廣州日報：裹腳布一樣的周播劇會有未來嗎？

　　周播劇《醉玲瓏》正在東方衛(wèi)視熱播，雖然有陳偉霆和劉詩詩兩大流量擔當，但這部超大制作依然無法在收視、口碑和話題上取得預期效果，這個曾造出了《花千骨》的制片方，還是沒有迎來新的爆款?，F在的情況，當然有各種原因，但無疑會使得當下的周播劇市場進入新的低谷。

　　去年電視熒屏形成了六大衛(wèi)視齊戰(zhàn)周播劇場的繁榮局面，一時間讓人感慨“周播劇的春天要來了”?？勺罱K入局者紛紛折戟。先是江蘇衛(wèi)視播完《九州天空城》就偃旗息鼓，再是浙江衛(wèi)視形同虛設的周播劇場，播出的多是二輪劇、老劇以及影響力偏低的新劇。接著，就是前些天傳出的某制片方承包北京衛(wèi)視和安徽衛(wèi)視周播劇場導致虧損問題。從“春天要來了”，到“周播劇還有未來嗎？”只不過短短一年時間，令人唏噓。
 

　　如今黃曉明主演的《上古情歌》口碑糟糕、收視低迷，即將上檔的《秦時麗人明月心》（原名《麗姬傳》）由迪麗熱巴主演，《軒轅劍之漢之云》由關曉彤和鞠婧祎領銜，但是這些流量小花能否撐得住場面，同樣叫人懷疑。
 

　　對此，我以為，周播劇越來越有成為類似“垃圾桶”的趨勢?？梢钥吹?，周播劇場播出的基本上都是古裝劇和玄幻劇，但是在日播市場，受到播出數量限制，這些題材就只好被移到了周播劇檔期，實為權宜之舉。從上游的制作情況來看，古裝劇由于過審相對容易、創(chuàng)作空間大等因素，一直是熱門類型，產出數量相當高，但每一年積累下來的未播劇數量也很龐大。相互作用之下，周播劇自然就淪為消化壓箱底古裝劇的地位，無論是故事、表演，還是服化道上的審美，都難免過時，就無法獲得觀眾喜愛。
 

　　從編排策略來說，歐美的周播劇都是一周播一集或兩集的體量，而且有非常固定的播出時段。中國的周播劇編排日益接近“日播”，概念和形式都已經名存實亡。比如《上古情歌》是一周播六集，《醉玲瓏》是一周播四集，《浪花一朵朵》更是一周播十集。之所以一周播這么多，主要的原因就是劇集都太長、注水嚴重，動輒60集以上，無法用緊湊的節(jié)奏吸引大家，比如《楚喬傳》就有這個毛病。
 

　　這樣的話，未來周播劇場除了無法提到晚10點以前，有可能直接告別“周播形式”。幾大視頻網站要么是和衛(wèi)視合作跟播周播劇，要么會員提前看全集，也算不上周播劇的形式，對培養(yǎng)觀眾看周播劇的習慣作用很小。
 

　　外國劇或許值得學習，我們很大一部分觀眾的擇劇標準也是被英劇、美劇、日韓劇的節(jié)奏和情節(jié)培養(yǎng)起來的。國產劇的周播劇必須縮減集數，拉長每集的長度，為故事和質量去增加單集投資，多嘗試現實主義題材，而不是大家都去拼咖位、拼IP。奇怪的是，許多人認為品質不重要，對周播劇不重視，認為那只是消化庫存的一個檔期，或者總想用流水線作業(yè)的方式炮制作品，那樣成功的可能性太小了。

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