倡導(dǎo)合作共贏，加快“走出去”步伐

 

　　中華民族，這個有著數(shù)千年文化歷史傳統(tǒng)的民族，對于本土文化和本土體驗的深切關(guān)懷與需要，是西方電影既無法取代也不應(yīng)該取代的。

 

　　所有這些，都是中國電影無法替代的文化優(yōu)勢。再加上國家從政策層面集中國家之力為中國電影走向國際市場創(chuàng)造條件，為合拍片影片敞開了大門，下大決心凈化中國電影的投資環(huán)境，為電影業(yè)創(chuàng)造了好的環(huán)境，市場越來越規(guī)范，這些都使中國電影對外合作漸漸步入佳境。

 

　　2012年，共有66部合拍片申請立項，審查通過47部；這一年，中國電影的海外銷售成績是10.63億

 

　　2013年，55部合拍片申請立項，審查通過41部；這一年，中國電影海外銷售成績增長至14.14億

 

　　2014年，合拍片申請立項的數(shù)量達到77部，審查通過43部；中國電影海外銷售成績達到18.7億元

 

　　2015年，合拍公司收到申請立項的電影數(shù)量增至80部，審查通過首次達到60部的量級；中國電影海外銷售成績也首次突破20億元，達到27.7億

 

　　2016年，申請立項合拍片的數(shù)量再創(chuàng)新高，達到89部，審查通過也創(chuàng)紀(jì)錄地達到71部；中國電影海外銷售成績則實現(xiàn)38.25億

 

　　五年來，我國與12個國家和地區(qū)共同制作和生產(chǎn)了264部合拍影片，其中不乏內(nèi)地香港合拍的高工業(yè)規(guī)格電影《捉妖記》，大陸臺灣合拍的商業(yè)類型片《痞子英雄》，中韓合拍的奇幻電影《重返20歲》，中美合拍的動畫電影《功夫熊貓3》，中法合拍的口碑之作《狼圖騰》、《夜鶯》，中英合拍的紀(jì)錄電影《我們誕生在中國》等等今年，金磚五國導(dǎo)演聯(lián)合拍攝的電影《時間去哪兒了》開創(chuàng)了嶄新的合作交流模式。

 

　　截至目前，我國已與20個國家簽署了政府間電影合拍協(xié)議，與美國好萊塢六大公司先后建立了密切、暢通的合作渠道。同時借助外國優(yōu)質(zhì)資源講述中國故事，成為探索實踐的重點路徑，許多國際知名電影人以各種形式參與創(chuàng)作中國電影，而“中國電影普天同映”計劃的啟動，嘗試讓中國電影以新的路徑、新的模式走向歐美、走向亞洲各國、走向大洋洲等多個國家和地區(qū)，在主流院線、商業(yè)影院和重要時段，能夠努力保持中國的優(yōu)秀作品、中國的商業(yè)大片，同步或者準(zhǔn)同步在海外電影市場上映。

 

 

　　2012-2016年，審查通過的內(nèi)地與香港合拍片的數(shù)量分別為25部、28部、32部、38部、45部，數(shù)量逐年提升，電影制作也逐漸升級。《畫皮2》、《十二生肖》、《西游降魔篇》、《私人訂制》、《西游記之大鬧天宮》、《智取威虎山》、《一步之遙》、《湄公河行動》等代表作都是歷年票房榜單名列前茅的作品。中國電影合作制片公司提供的數(shù)據(jù)顯示，內(nèi)地香港合拍片的數(shù)量占所有合拍片的6成以上，而所有合拍片票房排行榜的前8位，均是內(nèi)地香港合拍的作品。

 

　　從人才合作、資本合作，到香港電影人“北漂”，再到兩地電影人的深度融合，直至今日主旋律題材的港式類型化創(chuàng)作，內(nèi)地香港合拍片在五年來取得了長足的發(fā)展，推動了雙方在敘事手法、產(chǎn)業(yè)形態(tài)等更加深廣層面的融合發(fā)展。

 

　　2012年共有12部合拍片票房過億，其中《畫皮2》（7.02億）、《十二生肖》（8.81億）、《一九四二》（3.71億）、《聽風(fēng)者》（2.32億）等都是內(nèi)地香港合拍的作品；2013年，國產(chǎn)片排名前十的電影中，內(nèi)地香港合拍片共有8部，包括《西游降魔篇》（12.46億）、《私人訂制》（7.13億）、《警察故事2013》（5.34億）、《中國合伙人》（5.37億）、《狄仁杰之神都龍王》（6.01億）等。

 

　　2013年，CEPA簽署十周年也成為兩地電影人合作的新契機。相比此前的合拍項目，2012-2013年的內(nèi)地香港合拍片類型更加豐富，涉及魔幻、喜劇、動作、愛情、古裝、警匪等多個類型，王家衛(wèi)、周星馳、陳可辛、徐克、杜琪峰、馮小剛等老牌電影人紛紛投身合拍片的創(chuàng)作，袁錦麟、丁晟、烏爾善、馮德倫等新電影人也開始嶄露頭角。

 

　　中國電影合作制片公司總經(jīng)理苗曉天表示，內(nèi)地香港的合拍片在這兩年做到了“越來越兼顧兩地市場”，這是多年合作之后，相互影響、相互交融的成果。

 

　　從作品來看，傳統(tǒng)“港片”的身影只有《掃毒》、《風(fēng)暴》等警匪電影以及《百星酒店》等少數(shù)喜劇片，而《警察故事2013》放棄了“警察故事”系列的原有風(fēng)格和故事背景，將“港督”成龍的角色換為內(nèi)地公安。苗曉天表示，在當(dāng)時雙方合作愈發(fā)密切的大趨勢下，在“越接地氣越賣座”的市場走向當(dāng)中，香港導(dǎo)演“北上”拍內(nèi)地題材成為了平常事，甚至逐漸成為主流。

 

　　在苗曉天看來，隨后的2014、2015年，是內(nèi)地與香港完全融合的階段，內(nèi)地故事占了絕大多數(shù)。比如，神話改編的《西游記之大鬧天宮》、《捉妖記》，紅色經(jīng)典《智取威虎山》，人物傳記《黃金時代》，現(xiàn)實題材《親愛的》等影片，都是“內(nèi)地故事+香港導(dǎo)演”的創(chuàng)作模式。其中，《捉妖記》更是刷新了當(dāng)時的票房紀(jì)錄。

 

　　經(jīng)過多年的摸索，在越來越市場化與規(guī)范化的內(nèi)地電影市場，深諳商業(yè)電影的香港影人似乎找到了與內(nèi)地合作的“門道”。值得一提的是，對于主旋律電影在類型上的突破，香港導(dǎo)演功不可沒。2014年底，由徐克執(zhí)導(dǎo)的《智取威虎山》上映并取得超8億元的票房，“林海雪原”這樣的紅色經(jīng)典都由香港導(dǎo)演進行了全新的演繹，“主旋律商業(yè)大片”的概念也就此形成。

 

　　苗曉天認(rèn)為，兩地合拍的發(fā)展影響了內(nèi)地電影類型多樣化的發(fā)展，內(nèi)地的歷史、文化開拓了香港電影人眼界，為他們提供了不一樣的創(chuàng)作角度和更大的市場。而香港導(dǎo)演也給主旋律作品注入了快節(jié)奏的手法和視覺沖擊力，滿足了內(nèi)地觀眾的觀影需求。

 

　　2016年至今，《湄公河行動》、《建軍大業(yè)》、《非凡任務(wù)》等主旋律題材作品都由香港導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)。對于這樣的組合，也得到了市場的認(rèn)可。而這一年多來，內(nèi)地香港合拍片還有《美人魚》、《西游記之三打白骨精》、《澳門風(fēng)云3》、《七月與安生》、《春嬌救志明》、《悟空傳》、《羅曼蒂克消亡史》、《陸垚知馬俐》、《北京遇上西雅圖之不二情書》等等，其中《美人魚》取得了33.92億元票房成績，刷新了當(dāng)時的票房紀(jì)錄，而《七月與安生》的兩位女主角周冬雨、馬思純更是憑借該片獲得第53屆金馬獎最佳女主角。

 

　　與此同時，大陸與臺灣在這五年的合拍片也在試圖尋求突破，《痞子英雄之全面開戰(zhàn)》（2012年上映，票房9100萬）、《痞子英雄之黎明升起》（2014年上映，票房2.04億）兩部作品在蔡岳勛極富新鮮感的創(chuàng)作理念下，一改觀眾心中對于臺灣電影“只拍文藝片”的印象，是兩岸合作較為成功的個案。此外，周杰倫執(zhí)導(dǎo)的《天臺愛情》讓歌舞片重新回到了觀眾的視野，《六弄咖啡館》、《刺客聶隱娘》、《健忘村》、《夏天十九歲的肖像》等作品則保持了臺灣電影偏文藝的創(chuàng)作風(fēng)格。

 

 

　　作為東方文明的發(fā)源地，我國擁有豐厚的歷史文化資源。隨著中國經(jīng)濟的崛起，神奇的東方文化在世界上的影響與日俱增，并以其獨特的魅力影響著世界。很多國家的電影人感嘆中國有取之不盡、用之不竭的文化資源和題材。除了風(fēng)靡世界的功夫片是中國獨特的優(yōu)勢外，不少國家像韓國、日本等亞洲國家，甚至英國、法國、美國等西方國家也開始到中國尋找銀幕靈感。

 

　　從這五年的發(fā)展看，中美合拍片的制作水準(zhǔn)逐漸升級，誕生了《功夫熊貓3》、《長城》等大體量級的作品。中韓合拍仍以韓國導(dǎo)演翻拍韓國電影輸入中國市場為主要模式，其中，《重返20歲》取得了3.65億、《我是證人》取得2.15億票房，這并不是一個很亮眼的數(shù)字，但確實是很好的開端。與此同時，中韓合作的進階也在潛移默化地自我升級。

 

　　中法合拍則多以法國公司投資中國導(dǎo)演作品為主，票房、口碑俱佳的《狼圖騰》為雙方合作探索了新的路徑。而中國與澳大利亞、英國、德國、俄羅斯、印度等國家也開展了項目合作，但均處于初級階段。苗曉天表示，中國電影始終保持著開放的合作態(tài)度，與外國電影人合作項目的水準(zhǔn)逐漸提升，類型趨于多樣。

 

 

　　很顯然，“合拍”肩負(fù)著中國文化走出去的重任。雖然需要合拍，但中國電影不能失去文化的底氣。任務(wù)不可謂不艱巨。

 

　　可喜的是，以中美合拍為例，五年間，中美合拍正式完成“升級”。經(jīng)過《功夫夢》等影片的探索與磨合，近五年中美合拍先后推出了《太極俠》（2013年上映，票房2750萬）、《功夫熊貓3》（2016年上映，票房10.02億）、《絕地逃亡》（2016年上映，票房8.89億）、《鐘馗伏魔：雪妖魔靈》（2015年上映，票房4.04億）、《橫沖直撞好萊塢》（2015年上映，票房3.22億）、《臥虎藏龍：青冥寶劍》（2016年上映，票房2.56億）、《長城》（2016年上映，票房11.73億）等。從制作規(guī)模、陣容、兩國元素融合、最終票房成績等方面，都在逐步升級。

 

　　苗曉天回憶稱，此前中美合拍一年只有1-2部低中成本作品，隨著中國電影市場的迅猛發(fā)展，兩國電影人的接觸越來越頻繁，好萊塢“六大”都在中國設(shè)立了分公司或辦事處，詹姆斯·卡梅隆在中國成立公司，東方夢工廠也于2012年在上海成立，全球發(fā)行的超大制作開始醞釀。

 

　　他坦言，中美合拍超大制作的項目并非易事，近幾年的好萊塢系列電影中，只有《功夫熊貓3》的場景、人物融入了中國傳統(tǒng)元素，合作方顯示出很誠意的態(tài)度。而大多數(shù)的好萊塢大制作影片，美國編劇希望能夠把西方價值觀植入到作品中，寫出一個能夠在全球發(fā)行的故事，并沒有為中美合拍“訂制”一個劇本，在這樣的創(chuàng)作初衷下，很難產(chǎn)生融合度較高的項目。

 

　　數(shù)據(jù)顯示，2015年中美合拍立項數(shù)量達到12部，2016年也有10部，但除了《功夫熊貓3》、《長城》外，幾乎沒有在市場上叫得響的作品。而《變形金剛4》、《云圖》、《生化危機5》等作品雖然加入了中國演員、中國元素，但從價值觀呈現(xiàn)看，仍缺乏中國傳統(tǒng)文化的體現(xiàn)，因此并沒有以合拍片的身份進入內(nèi)地電影市場。

 

　　苗曉天認(rèn)為，今后中美合拍仍將以中小成本為主，超大制作項目需要雙方更深入的合作，數(shù)量占比不會太高。

 

 

　　在2014年7月3日，中韓簽署《中韓電影合拍協(xié)議》。協(xié)議的簽署代表著中韓合作拍攝的影片將在中國市場享受國產(chǎn)片待遇，不再受進口片條件限制。“中韓合拍片的未來肯定會更加光明”，中國電影家協(xié)會秘書長饒曙光表示，“韓國電影有很多方面值得我們學(xué)習(xí)，合拍能夠提升我們?nèi)藛T的專業(yè)性。

 

　　中韓合拍還為探索泛亞電影提供了可能性。首先是儒家文化圈，在中國電影傳播當(dāng)中，是相對比較容易的。我們有華人社區(qū)，儒家文化圈，這是中國電影對外傳播的途徑和窗口。因此，中韓合拍實現(xiàn)雙贏的可能性比較大。目前，中韓電影人合作的寬度和廣度，都正在加深。”

 

　　從2014年以來，中韓兩國電影界的合作進入更深的層面，從資本運作到產(chǎn)業(yè)和創(chuàng)作團隊的合作。2015年年初上映的《重返20歲》就是韓國電影《奇怪的她》的姐妹篇，兩部電影共享由韓國CJ公司開發(fā)的同一部劇本，但導(dǎo)演和主演的陣容截然不同。

 

　　《重返20歲》在內(nèi)地上映之后獲得了不錯的票房和極好的口碑。當(dāng)年9月25日上映的《第三種愛情》取得了7300萬的票房，該片在上海拍攝，在拍攝期間，中韓雙方曾在創(chuàng)意方面進行了深度磨合。當(dāng)年11月上映的《我是證人》也取得了2.15億票房。

 

　　這幾年，中韓合拍片每年的立項數(shù)量保持在3部左右。苗曉天認(rèn)為，中韓合拍的數(shù)量在近幾年仍呈現(xiàn)上升的趨勢，但創(chuàng)作模式需要突破，韓國導(dǎo)演的套路相對固定，已經(jīng)很難被內(nèi)地觀眾所接受。

 

　　近幾年中韓兩國的合作也出現(xiàn)了喜人的趨勢，開始嘗試從項目制轉(zhuǎn)為公司合作制。在過去，內(nèi)地的電影公司多以單個項目的方式和韓國公司合作，像華誼和Showbox合作了《大明猩》；韓國導(dǎo)演也是打一槍換一個地方，譬如韓國導(dǎo)演郭在容和博納拍了《女人不壞》之后，6年后才和新麗傳媒合作另一部電影《我的早更女友》。

 

　　而現(xiàn)在，內(nèi)地公司從戰(zhàn)略角度，和韓方合作多部電影。和CJ深度合作的文傳世紀(jì)，兩家曾經(jīng)合作了《分手合約》，隨后又合作了《重返20歲》。相比于需要作品說話的人才交流，中國資本的介入，已經(jīng)開始表現(xiàn)出來。2014年10月，內(nèi)地電影公司華策收購韓國電影行業(yè)巨頭NextEntertainmentWorld公司發(fā)行的股份，投資后華策影視將持有NEW公司15%的股權(quán)。而早在入股N.E.W之前，華策已經(jīng)在韓成立辦事處，并與THEPAN娛樂公司合作。

 

 

　　中法合拍項目早先多以法國公司投資中國導(dǎo)演為主要模式。苗曉天認(rèn)為，出現(xiàn)這樣情況的原因，是由于法國電影人對中國市場的不了解。他回憶稱，一個法國代理公司曾拿著十幾個項目來到中國，但實際上只有1-2個劇本有開發(fā)的可能性，因此他們會選擇投資中國導(dǎo)演、中國故事。

 

　　2015年，中影攜手紫禁城影業(yè)與法國荷貝拉藝公司，共同投資了由讓?雅克?阿諾執(zhí)導(dǎo)的《狼圖騰》，突破了以往僅限于資本合作的瓶頸，該片在內(nèi)地取得了6.96億票房，在法國的成績同樣出彩。

 

　　《狼圖騰》的創(chuàng)作模式也得到了業(yè)界的一致認(rèn)可，以中方投資為主，講述中國故事，傳遞中國傳統(tǒng)文化與價值觀，通過外國知名藝術(shù)家的演繹實現(xiàn)電影品質(zhì)的升級。這幾年，中國電影從“借船出海”到“聯(lián)合艦隊”，再到“自主馳騁，揚帆遠(yuǎn)航”的思路和戰(zhàn)略已愈發(fā)清晰堅實。

 

　　《我11》、《王子與108魁煞》、《夜孔雀》、《夜鶯》、《絕命逃亡》、《山河故人》等中法合拍片，制作體量并不大，但也收獲了不少口碑。

 

　　五年間，中國還與馬來西亞、澳大利亞、英國、新加坡、加拿大、薩摩亞獨立國、印度、比利時、日本、俄羅斯、德國、新西蘭等國家和地區(qū)開展了合拍、合作，但均處于初級探索階段。

 

　　此外，《我們誕生在中國》（中美英）、《地球：神奇的一天》（中英）兩部紀(jì)錄片作品是這五年的又一大亮點。苗曉天表示，這既是多國電影人通力合作的作品，紀(jì)錄片的身份也豐富了合拍片的類型；由金磚五國合拍的《時間去哪兒了》將于10月19日上映，五個國家的導(dǎo)演均已“時間”為主題，以自己國家的文化為背景進行創(chuàng)作，呈現(xiàn)出不同的情感狀態(tài)。

 

　　苗曉天表示，電影作為文化大使，有義務(wù)圍繞“金磚五國”、“一帶一路”建設(shè)等國家戰(zhàn)略，通過影像讓外國民眾通過電影進一步了解中國，同時更加有效地拓展中國電影的國際發(fā)展空間。近兩年來，中國與俄羅斯、哈薩克斯坦、印度展開了合拍業(yè)務(wù)，今年11月的絲路電影節(jié)上，中國將繼續(xù)絲路沿線國家的電影人展開合作洽談。

 

 

　　“黨的十八大以來，電影‘走出去’邁出了堅實步伐，國際影響力不斷增強。去年中國電影海外銷售收入據(jù)不完全統(tǒng)計已達到38.25億，是2012年的3.6倍。同時我們還啟動了中國電影全球發(fā)行平臺——‘中國電影普天同映’，嘗試讓中國電影以新的路徑、新的模式走向歐美、走向亞洲各國、走向大洋洲等多個國家和地區(qū)，在主流院線、商業(yè)影院和重要時段，能夠努力保持中國的優(yōu)秀作品、中國的商業(yè)大片，同步或者準(zhǔn)同步在海外電影市場上映。”在剛剛結(jié)束的迎接黨的十九大電影宣發(fā)專題會議上，國家新聞出版廣電總局副局長張宏森表示。

 

　　中國電影走出去的努力由來已久。從早期第五代、第六代導(dǎo)演在國際A類電影節(jié)上折桂、揚名海外，到如今有持續(xù)的中國電影、中國故事能夠在國際最高規(guī)格的電影節(jié)上參與競賽單元并獲獎。另一方面，中國電影海外銷售成績也在逐年上升：2012年，中國電影海外銷售收入為10.63億，2013年增長至14.14億，2014年達到18.7億，2015年躍升至27.7億，2016年更是實現(xiàn)了38.25億的海外銷售成績。而2017年上半年，中國電影海外票房及銷售收入就已達27.26億元。

 

　　例如在2013年，全年共有45部影片銷往全球49個國家，由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《一代宗師》在北美主流市場上映，首周末拿下票房300萬美元，創(chuàng)下自2006年《霍元甲》以來美國上映的華語電影首周末票房最高紀(jì)錄，該片在北美的總票房也突破了650萬美元。而《西游記之大鬧天宮》則售出了40多個國家和地區(qū)的版權(quán)。

 

　　到了2015年，管虎執(zhí)導(dǎo)的《老炮兒》加入到北美圣誕檔的票房大戰(zhàn)中，和《星球大戰(zhàn)7》同時上映，在30家影院收獲票房140多萬美元，超過早其一周上映的《尋龍訣》，以及之前排名在前的《港囧》和《夏洛特?zé)馈?，打破了近兩年來華語電影在北美的票房紀(jì)錄。

 

　　《心花路放》、《唐人街探案》、《匆匆那年》、《有一個地方只有我們知道》、《我們結(jié)婚吧》、《北京愛情故事》、《我是證人》、《私人訂制》、《一九四二》、《智取威虎山》、《滾蛋吧！腫瘤君》2012-2015年間，超過40部電影成功登陸北美市場；《狼圖騰》、《我11》、《夜鶯》等作品在歐洲，尤其是法國市場取得了票房和口碑的雙贏；《分手合約》等影片成功登陸韓國市場；《掃毒》、《激戰(zhàn)》、《特殊身份》、《逃出生天》等香港導(dǎo)演的作品則繼續(xù)馳騁東南亞市場。

 

　　中國電影“走出去”步伐的加快，與國家政策的扶持息息相關(guān)。2013年底，文化部外聯(lián)局與國家新聞出版廣電總局電影局《關(guān)于推動中國電影走出去的戰(zhàn)略合作協(xié)議》在北京簽署。根據(jù)協(xié)議，雙方將本著“優(yōu)勢互補、資源共用、信息互通、成果共享”的原則，建立長效合作機制，全方位、多渠道、多方式推動中國電影走向世界，不斷擴大中國電影的國際影響力、競爭力和市場占有率。

 

　　2016年初，國家新聞出版廣電總局電影局策劃指導(dǎo)、華人文化執(zhí)行的“中國電影普天同映”正式啟動，該計劃針對不同國家和地區(qū)制定策略，深度介入當(dāng)?shù)氐陌l(fā)行行業(yè)，對接其主流院線，實現(xiàn)了《西游記之孫悟空三打白骨精》、《陸垚知馬俐》、《盜墓筆記》、《28歲未成年》、《拆彈專家》、《悟空傳》、《戰(zhàn)狼2》等國產(chǎn)電影的國際同期上映和海外規(guī)模性發(fā)行。

 

　　此外，中國已在俄羅斯、澳大利亞、法國、伊朗、印度、西班牙、加拿大、智利、英國等國家舉辦了“中國電影節(jié)”，與瑞典、匈牙利、以色列、土耳其、希臘、印尼、等國家合作舉辦了電影展映活動。戛納、柏林、東京、多倫多、威尼斯等國際知名電影節(jié)上，也都有中國電影展映、宣傳、造勢。

 

　　隨著中國電影國際影響力和本身品質(zhì)的提升，2012年以來，不少電影作品和電影人都在國際重大電影節(jié)上取得了佳績。例如2012年亞洲電影大獎評選中，《桃姐》一舉摘得最佳女主角（葉德嫻）和終身成就獎（許鞍華）；當(dāng)年的第68屆威尼斯電影節(jié)上，葉德嫻再度憑借該片摘得最佳女演員獎；2013年9月，《一代宗師》代表香港地區(qū)參加第86屆奧斯卡金像獎外語片獎的評選，并最終入選“九強”名單；而在2016年，成龍領(lǐng)取了奧斯卡終身成就獎，他也成為第一位獲此殊榮的華人。

 

　　在“福地”柏林，中國電影人近幾年也斬獲頗豐。2014年，刁亦男執(zhí)導(dǎo)的《白日焰火》獲得第64屆柏林國際電影節(jié)最佳影片金熊獎，主演廖凡獲最佳男演員銀熊獎；2016年，《長江圖》獲得第66屆柏林電影節(jié)最佳藝術(shù)成就獎（攝影）。

 

　　而在2013年的東京國際電影節(jié)上，王景春憑借《警察日記》獲得最佳男主角獎；梅峰的導(dǎo)演處女作《不成問題的問題》則獲得2016年東京國際電影節(jié)最佳藝術(shù)貢獻獎。在戛納，賈樟柯在2015年獲得了“金馬車獎”，他也成為第一位獲得該獎項的華人導(dǎo)演，同年，臺灣導(dǎo)演侯孝賢憑借《刺客聶隱娘》摘得最佳導(dǎo)演獎。2017年，邱陽的短片《小城二月》獲得中國首座短片“金棕櫚獎”。

 

　　值得一提的是，今年6月，由喬梁執(zhí)導(dǎo)的現(xiàn)實題材電影《塬上》斬獲第39屆莫斯科國際電影節(jié)圣喬治金獎最佳影片獎；前不久，徐浩峰執(zhí)導(dǎo)的武俠電影《刀背藏身》獲得第41屆蒙特利爾國際電影節(jié)主競賽單元最佳藝術(shù)貢獻獎。

 

 

　　2012年開始，內(nèi)地影視公司與海外電影公司的戰(zhàn)略合作、收購并購屢屢上演。其中，2012年萬達以26億美元收購美國第二大院線AMC，成為當(dāng)時頗受業(yè)界關(guān)注的一大新聞，萬達在收購后也成為全球最大規(guī)模的電影院線運營商；2015年，萬達院線以22.46億元人民幣全資收購澳洲第二大院線公司Hoyts；2016年萬達集團又以35億美元收購了美國傳奇影業(yè)萬達近幾年在海外的布局，確有“千金一擲”的豪氣，也使得萬達在海外的資產(chǎn)鏈條進一步延伸。

 

　　除了萬達，近幾年到海外“開辟疆土”的中國企業(yè)并不少。2012年，小馬奔騰以3020萬美元收購美國著名特效公司數(shù)字王國，其后期制作的核心技術(shù)也在收購范圍之內(nèi)；同年，博納影業(yè)與美國新聞集團簽署戰(zhàn)略童子協(xié)議，并與20世紀(jì)福克斯電影公司簽署了合作意向書；2014年，奧飛娛樂與美國新攝政娛樂公司達成深度合作關(guān)系，先后投資了該公司制作的三部好萊塢大片《荒野獵人》、《刺客信條》、《細(xì)胞分裂》；2015年9月，上海華人文化產(chǎn)業(yè)投資基金與華納兄弟在香港聯(lián)合成立旗艦影業(yè)公司，共同開發(fā)制作華語電影和英語電影，面向全球市場發(fā)行；同年，電廣傳媒與美國獅門影業(yè)達成了三年內(nèi)合作50部電影的協(xié)議，預(yù)計涉及金額達15億美元；電影頻道旗下的1905影業(yè)公司，則先后參與和投資了《變形金剛4》、《碟中諜5》、《終結(jié)者5》；就連剛剛涉足電影產(chǎn)業(yè)不久的阿里影業(yè)也在2015年參與了《碟中諜5》的投資，開啟了它“打造全球最大娛樂公司”的第一步

 

　　除了公司間的合作，電影人的交流也在這五年越來越密切。

 

　　從2013年開始，國家新聞出版廣電總局與美國電影協(xié)會聯(lián)合發(fā)起了“中美電影人才交流計劃”活動，每年選派5位最具潛力的青年導(dǎo)演，赴好萊塢進行業(yè)務(wù)培訓(xùn)交流。寧浩、陳思誠、郭帆、路陽、張一白、薛曉路、烏爾善、徐崢、韓延、大鵬、管虎、田曉鵬等如今活躍在創(chuàng)作一線的電影人先后奔赴美國進行交流、學(xué)習(xí)、培訓(xùn)。

 

　　應(yīng)該說，“中美電影人才交流計劃”為中國青年電影人構(gòu)建了“走出去”的國際平臺，讓中國導(dǎo)演更切實地學(xué)習(xí)好萊塢電影制作的一流技術(shù)與理念。而從好萊塢歸來后，他們對于電影的劇作、拍攝、流程、后期乃至發(fā)行、放映，都有了重新的解讀。

 

 

　　截至目前，中國已與20個國家簽署了政府間電影合拍協(xié)議，包括韓國、印度、新加坡、比利時、法國、西班牙、意大利、英國、荷蘭、愛沙尼亞、馬耳他、澳大利亞、新西蘭、加拿大、丹麥、希臘、哈薩克斯坦、盧森堡、俄羅斯、巴西等。

 

 

　　2013年是CEPA簽署十周年，2003年至2012年十年間，內(nèi)地香港共完成近300部合拍影片的創(chuàng)作。從《手機》、《功夫》、《神話》、《滿城盡帶黃金甲》、《投名狀》，到《赤壁（上）》、《建國大業(yè)》、《讓子彈飛》、《龍門飛甲》、《十二生肖》、《西游降魔篇》，這些兩地合拍片的代表作都是制作精良、膾炙人口的佳片，也都獲得了當(dāng)年票房排行的冠軍或亞軍。

 

　　成績方面，十年間，兩地合拍片占總票房的比例都在20%-40%之間，2008年達到最高的38.24%；2013年，國產(chǎn)片票房前十名排行榜中有八席都為內(nèi)地香港的合拍片。（文|趙麗)

 

　　轉(zhuǎn)自：中國電影報