接連出了電視和電影版后，《三生三世十里桃花》10月即將在上海美琪大戲院推出舞臺劇版。
舞臺版“三生三世”由曾經(jīng)打造《仙劍奇?zhèn)b傳》系列舞臺劇的染空間制作，原作故事被壓縮在三個小時內(nèi)，白淺和夜華糾纏三世的愛情，成為全劇的敘事主線。
“我們研究過‘三生三世’的影視作品，但舞臺劇第一要做的，就是避開它們。”導(dǎo)演吳熙說，影視和戲劇各有優(yōu)勢，影視擅長做特效和場景，而戲劇貴在現(xiàn)場感，舞臺版“三生三世”就是要將原作里的情感內(nèi)核和情緒傳遞給觀眾。
如何才能讓觀眾貼近這些情感和情緒呢？制作團隊想到了“四維全息聲技術(shù)”，“三生三世”也成了國內(nèi)第一部把全息聲設(shè)備搬到劇場的舞臺劇。
為了體驗何為“四維全息聲”，9月17日，劇組率先邀請媒體前來一探究竟。
一間全黑的實驗室里，夜華和素素（白淺）正在上演最揪心的段落：夜華親手剜去了素素的眼睛，素素傷心欲絕，跳下了誅仙臺。
實驗室就像一個魔法盒，從天頂、地面到墻壁，布滿了黑色、橢圓形的音箱，這些音箱能將整個聲場的運動軌跡傳遞四方。
身在這樣一個“沉浸式”的環(huán)境里，你能感覺到素素的哭泣在耳邊回響，夜華就在你身邊說話，連劈在他身上的雷也仿佛打在了自己身上。
“除了聽到平面的聲音，你還能聽到縱向的聲音，這些聲音就像在你的周身游走，上天入地。”制作人梁一冰介紹，“四維全息聲”打破了傳統(tǒng)劇場所謂的“皇帝位”，觀眾不管坐在哪個席位，都有趨同的聲音體驗，而不會有明顯的音質(zhì)區(qū)別。
“人是視覺動物，很容易被視覺吸引，靠視覺去判斷。這一回，我們希望通過聽覺，拉近觀眾與這部劇的距離。”
梁一冰說，正式演出前，制作團隊會對劇場的“聲場”進行重建，布置上百個全息聲的發(fā)聲點，其復(fù)雜程度相當(dāng)于改造了一次劇場。雖然裝臺的工作量翻了一倍，但從天到地、從左到右、從前到后，觀眾在每個方位都能聽到游走的聲音。
如何從影視版中突出重圍，舞臺版“三生三世”面臨著不小的挑戰(zhàn)。
“以前劇場也沒做過全息聲的嘗試，我們第一次做有風(fēng)險，但也有驚喜。平穩(wěn)的事做多了，我們要找一些新東西來玩。”吳熙說。
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