申城一批好戲用新技術(shù)講中國(guó)故事，古老傳統(tǒng)文化創(chuàng)新演繹引全球喝彩

　　世界舞臺(tái)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化從未有過(guò)今天這般的矚目。僅過(guò)去的一個(gè)月里，傳統(tǒng)戲曲頻頻走入國(guó)際舞臺(tái)：上海昆劇團(tuán)在希臘雅典新建成的國(guó)家歌劇院，成為首個(gè)亮相該劇院的中國(guó)戲曲團(tuán)體；實(shí)驗(yàn)昆劇《椅子》亮相第二十二屆俄羅斯“金蘿卜”戲劇節(jié)；上海京劇院推出的《霸王別姬》在美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館連演十余場(chǎng)；中秋時(shí)節(jié)，連續(xù)演出四年的京劇音樂(lè)劇場(chǎng)《月光下的行走》首次走出國(guó)門，讓海外友人同時(shí)領(lǐng)略戲曲聲腔藝術(shù)與古典詩(shī)詞之美。越來(lái)越多的國(guó)際藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)，也把追光燈對(duì)準(zhǔn)中國(guó)傳統(tǒng)文化。就在這短短一月間，上海木偶劇團(tuán)多媒體皮影戲《花木蘭》問(wèn)鼎俄羅斯“金小丑”獎(jiǎng)；上海昆劇團(tuán)創(chuàng)作的3D昆劇電影《景陽(yáng)鐘》獲第二屆加拿大金楓葉國(guó)際電影節(jié)最佳戲曲影片獎(jiǎng)、最佳戲曲導(dǎo)演獎(jiǎng)；3D全景聲京劇電影《蕭何月下追韓信》的導(dǎo)演滕俊杰獲第二屆中加國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

　　▲3D京劇電影《霸王別姬》

　　把時(shí)間軸稍稍拉長(zhǎng)，去年上海昆劇團(tuán)將湯顯祖“臨川四夢(mèng)”首次完整搬上舞臺(tái)，帶到美國(guó)、比利時(shí)、捷克等國(guó)；2015年3D全景聲電影《霸王別姬》在美國(guó)好萊塢杜比劇院首映。過(guò)去五年來(lái)，中國(guó)傳統(tǒng)文化觸角遍布世界，所到之處，感動(dòng)與歡呼不斷。傳統(tǒng)文化正以當(dāng)代表達(dá)，在世界舞臺(tái)自信亮出“中國(guó)身份”。

　　對(duì)接最新科技手段，釋放傳統(tǒng)文化的時(shí)代活力

　　煙云繚繞的幽谷，波濤洶涌的烏江，這些在傳統(tǒng)舞臺(tái)上難以具象呈現(xiàn)的情境，在3D全景聲戲曲電影《霸王別姬》中有了生動(dòng)展現(xiàn)；而京胡和鑼鼓，則透過(guò)立體環(huán)繞聲效回蕩在影院。該片自2015年在美國(guó)杜比劇院舉行海外首映后，在加拿大蒙特利爾、美國(guó)紐約等多地展演，讓一批又一批海外觀眾屏息凝神。影片也獲得國(guó)際3D先進(jìn)影像協(xié)會(huì)頒發(fā)的世界3D電影最高獎(jiǎng)“金盧米埃爾獎(jiǎng)”，成為首部獲得該獎(jiǎng)的中國(guó)電影。

　　《霸王別姬》的成功帶動(dòng)傳統(tǒng)戲曲傳播邁上新的臺(tái)階。此后，昆劇《景陽(yáng)鐘》、京劇《蕭何月下追韓信》等一批3D戲曲電影在海外電影節(jié)有所斬獲，足見傳統(tǒng)戲曲搭載現(xiàn)代技術(shù)所釋放出的時(shí)代活力。

　　▲皮影戲《花木蘭》

　　昔日幾個(gè)小伙伴只能湊在幕布前觀看的傳統(tǒng)皮影戲，借助多媒體影像手段，有機(jī)會(huì)進(jìn)入大劇場(chǎng)演出。上海木偶劇團(tuán)創(chuàng)排的《花木蘭》采用電影銀幕般的皮影布架，在觀眾面前展開立體的觀看空間。這一創(chuàng)新，使故事傳遞出的孝悌愛國(guó)、祈愿和平的思想也跨越國(guó)界贏得共鳴。在去年塞爾維亞第18屆“金火花”國(guó)際木偶藝術(shù)節(jié)上，該劇獲得“特別獎(jiǎng)”“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”和“集體表演獎(jiǎng)”三項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為最大贏家。而在今年，“金小丑”藝術(shù)節(jié)兩場(chǎng)演出劇票均售罄，在第二場(chǎng)，主辦方特別在臺(tái)前加了兩排座位。

　　把握時(shí)機(jī)，找準(zhǔn)劇目，展現(xiàn)“中國(guó)故事”的當(dāng)代表達(dá)

　　要為海外觀眾講好“中國(guó)故事”，就要在尊重傳統(tǒng)、完整繼承的基礎(chǔ)上，把握時(shí)機(jī)，找準(zhǔn)劇目，融入當(dāng)代表達(dá)；開拓文化傳播的國(guó)際通途，強(qiáng)化“中國(guó)身份”。

　　昆曲，無(wú)論是典麗的文辭還是婉轉(zhuǎn)的程式，對(duì)于不少國(guó)內(nèi)觀眾都有一定的欣賞門檻，如何跨越語(yǔ)言和文化背景的鴻溝，讓海外觀眾“坐得住”？

　　▲上海昆劇團(tuán)《牡丹亭》

　　上海昆劇團(tuán)的答案是把握時(shí)機(jī)，強(qiáng)勢(shì)集結(jié)。去年莎士比亞與湯顯祖逝世400周年之際，劇團(tuán)幾乎傾團(tuán)而出，以“五班三代”的陣容，一口氣演齊湯翁的“臨川四夢(mèng)”。這一開歷史先河之舉，迎來(lái)海外雪片般的邀約：有著71年歷史的捷克布拉格之春音樂(lè)節(jié)，首次邀請(qǐng)昆曲登臺(tái)；“歐洲心臟”布魯塞爾，有海外觀眾一連追看了三天的《牡丹亭》……令人驚喜的是，在一整年的海內(nèi)外巡演后，“臨川四夢(mèng)”仍在發(fā)揮著持續(xù)的影響力。德國(guó)柏林戲劇節(jié)相關(guān)負(fù)責(zé)人專程觀看了上昆的海外演出，并正式發(fā)出邀請(qǐng)，點(diǎn)名“臨川四夢(mèng)”亮相明年的柏林戲劇節(jié)。

　　600年的昆曲在“臨川四夢(mèng)”帶動(dòng)下，迎來(lái)今朝最撩人春色。今夏昆團(tuán)在希臘演出的《白蛇傳》“文武兼?zhèn)?rdquo;既有唯美的愛情段落，展現(xiàn)昆曲載歌載舞的特點(diǎn)，又有大量精彩的武戲開打場(chǎng)面。在上海戲曲藝術(shù)中心黨委書記、總裁，上海昆劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)谷好好看來(lái)，白娘子與許仙的愛情神話，在同樣孕育無(wú)數(shù)神話故事的古文明國(guó)度希臘，更能產(chǎn)生文化共振。

　　繼3D全景聲電影之后，《霸王別姬》的演出也從劇場(chǎng)搬至博物館。美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館的阿斯特中國(guó)庭院，創(chuàng)新性的“嵌入式”呈現(xiàn)結(jié)合“一桌二椅”的傳統(tǒng)演繹，讓海外觀眾可以近距離觀察到演員每一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作。上海京劇院院長(zhǎng)單躍進(jìn)注意到，“力拔山兮氣蓋世，時(shí)不利兮騅不逝”的英雄悲歌，讓海外觀眾悄悄拭淚。

　　傳統(tǒng)是底氣，創(chuàng)新發(fā)展是動(dòng)力，當(dāng)代文藝人正以古人之規(guī)矩，開中華傳統(tǒng)文化之生面，在世界舞臺(tái)亮明“中國(guó)身份”，讓世界讀懂中國(guó)。

　　轉(zhuǎn)自：光明網(wǎng)

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