟唱《枉凝眉》《葬花吟》的魔力。

　　6月17日晚，由王立平一手挖掘并悉心訓(xùn)練的原唱者陳力，將在人民大會(huì)堂時(shí)隔30年后再度開(kāi)唱《葬花吟》等87版《紅樓夢(mèng)》原創(chuàng)音樂(lè)作品。想到那個(gè)場(chǎng)景，頭發(fā)雪白、戴著標(biāo)志性粗框大眼鏡的王立平，臉上的表情如回夢(mèng)中。

　　13歲考入中央音樂(lè)學(xué)院

　　從事音樂(lè)教育的父親，在王立平心里種下了音樂(lè)夢(mèng)。這個(gè)“很小就立志要做音樂(lè)家”的孩子天賦驚人——1954年11月，年僅13歲的吉林長(zhǎng)春人王立平考入了中央音樂(lè)學(xué)院少年班。

　　彼時(shí)的少年班，會(huì)聚了全中國(guó)最有音樂(lè)天賦的孩子。他們中的大多數(shù)，后來(lái)都成為影響中國(guó)音樂(lè)的重要人物。在這個(gè)盛產(chǎn)音樂(lè)家的搖籃里，王立平奠定了堅(jiān)實(shí)的音樂(lè)基礎(chǔ)。

　　1982年，王立平已是創(chuàng)作出《太陽(yáng)島上》《駝鈴》《牧羊曲》《大海呀故鄉(xiāng)》等名作的作曲家。但他感覺(jué)自己的創(chuàng)作巔峰還沒(méi)有來(lái)到。

　　王立平坦言自己是個(gè)不折不扣的“紅迷”，“經(jīng)歷了很多人生的波折、挫折甚至磨難之后，我又有機(jī)會(huì)讀《紅樓夢(mèng)》，才真正讀進(jìn)去了。一朝入夢(mèng)，終身不醒。”

　　冥冥中，這位堪稱是“紅迷”中最有音樂(lè)天賦的音樂(lè)人，迎來(lái)了專屬他的緣分。牽線人是導(dǎo)演王扶林的夫人、中央人民廣播電臺(tái)資深音樂(lè)編輯王芝芙，“一天她突然說(shuō)，你來(lái)一趟，王扶林正在籌拍《紅樓夢(mèng)》，你有沒(méi)有興趣？”

　　“極有興趣！而且迫不及待！”在王立平的眼里，這完全是一個(gè)喜出望外的奇遇。

　　隨后在約定的那個(gè)下午里，并沒(méi)有任何發(fā)言提綱和講稿的王立平，在一屋子電視臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)、導(dǎo)演、編劇和紅學(xué)家面前，即興組織語(yǔ)言講述了自己對(duì)《紅樓夢(mèng)》的音樂(lè)創(chuàng)作思考。這些想法其實(shí)早已在他心中千轉(zhuǎn)百回，整整一個(gè)下午他的演講都酣暢淋漓。

　　幾天后，王立平就接到電話，“大家討論決定請(qǐng)你來(lái)為《紅樓夢(mèng)》電視劇作曲。”

　　《葬花吟》寫了一年九個(gè)月

　　“這改變了我的后半生。”驚喜交加的王立平當(dāng)時(shí)只向王扶林提了一個(gè)要求：不與別人合作。但真正落筆之時(shí)，他才感到作曲要“無(wú)中生有”的焦慮：“我感到這是自己最膽大妄為的一次。”他開(kāi)始羨慕編劇，甚至美工、道具，“這些書里都寫得清清楚楚，甚至誰(shuí)穿什么衣服，什么花紋。”

　　曹雪芹寫書時(shí)到底會(huì)想要什么樣的音樂(lè)？王立平搜索枯腸也不得要領(lǐng)。“真是‘白茫茫一片大地真干凈’，一個(gè)音符也沒(méi)有。”

　　王扶林建議先把主題曲寫出來(lái)。選擇書中詩(shī)詞作為劇中歌詞是共識(shí)，但到底選擇哪一首做主題曲卻是費(fèi)盡躊躇。

　　有人建議用“滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰(shuí)解其中味”，還有人建議用《好了歌》。但王立平都覺(jué)得不妥，“前者太虛，后者又太出世。”

　　他靜下心來(lái)又讀書，最終建議用《枉凝眉》，“既勾勒了寶黛愛(ài)情的主線，又預(yù)示了悲劇的結(jié)局，而且這首詞一唱三嘆，字字有情，可入樂(lè)又可唱。”這得到了導(dǎo)演和紅學(xué)家、編劇的一致認(rèn)同。

　　只是王立平?jīng)]有想到，待他真正把曲譜出來(lái)，已是一年以后了。

　　“在如今這個(gè)時(shí)代根本無(wú)法想象。時(shí)間就是金錢，導(dǎo)演說(shuō)給你三天時(shí)間寫出來(lái)，不行五天？一周沒(méi)寫出來(lái)，就懷疑你行不行，一個(gè)月沒(méi)寫出來(lái)你就走人。”王立平感嘆，他當(dāng)時(shí)最怕接王扶林的電話，“那是我臉皮最厚的時(shí)候，非常羞愧，但沒(méi)寫出來(lái)我也不會(huì)湊合。”

　　1984年2月，《紅樓夢(mèng)》在北京試拍，同年9月正式開(kāi)機(jī)。王立平把自己傾盡心血寫出的《序曲》和《枉凝眉》交到劇組，心中忐忑。那首序曲，他用古箏開(kāi)頭，女聲婉轉(zhuǎn)，再帶出琵琶、揚(yáng)琴、二胡等。劇組的回應(yīng)是馬上錄制成磁帶，在演員的學(xué)習(xí)班上播放，帶動(dòng)所有人進(jìn)入角色。

　　在王立平心中，《葬花吟》是另一首主題曲，這首52句的長(zhǎng)詩(shī)，是他“最難最不順”的一首，“我想不通，黛玉為什么能得到作者的情有獨(dú)鐘？每天讀，終于想通是因?yàn)樗盥敾圩蠲靼?，所以她的痛苦最深?rdquo;

　　“‘天盡頭，何處有香丘？’這難道不就是天問(wèn)？”王立平瞬間想起讀中央音樂(lè)學(xué)院時(shí)，每個(gè)星期聽(tīng)文懷沙先生古典文學(xué)課上講到的屈原。他的“突發(fā)奇想”竟得到了紅學(xué)家們的集體認(rèn)可——因?yàn)椴苎┣鄣乃枷雭?lái)源就和屈原有密切關(guān)系。

　　一曲《葬花吟》，王立平足足寫了一年九個(gè)月。

　　舍明星挖掘業(yè)余歌手陳力

　　細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，在87版《紅樓夢(mèng)》中，貫穿全劇的背景音樂(lè)有一段聽(tīng)起來(lái)很耳熟，那是《晴雯歌》的曲調(diào)，這里面的故事，只有王立平自己能說(shuō)清楚。

　　接到劇本的王立平發(fā)現(xiàn)多達(dá)14首歌要寫，嚇壞了，要求減掉一些。“晴雯有兩首可減一首，結(jié)果王導(dǎo)選了一首說(shuō)去掉，我一聽(tīng)都快暈了。那首剛寫完自己正得意呢，但話已出口收不回。”心疼至今的王立平，把這首歌壓在箱底三十年了，“我準(zhǔn)備在我未來(lái)的歌劇里放出來(lái)。”

　　然而失之東隅收之桑榆，留下的《晴雯歌》卻得到紅學(xué)家的一致青睞。“他們說(shuō)最喜歡這首，說(shuō)活脫一個(gè)晴雯，這是我沒(méi)想到的。”因?yàn)?ldquo;枉凝眉太深情，葬花吟太悲傷，這首歌就像萬(wàn)金油一樣，放哪都合適”。

　　傾注了王立平一生中最多時(shí)間、精力和情感的作品，寫出來(lái)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)未竟。

　　“我一直在想找誰(shuí)唱，用現(xiàn)成的名家肯定不行，因?yàn)楹苡袀€(gè)性，會(huì)唱成她的風(fēng)格。”王立平又找到王扶林，這一回他“心都忐忑得快從嗓子眼兒跳出來(lái)”，“硬著頭皮說(shuō)我打算起用業(yè)余歌手陳力來(lái)試錄主題歌”，沒(méi)想到王扶林一臉平靜，當(dāng)即同意。

　　事實(shí)上，王立平不是異想天開(kāi)，他在長(zhǎng)春一次聯(lián)歡會(huì)上發(fā)現(xiàn)陳力，并找她試錄過(guò)兩首歌。“她聲音純凈、有相當(dāng)?shù)木﹦』A(chǔ)，雖未接受過(guò)聲樂(lè)專業(yè)訓(xùn)練，但有很好的歌唱天賦和樂(lè)感。”

　　正在長(zhǎng)春一汽廠里擔(dān)任化驗(yàn)員的陳力，就這樣直接被“借”到了劇組。一待就是三年，自詡“跟著王立平老師等于讀了一個(gè)博士后”。

　　連錄音棚都沒(méi)進(jìn)過(guò)的業(yè)余歌手，完全被王立平帶上專業(yè)歌手之路。從視唱練耳等基本功開(kāi)始，每一個(gè)字、音、虛實(shí)、停頓、拖腔，都由王立平一點(diǎn)一滴精心設(shè)計(jì)。以致另一位音樂(lè)家施光南曾說(shuō)王立平：“你只是借了人家一個(gè)嗓子。”

　　“為了一首歌練三年，沒(méi)有誰(shuí)這樣做過(guò)。”為了讓陳力安心待在劇組并且更好地理解創(chuàng)作，王立平甚至讓王扶林給她安排了一個(gè)飾演廚娘柳嫂的角色。讓人扼腕的是，在拍攝期間，陳力的丈夫還因患上癌癥離世。

　　“《紅樓夢(mèng)》對(duì)我有多重要？我不能設(shè)想我這輩子沒(méi)有《紅樓夢(mèng)》。”在王立平心里，《紅樓夢(mèng)》還可以重拍一千次，還可以流傳至少一千年，“只要中國(guó)人在，《紅樓夢(mèng)》就會(huì)在”。

　　他和劇組主創(chuàng)人員一樣，傾盡所有，只是為了“筑起一道高墻，讓后人知道，超越并不容易。”

　　對(duì)話：

　　為《紅樓夢(mèng)》

　　定制音樂(lè)“方言”

　　為了理想中的“曹雪芹詞，王立平曲”，自認(rèn)一輩子“謹(jǐn)小慎微”的王立平不惜“上刀山下火海”。而他最大的理想就是讓《紅樓夢(mèng)》音樂(lè)具有自己獨(dú)特的風(fēng)格，因此創(chuàng)作時(shí)不采用任何現(xiàn)成的音樂(lè)素材，寫成“十三不靠”——不靠戲曲、不靠民歌、不靠說(shuō)唱、不靠流行歌也不靠藝術(shù)歌曲，要?jiǎng)?chuàng)造出一套專門屬于《紅樓夢(mèng)》的音樂(lè)“方言”。對(duì)于劇中傳唱度最高幾首作品的創(chuàng)作“方言”，他親自進(jìn)行了“解鎖”。

　　廣州日?qǐng)?bào)：《葬花吟》原詞很長(zhǎng)，怎么選？

　　王立平：非常難，現(xiàn)在選了28句已經(jīng)有6分鐘了。一開(kāi)始寫得很快，寫著寫著我就想不通。詞擺在桌上，我每天讀。突然有一天我就想這哪是低頭葬花啊，這是昂首問(wèn)天啊，我就想把它寫成“天問(wèn)”。林黛玉雖然是弱女子，但因?yàn)樗蠲靼祝酝纯嘧钌?，人生的?jīng)歷最慘痛。我覺(jué)得應(yīng)該把它寫成天問(wèn)：“天盡頭，何處有香丘……”

　　廣州日?qǐng)?bào)：《聰明累》為什么這么寫？

　　王立平：有人問(wèn)這首歌是嘲諷嗎？準(zhǔn)確說(shuō)《聰明累》是感嘆，不是褒貶，是感嘆有得有失。王熙鳳的一生，結(jié)局在那個(gè)時(shí)代有必然性，她的一生也是很精彩的，我沒(méi)有指責(zé)王熙鳳的意思。我們那個(gè)年代大學(xué)生調(diào)查，娶媳婦選誰(shuí)？娶林黛玉的居多，我說(shuō)我要娶薛寶釵。現(xiàn)在再調(diào)查，很多大學(xué)生選王熙鳳啊，為什么？有能耐又潑辣，管家的好手。

　　廣州日?qǐng)?bào)：很多人發(fā)現(xiàn)，《好了歌》里的男聲有點(diǎn)陌生。

　　王立平：《好了歌》其實(shí)是一個(gè)局外人來(lái)唱，這是曹雪芹感嘆人生很重要的一首詩(shī)。錄磁帶時(shí)領(lǐng)導(dǎo)堅(jiān)持要將《好了歌》選入，但當(dāng)時(shí)沒(méi)有配器也沒(méi)演唱，都到錄音棚了，那我唱吧，樂(lè)器伴奏怎么辦呢，一個(gè)三弦一個(gè)板兒。我自己打著板兒，唱了兩段。我都沒(méi)想到會(huì)錄到專輯里去，很多人問(wèn)我《好了歌》誰(shuí)唱的，我說(shuō)不認(rèn)識(shí)（笑），過(guò)了很多年都沒(méi)人知道是誰(shuí)唱的。

　　廣州日?qǐng)?bào)：據(jù)說(shuō)你在寫《分骨肉》時(shí)，寫一句就哭一句。

　　王立平：寫完第一句，“一帆風(fēng)雨路三千，把骨肉家園齊來(lái)拋閃”，我就覺(jué)得特別悲傷，伏在鋼琴上哭了好一會(huì)兒。探春遠(yuǎn)嫁在《紅樓夢(mèng)》里本來(lái)沒(méi)有很大篇幅，但導(dǎo)演聽(tīng)了這首歌太喜歡，所以還臨時(shí)加了一場(chǎng)戲，剪片子的時(shí)候，這首歌合上劇情顯得嚴(yán)絲合縫，每一個(gè)轉(zhuǎn)折都和音樂(lè)合得很好。

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