不久前公布的第31屆中國電影金雞獎(jiǎng)提名中，上海導(dǎo)演鄭大圣的新作《村戲》獲得了包括最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳攝影和最佳女配角在內(nèi)的四項(xiàng)提名。這也是近年來上影出品電影的最好成績。
鄭大圣導(dǎo)演（右）在《村戲》點(diǎn)映現(xiàn)場(chǎng)。
《村戲》今年曾在上海電影博物館、中國電影資料館等場(chǎng)所進(jìn)行過一系列點(diǎn)映，雖然目前尚未公布院線公映的計(jì)劃，但已被一部分看過的影迷列入 “今年最好的華語電影”榜單。
導(dǎo)演鄭大圣是被上海電影圈子稱為“中流砥柱”式的導(dǎo)演，也是上海電影的老前輩們看著長大的“根正苗紅”的好后生。他與上海電影淵源頗深。外公是戲劇電影大師黃佐臨，母親是著名的第四代導(dǎo)演黃蜀芹。
從上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)后，鄭大圣又前往芝加哥藝術(shù)學(xué)院繼續(xù)深造。2008年鄭大圣執(zhí)導(dǎo)京劇電影《廉吏于成龍》獲得了第13屆中國電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀戲曲片獎(jiǎng)、第18屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳戲曲片獎(jiǎng)。2011年到2012年拍攝電影《天津閑人》和《危城》入圍加拿大蒙特利爾國際電影節(jié)。
前些年，鄭大圣把茅盾的《蝕》拍成五部小成本電影，經(jīng)費(fèi)捉襟見肘，放映數(shù)以“次”為單位。
《村戲》里有80%的黑白影像。本文劇照由劇組提供。
而這一部《村戲》，投資依然是在電影圈不夠“塞牙縫”的百萬級(jí)別，卻是鄭大圣坦言拍得最“大刀闊斧”的一次。全片80%的時(shí)長為黑白影像?？季康墓庥芭浔?，肆意流暢的長鏡頭，將太行山腹地的一段陳年舊事勾勒得新鮮而耐人尋味。
黑白影像對(duì)比“大紅大綠”闡述集體與個(gè)人的關(guān)系
《村戲》借著村里要排一臺(tái)新戲展開敘事，年輕人的情感，新舊觀念的碰撞，家長里短的利益糾葛，都隨著排戲的進(jìn)展一一鋪開。而到最后，觀眾看不到那臺(tái)村里人排的“村戲”，卻看了另一場(chǎng)人生百味的年代大戲。
身為導(dǎo)演的鄭大圣，一開始就想好了，他不會(huì)拍這個(gè)戲。“這不是一個(gè)關(guān)于演出的故事，是一個(gè)排練的故事。這不是那臺(tái)戲演沒演的事，村民排戲的過程，本身是一出戲。行當(dāng)齊全，熱熱鬧鬧，整個(gè)村莊是一出戲。”
鄭大圣拍過不少年代戲，之前的作品《天津閑人》和《危城》是民國背景的題材。他曾坦言過自己更偏愛用歷史題材表達(dá)，覺得借歷史說事更自由，也更容易表述。
而這一次，他想講述個(gè)人和集體的關(guān)系。所以當(dāng)觀眾們感慨如今看到一部講述特殊歷史年代的電影是多么難得時(shí)，他只說，對(duì)于他這一代人來說，“這段歷史更容易描述出這種國民性。”
《村戲》改編自作家賈大山的小說，《村戲》《花生》《九畝半》三篇故事被合成一段令人唏噓的舊時(shí)光。鄭大圣坦言，小說中的“生動(dòng)樸素、白描、意猶未盡，很適合改編成電影”。
上世紀(jì)八十年代初，在河北和山西之間那一條條山巒的褶皺里，家庭聯(lián)產(chǎn)承包制即將執(zhí)行，而過去十年的遺留問題，在又一次歷史的車轍行過的痕跡之下，并沒有被掩埋。
電影里每一個(gè)人物似乎都有惡的一面，但看的人都能夠感受到其中的艱辛和局限，唯一一個(gè)小女孩，像一股清流給整部電影帶來唯一的暖色。鄭大圣說，“她不是那個(gè)年代的參與者，不是那個(gè)時(shí)間的當(dāng)事人。”
作為導(dǎo)演，他選擇將主線部分用黑白色彩表現(xiàn)，而回憶部分則通過后期技術(shù)，保留了“大紅大綠”的色彩。那是一種飽和度極高，甚至?xí)硪恍┎贿m感的紅和綠。
影片里還刻意保留了讓人不適應(yīng)的大紅大綠。
對(duì)于這樣的設(shè)計(jì)，鄭大圣表示，“黑白影像天生有一種距離感，和肉眼的五彩世界不一樣，是一種有意味的距離。而且黑白有天生的語言感和歷史感。那種年代的背景，就像我們家庭相冊(cè)里的相片的顏色。”
而“大紅大綠”，是他對(duì)那個(gè)年代的視覺記憶。“調(diào)色師說這兩種顏色讓人很不舒服。對(duì)，這種顏色就是讓人不舒服的。”鄭大圣說。
影片中有不少年代符號(hào)的設(shè)置，非常有意思，為了還原村里的時(shí)代印記，劇組花了不少功夫做美術(shù)的考證，“什么年代是什么樣的標(biāo)語，那些標(biāo)語不是一夜之間出現(xiàn)的，是層層覆蓋的。最打底的一層是繁體字的，后來變成簡(jiǎn)體字的，不同年代的標(biāo)語，做一層，鏟掉做舊，再刷一層，再鏟掉做舊，才能有那種層層堆壘的質(zhì)地。”
甚至劇組還請(qǐng)了當(dāng)?shù)匾郧案蛇^宣傳干事的老鄉(xiāng)，來做美術(shù)。“我們美術(shù)師傅筆法過于規(guī)整專業(yè)，畫出來太漂亮了，老鄉(xiāng)覺得不像以前村里的畫。”
劇組包田種花生，鄉(xiāng)野劇團(tuán)是天賜的禮物
雖然完全沒有明星，場(chǎng)景也集中在一個(gè)村子里。鄭大圣卻告訴記者，這部電影對(duì)他來說拍得“也不便宜”。
電影中重要的場(chǎng)景是一片花生地，劇組2015年冬天拍完大部分的戲，春天在當(dāng)?shù)毓土?位大爺種下9畝花生，包工包料，到夏天再次開赴河北。
事實(shí)上，為了讓花生早一個(gè)月結(jié)仁，劇組還請(qǐng)了當(dāng)?shù)剞r(nóng)科站的博士用新技術(shù)，讓果實(shí)成熟提前一個(gè)季度。“我們制片主任就天天在那看花生苗長沒長。”這段拍攝經(jīng)歷如今鄭大圣說來還是饒有興趣。
影片中的演員都是當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民，卻貢獻(xiàn)了堪稱專業(yè)的表演。
鄭大圣說，遇到這群演員很幸運(yùn)，劇組在籌備期在河北全境走了9個(gè)縣，看景找人。“一開始我們就明確不找專業(yè)演員。沒有現(xiàn)成演員可以演40年前的農(nóng)民，還得有唱戲基礎(chǔ)。”
在找遍這種縣以下級(jí)別的民間劇團(tuán)后，劇組在井陘縣找到一個(gè)民營的戲班子，“這真是天賜的禮物，戲班里有我們需要的所有角色，以及樂隊(duì)。片中的音樂都是現(xiàn)場(chǎng)演奏。”最后劇團(tuán)包下了所需要的所有角色，演了整個(gè)村莊的村民。
由于演員本色和角色的天然契合度非常高，同時(shí)彼此之間又是從小一起練功的同門師兄弟姐妹。配合起來也是相當(dāng)?shù)哪酢｀嵈笫ゾ偷厝〔牡亟o大家安排角色，片中飾演村支書的，本來就是劇團(tuán)的編導(dǎo)，呈現(xiàn)在片中就有了村民們對(duì)支書天然的尊敬。
鄭大圣喜歡他們的表演方式，“他們是莫里哀時(shí)代的演戲方式，大篷車巡演。一個(gè)村請(qǐng)一個(gè)戲班演五天。三個(gè)村莊組成片中的那個(gè)村子，那是他們的老家。每個(gè)村拍的時(shí)候，演員都回親戚家。熟人、母語、自己家門口，非常自如。”
一開始鄭大圣還擔(dān)心他們不能適應(yīng)鏡頭，后來發(fā)現(xiàn)這些擔(dān)心完全多余，“他們一年要演500場(chǎng)，一場(chǎng)不少于3小時(shí)。來演電影都不叫‘活兒’，太輕松了，跟玩兒似得的就演了。”
許多人贊嘆電影中長鏡頭的流暢運(yùn)用，誰曾想到，是演員得天獨(dú)厚的表演方法才成就了導(dǎo)演更順暢的電影語言。
“我們一開始拍的時(shí)候，顧慮非職業(yè)演員，希望用中長焦距，偷拍，鏡頭離他們遠(yuǎn)一些，盡量不給他們?cè)斐蓧毫?，我們以為他們?huì)緊張。拍了兩天發(fā)現(xiàn)全無這個(gè)問題，他們對(duì)表演的適應(yīng)性太強(qiáng)，從第三天開始，我們就覺得他們能做到我們慣常的對(duì)職業(yè)演員的比較高的要求，比如說走位，他們常年在戲曲舞臺(tái)上，對(duì)于一切調(diào)度，照顧到機(jī)器、照顧到燈光、照顧到對(duì)手，一切都不是問題。戲曲演員在臺(tái)上，對(duì)腳下的尺寸。而且他們很善于演長鏡頭。長長一個(gè)鏡頭，他們配合得嚴(yán)絲合縫，戲曲演員自帶節(jié)奏感，內(nèi)心有鑼鼓點(diǎn)兒。我看著那么好看，我就不喊停，就讓他們演?；谒麄兊奶匦裕覀兒芸炀驼业搅伺倪@個(gè)戲最合適的語言。”
鄭大圣拍電影的工作方式有些“老派”，為了給演員們找到人物的年代感，主創(chuàng)們提前三周住到演員家里，每天穿著舞臺(tái)服裝，在雞叫后起床，全村一起練習(xí)唱那個(gè)時(shí)候的歌，學(xué)習(xí)“毛選”，背“老三篇”，看樣板戲，“一直到他們非常習(xí)慣這樣的生活。”鄭大圣認(rèn)為，“他們雖然沒有脫離鄉(xiāng)村生活，但角色年齡是他們的父母輩，也得有一個(gè)做舊的過程。”
資金的問題，必須以美學(xué)方式去跨越
《村戲》在一些小范圍的場(chǎng)合放映后，觀眾們大多會(huì)表達(dá)，題材帶來的驚喜。畢竟在今天，反映那段歷史的電影越來越少。談及創(chuàng)作過程中，鄭大圣表示，并沒有遭遇很硬性的阻礙，或者強(qiáng)行的扭轉(zhuǎn)。
也因?yàn)轭}材特殊，鄭大圣說正好可以讓創(chuàng)作者“有機(jī)會(huì)努力去找到更好更高級(jí)的表達(dá)手段，越過一些過于淺白的表述，更準(zhǔn)確地抵達(dá)我的初衷”。
“這個(gè)片子我們想表述的意思，想講的并不是針對(duì)某個(gè)時(shí)代，只不過說集體和個(gè)人的戲劇在那個(gè)時(shí)代非常突出。對(duì)于我這一代人來說，這是更適合更容易表達(dá)的議題，是放在那里歷史背景下，但并不是刻意去描寫那個(gè)歷史背景。”
相比于過去的作品，《村戲》應(yīng)該是鄭大圣完成度最高的一部電影。雖然依然是一部小成本，但已經(jīng)不會(huì)有過去電影中非常明顯的因?yàn)橘Y金不足造成的遺憾。
總是拍攝小成本，鄭大圣如今也越發(fā)有了自己的心得，“小的成本，薄的資金，對(duì)技術(shù)的限制當(dāng)然是很大。但是我的感受是，對(duì)一個(gè)導(dǎo)演的好處是沒有負(fù)擔(dān)，資本小到?jīng)]法變形一個(gè)導(dǎo)演的想法和初衷，所以逼得導(dǎo)演會(huì)在創(chuàng)作和理念上要做更好的創(chuàng)造。資金問題，必須以美學(xué)方案去跨越。當(dāng)然這次拍《村戲》比以前的情況好得多。對(duì)我而言這是一次不捉襟見肘的拍攝，在我的拍攝里算是最自由暢快的一次。”
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