在戲里演認(rèn)真寫戲的人——北京人藝《關(guān)漢卿》開演

      “底下我緊接著寫斬竇娥，寫得悲憤慷慨。她怨天恨地，發(fā)下三個誓愿……這樣的情感，南呂就不合適了。我改用了正宮……我寫是這么寫了，又怕不合規(guī)矩，你們看行嗎？”舞臺上，關(guān)漢卿的扮演者同他的好朋友謝小山的扮演者認(rèn)真斟酌《竇娥冤》的曲調(diào)。

　　“關(guān)漢卿和朱簾秀在獄中相互道別，我們專門錄制了劇中的唱段，經(jīng)過反復(fù)試驗(yàn)決定怎么運(yùn)用。”《關(guān)漢卿》的導(dǎo)演唐燁介紹話劇創(chuàng)作排演過程時說。
 

　　開演這晚，在首都劇場，戲里，元代戲劇家關(guān)漢卿和他的朋友們不畏強(qiáng)權(quán)，認(rèn)真創(chuàng)作、演繹著元雜劇《竇娥冤》；戲外，演員們在舞臺上忘我投入地詮釋著一代大家的戲劇人生。時隔五十多年，北京人藝?yán)^1958年、1963年兩度排演后，對《關(guān)漢卿》進(jìn)行了第三次排演，于日前首演。

話劇《關(guān)漢卿》正式登陸首都劇場舞臺。光明圖片/視覺中國
 

　　1958年，現(xiàn)代劇作家田漢創(chuàng)作話劇《關(guān)漢卿》，講述“元雜劇的鼻祖”關(guān)漢卿因不平于民女朱小蘭被誣處死，憤而完成了《竇娥冤》的創(chuàng)作并因此得罪權(quán)貴并獲罪的始末。“我們與元代，與元代的文化名家們錯過了數(shù)百年，希望觀眾看后，能想到這段歷史，能去追憶我們的文化傳統(tǒng)。”如導(dǎo)演唐燁所說，此次重新排演這部作品，既是對北京人藝六十五周年的紀(jì)念，又是一次對于中國傳統(tǒng)文化的集體致敬。
 

　　“大家都有勁兒，這戲才有意思”
 

　　“歷史書上對于關(guān)漢卿的記載很少。田漢筆下的關(guān)漢卿只是一個舞臺形象，但是他的作品卻流傳了下來，我們就能從這些作品中去窺探他，演出我們眼中的關(guān)漢卿。”關(guān)漢卿的扮演者王斑認(rèn)為，相比于把關(guān)漢卿演得“偉大”，不如演出他的真。于是觀眾看到了一位詼諧幽默，單純可愛，懷有赤子之心，又可親近的關(guān)漢卿。
 

　　“這個關(guān)漢卿是有溫度的，他的心是滾燙的，所以才會為不平的事仗義執(zhí)言。他又是溫暖的，所以即使進(jìn)入了監(jiān)獄，也始終微笑著。”王斑認(rèn)為，要把自己的理解呈現(xiàn)在舞臺上，用細(xì)膩的表演去打動觀眾。
 

　　“我們這些青年演員，在戲里真的是各有各的狀態(tài)，大家都有勁兒，這戲才有意思。”劇中另一位重要角色，關(guān)漢卿的紅顏知己朱簾秀由北京人藝青年演員于明加扮演，她認(rèn)為之前的戲曲身段對自己演繹歌伎身份的朱簾秀很有幫助，但是最重要的還是演好人物，“要把人物的性格特點(diǎn)、氣質(zhì)狀態(tài)演出來。朱簾秀的一招一式，一顰一笑，在臺上不是在走調(diào)度，而是她內(nèi)心節(jié)奏的表達(dá)。只有情感真實(shí)了，人物才立得住。”
 

　　“分明是熟悉的歷史，卻有意外的驚喜”
 

　　這樣的認(rèn)真，也體現(xiàn)在本版《關(guān)漢卿》的幕后創(chuàng)作者身上。對于劇中一直讓關(guān)漢卿妥協(xié)的“葉和甫”這一人物，導(dǎo)演唐燁說道：“他不是一個壞人，只是價值觀有所不同。”他們嘗試以現(xiàn)代觀眾的眼光去重新理解詮釋劇中人物，“這版《關(guān)漢卿》最大的特點(diǎn)就是老戲不舊，雖然作品已經(jīng)誕生了五十多年，但是這一點(diǎn)絲毫也不會成為當(dāng)代觀眾觀看的障礙，因?yàn)槲覀冇矛F(xiàn)代人的眼光去看它，理解它，在情感上就很有共鳴。”
 

　　不僅是體現(xiàn)人物強(qiáng)烈矛盾沖突的幾場重頭戲，就連過場的群戲也被人藝創(chuàng)作者們安排得新意十足。觀眾在動靜結(jié)合的群戲里，既可以看到前面演員的表演，又能看到后面全部靜止演員的烘托，一動一靜間層次清晰，趣味盎然。“分明是熟悉的歷史，卻讓觀眾在觀看時不時有意外的驚喜。”導(dǎo)演唐燁這樣講述創(chuàng)作初衷。
 

　　此輪演出將持續(xù)至10月7日。將在近半個月的時間里，觀眾們有機(jī)會看到，無論是古代，還是現(xiàn)當(dāng)代，對文藝認(rèn)真、對觀眾真誠的態(tài)度，穿越千年，始終未變。

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