很多人的朋友圈昨晚被刷屏了，因為，維也納愛樂樂團來了。
維也納愛樂樂團。本文圖片何雯亞攝
作為上海國際藝術(shù)節(jié)參演項目，10月24日晚，“古典天團”維也納愛樂在安德里斯·尼爾森斯的執(zhí)棒下登臺上海東方藝術(shù)中心，帶來了貝多芬《第八交響曲》、理查·施特勞斯《英雄的生涯》。
尼爾森斯是當(dāng)下最受關(guān)注的中生代指揮家之一。首次來中國，“胖蔥”尼爾森斯就用他那胖乎乎卻不失柔軟活絡(luò)的指揮身段，親和力滿分的臺風(fēng)，在上海實力圈粉。連時常不留神就掛“自動擋”的維也納愛樂，也給足了尼爾森斯面子，在他的帶領(lǐng)下開起了“手動擋”。
成立于1842年的維也納愛樂是享譽世界的頂尖樂團，也是當(dāng)今唯一一個不設(shè)常任指揮的樂團。其高超的演奏水準(zhǔn)和泛著金屬光澤的“維也納音色”，讓全世界音樂愛好者傾倒，也吸引了一代代作曲家、指揮家、獨奏家與之共創(chuàng)輝煌。
每個演出季，維也納愛樂都會在國內(nèi)舉辦110場音樂會，自1922年起每年參加薩爾茨堡音樂節(jié)，1941年以來舉辦的“維也納新年音樂會”更成為各國樂迷過新年的傳統(tǒng)項目，每年都會在全球90多個國家進行轉(zhuǎn)播。
成為維也納愛樂的客席指揮，是每個指揮家的夢想，而現(xiàn)年39歲的尼爾森斯，與維也納愛樂有過十多年的合作。
尼爾森斯出生于拉脫維亞首都里加的一個音樂世家，師從指揮大師馬里斯·楊松斯。除了維也納愛樂客席指揮的身份，尼爾森斯還是波士頓交響樂團、萊比錫布商大廈管弦樂團的音樂總監(jiān)。因為指揮出色，帶的樂團也好，尼爾森斯與雅尼克·涅杰-瑟貢（42歲）、基里爾·彼得連科（45歲）并稱“三杰”，在中生代指揮家里備受關(guān)注。
尼爾森斯自認(rèn)為是“吃貨”，談起對維也納愛樂的印象，他想到的第一個詞是“蜂蜜”，“蜂蜜是金色的，維也納愛樂的金色大廳和它的金色之聲，也具有蜂蜜一般的色彩和香甜的味道。蜂蜜具有黏稠的質(zhì)感，就像維也納愛樂的音樂一樣有流動性。”
指揮對樂團的影響力不言而喻，但維也納愛樂的特別之處在于，樂手們在體制和音樂呈現(xiàn)上都能高度自主。因為深厚的音樂傳統(tǒng)，也因為強烈的自我意識，維也納愛樂在演出時常常掛“自動擋”，指揮家們要想駕馭和改變這些資深樂手，沒那么容易。
然而在上海的音樂會現(xiàn)場，維也納愛樂給足了尼爾森斯面子。在處理貝多芬《第八交響曲》的一些細節(jié)（如速度）時，樂團就是按尼爾森斯的意圖來的，每一拍都緊跟他的指揮棒。
挑眉，眨眼，豎大拇指，比剪刀手，揮到盡興處就像跳舞，時不時低頭躬身與樂手來個親密接觸，指揮臺上的尼爾森斯就像行走的“表情包”，看得觀眾心神蕩漾，連連感嘆，“這是一個靈活的可愛的渾身都是戲的‘胖子’。”
此番來上海，除了貝多芬《第八交響曲》、理查·施特勞斯《英雄的生涯》，尼爾森斯還將在25日晚帶來貝多芬《第七交響曲》、瓦格納《特里斯坦與伊索爾德》序曲。
這些曲目都是尼爾森斯和整個樂團共同商議之后的結(jié)果。值得一提的是，這些曲目和維也納愛樂淵源頗深。比如，瓦格納《特里斯坦與伊索爾德》就是由維也納愛樂首演的，理查·施特勞斯的父親是圓號手，也曾在維也納愛樂參與這部作品的首演。此外，瓦格納和理查·施特勞斯都曾指揮過維也納愛樂。
五歲時，尼爾森斯聽的第一部歌劇就是瓦格納的作品，對他來說，瓦格納和理查·施特勞斯也是對他的生命產(chǎn)生了重大影響的作曲家，“這些曲目組合在一起，對我具有特殊意義。”
【現(xiàn)場點評】
楊燕迪（上海音樂學(xué)院教授）
傳統(tǒng)上，我們公認(rèn)維也納愛樂是一個很內(nèi)斂，很有彈性，非常松弛的一個樂團。今晚維也納愛樂還是維持了它的超一流水平，貝多芬《第八交響曲》也特別適合這個團。這是貝多芬一個比較小巧、內(nèi)斂、幽默、輕松的作品，維也納愛樂本身也不是很張揚，用它內(nèi)斂的音色來表現(xiàn)特別合適。不過，（上半場）還沒到它的最佳狀態(tài)，銅管還是有一點小紕漏。
我現(xiàn)場第一次聽尼爾森斯指揮，他的動作比較張揚，幅度比較大，比較活潑，年輕人嘛。他的聲部非常清楚，對音樂非常理解，貝多芬《第八交響曲》很多內(nèi)聲部的穿插、復(fù)調(diào)的交織，他都交代得非常好。
薛穎佳（鋼琴家）
這是我第二次聽維也納愛樂，聲音很漂亮，弦樂聲部非常優(yōu)美。我挺喜歡尼爾森斯的指揮手法，線條很清楚，比較注重細節(jié)的處理。他的身體語言也很特別，很喜歡弓著身體指揮，全程長時間壓低上半身，這是比較少見的，可能他比較享受和樂團的親近，也是他特別的一種聽音方式。
顧超（樂評人）
維也納愛樂維持了它一貫的特色，聲音輕盈亮麗。這次樂團選擇的曲目都是德國作品，但在厚重感上還是和德國樂團有區(qū)別，它們更有亮色，就像維也納當(dāng)?shù)孛髅牡年柟?、良好的生活居住環(huán)境一樣。
尼爾森斯是非常受關(guān)注的中生代指揮家。他希望帶給維也納愛樂一些新東西，比如他在德國樂團（布商大廈管弦樂團）身上學(xué)到的厚重、沉著一面，所以他手下的貝多芬《第八交響曲》給了樂團更多戲劇張力和對聲音強度的要求，比當(dāng)下那些時髦的演繹要慢一些，速度相對沉著，維也納愛樂的表達多了一份穩(wěn)重。
尼爾森斯為人熱情隨和、有親和力，維也納愛樂的樂手都很資深，整個團又不設(shè)常任指揮，在沒有藝術(shù)領(lǐng)導(dǎo)的情況下，他們進行了比較好的磨合。尼爾森斯比較有氣場，能和樂團達成共識，分工清楚，配合也比較有效果。
唐若甫（樂評人）
上半場的曲目體現(xiàn)出樂團溫存的一面，音色暖人，驅(qū)動性強，平衡感佳。下半場則突出樂團強勢的一面，理查·施特勞斯筆下的聲音陣勢排山倒海，種種性格變化和強弱對比惟妙惟肖。
雖然尼爾森斯從剛剛獲得國際知名度時的玉樹臨風(fēng)變得大腹便便，但在中國的首度亮相中給人留下深刻印象。他的臺風(fēng)親切可愛，尤其是在下半場，屢屢脫棒指揮，意在摳出弦樂聲部更加如膠似漆的音質(zhì)，動作倒是像極了浣熊。
他在臺上時跑時跳，兩次加演前都和左右手反復(fù)商量征求，謝幕時把花送給第一小提琴最后一檔譜臺的女士，還特地徑直走到低音提琴聲部和首席握手，這些細節(jié)無時無刻不在述說一位技藝超群的指揮的深得人心，以及新時代樂團對總監(jiān)工作態(tài)度的需求。這也驗證了長久以來的一種說法：越是大牌，越是沒有架子。（記者廖陽）
轉(zhuǎn)自：澎湃新聞
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