畢飛宇為什么說舞劇《青衣》最接近小說，王亞彬就是答案


來源： 澎湃新聞   作者：廖陽    時(shí)間：2017-08-16




       舞劇《青衣》改編自作家畢飛宇的同名小說，畢飛宇曾在多個(gè)場合表示過對(duì)這出舞劇的喜愛。“舞劇《青衣》最接近小說《青衣》，靈魂是像的。”畢飛宇告訴澎湃新聞?dòng)浾摺?/span>
 
       2015年至今，《青衣》演了將近60場，王亞彬一次次跟著筱燕秋從年輕走向年老，“就像衰老過60次。”
 
       排演《青衣》時(shí)，畢飛宇沒給過王亞彬任何干預(yù)。今年5月，《青衣》到南京演出，畢飛宇在家鄉(xiāng)當(dāng)了一回觀眾。完美，揪心，殘酷，憐憫，畢飛宇對(duì)舞劇《青衣》做出了這樣的評(píng)價(jià)。
 
       今年9月，這部融合了古典舞和當(dāng)代舞的舞劇，將在上海國際舞蹈中心連演兩場。
 
       王亞彬和畢飛宇之間有著不一般的緣分。2012年，王亞彬受導(dǎo)演康洪雷邀請(qǐng)，參演畢飛宇小說《推拿》的同名電視劇。做案頭準(zhǔn)備工作時(shí)，她重讀了《青衣》，將這部小說搬上舞臺(tái)的想法，從此深植于腦中。
 
       “除了小說文字本身有溫度，書中人物的心理刻畫也很有張力，我以舞者的視角，看到了它改編成舞劇的可能性。”王亞彬說。歷經(jīng)三年打磨，舞劇《青衣》2015年在北京國家大劇院首演。
 
舞劇《青衣》劇照
 
       85分鐘濃縮一生
 
       筱燕秋是小說《青衣》的主角。
 
       19歲時(shí)，筱燕秋因?yàn)椤侗荚隆防锏?ldquo;嫦娥”一舉成名，又因年輕氣盛得罪師長，被逐出京劇團(tuán)。20年后，筱燕秋遇見學(xué)生春來，重燃了藝術(shù)激情，《奔月》得以重排，但春來最終取代了筱燕秋的位置，登臺(tái)“奔月”。
 
       “筱燕秋是一個(gè)極度克制和張揚(yáng)的矛盾體，二者之間產(chǎn)生了很大的張力，這種張力給了我再創(chuàng)作的空間。”
 
舞劇《青衣》劇照
 
       王亞彬眼里的筱燕秋具有藝術(shù)家的特別氣質(zhì)，單純、執(zhí)著、忘我、敏感，同時(shí)又是一個(gè)在悲劇意識(shí)中完成小說起伏的承載者。“她是一個(gè)戲癡，我是一個(gè)舞癡，這一點(diǎn)我們很像。”感同身受之下，王亞彬借此劇提出了主旨問題：人活著，該怎么寄托生命？
 
       筱燕秋的一生最終被濃縮在85分鐘的舞劇里，8位舞者合力，呈現(xiàn)了一個(gè)戲癡的生命長度和濃度。
 
       王亞彬試著用西方當(dāng)代舞語言，講一個(gè)中國故事。她刪掉小說中滿是“煙火氣”的日常情節(jié)，獨(dú)留情緒最飽滿的段落推進(jìn)劇情，將戲中戲、日常生活、潛意識(shí)和超現(xiàn)實(shí)三條線交織融合。
 
       戲中戲呈現(xiàn)的是戲曲上的筱燕秋，古典舞和戲曲元素濃厚；日常生活聚焦于離開舞臺(tái)后的筱燕秋，主打當(dāng)代舞；夢境等超現(xiàn)實(shí)手段，則用來深挖筱燕秋的潛意識(shí)，多媒體派上了用場。
 
舞劇《青衣》劇照
 
舞劇《青衣》劇照
 
舞劇《青衣》劇照
 
       在英、法等國際團(tuán)隊(duì)助力下，舞美采用了極簡風(fēng)格。冷寂的舞臺(tái)上，一輪圓月襯托著舞者孤寂的身影，頗合小說原作的凄清意境。
 
       “藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)是要表達(dá)人的內(nèi)心，排演《青衣》的過程中，我也對(duì)自己的內(nèi)心做了重新解讀和觀望。我看到了筱燕秋作為藝術(shù)家的孤獨(dú)和敏感，對(duì)生命的執(zhí)著和熱愛。”
 
       王亞彬?qū)⒆约撼两谌宋?，在一種近乎封閉的創(chuàng)作里，她直言這個(gè)過程“并不好過”。
 
舞劇《青衣》劇照
 
       水袖是點(diǎn)睛之筆
 
       畢飛宇寫筱燕秋，“命中就有兩根青衣的水袖”。水袖，也成了舞劇《青衣》的點(diǎn)睛之筆。
 
       創(chuàng)作之初，王亞彬邀來梨園大師裴艷玲做顧問。裴艷玲5歲即登臺(tái)的經(jīng)歷，讓王亞彬更好地捕捉到了筱燕秋的狀態(tài)，以及“角”在臺(tái)前幕后是怎樣一種心路歷程。
 
       同時(shí)，她也請(qǐng)教了不少昆曲名家，比如工旦角的魏春榮，細(xì)細(xì)揣摩戲曲里高度程式化的身段、手勢、眼神、步伐。
 
       不管是戲曲還是古典舞，水袖都被視為表演者肢體的延展、情感的外化道具。
 
       舞劇《青衣》也有兩段高難水袖舞。一段在戲中戲里，長3分半；還有一段在劇末，長7分鐘。前者對(duì)傳統(tǒng)水袖做了淋漓盡致的展現(xiàn)，后者則在傳統(tǒng)技法上做了創(chuàng)新和發(fā)展，風(fēng)格截然不同。
 
       水袖舞都是王亞彬在排練場一點(diǎn)一點(diǎn)打磨出來的。
 
劇末那段充滿悲情色彩的大水袖，王亞彬連排了一個(gè)多月，堪稱難產(chǎn)。作為筱燕秋悲劇一生的象征，王亞彬不僅要編排動(dòng)作，還要對(duì)人物的心境、狀態(tài)做出精確的抒發(fā)。
 
       好在，王亞彬是古典舞出身。古典舞的動(dòng)作和技術(shù)原就延續(xù)了戲曲的精華，10年的古典舞訓(xùn)練，讓她排演起來省力不少。
 
       “我個(gè)人比較偏愛水袖，特別喜歡絲綢的質(zhì)感，以及它延展身體的那種表達(dá)力。”王亞彬笑說，在北京舞蹈學(xué)院讀本科時(shí)，水袖就是古典舞身韻課里尤為重要的一課。
 
舞劇《青衣》劇照
 
       古典舞解放了王亞彬的肢體，給了她一身好技術(shù)，當(dāng)代舞的表達(dá)手法更自由，給了她更多創(chuàng)作空間，再加上戲曲，《青衣》獲得了相得益彰的傳播載體。
 
       “沒看過小說的人，會(huì)以為青衣就是戲曲里的一個(gè)行當(dāng)，其實(shí)它不僅僅關(guān)乎戲曲，更是一種極致的女性形象。”王亞彬感慨。
 
       很多女性在《青衣》里看到了自己的影子。在以色列巡演時(shí)，一位六十多歲的老人老淚縱橫，緊緊抓住演員的手說，這部劇就是為她而跳的。



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