“Iloveyoubaby，TrustinmewhenIsay，Ohprettybaby,don'tbringmedown……”
你可能不知道四季樂隊(duì)的故事，但一定聽過他們的歌，尤其是這首被無數(shù)人翻唱的《Can'tTakeMyEyesOffYou》。
11月9日，百老匯音樂劇《澤西男孩》登陸上海大寧劇院，連演35場(chǎng)。
《澤西男孩》劇照
這部“傳記型”音樂劇以四季樂隊(duì)創(chuàng)始成員——法蘭基·維力、鮑勃·高迪、湯米·德維托、尼克·馬西為原型，展現(xiàn)了這支美國樂隊(duì)從無名到轟動(dòng)，最后分崩離析只剩一人的全過程。
如果要問哪支樂隊(duì)稱得上流行音樂史上最偉大的樂隊(duì)，絕大多數(shù)人應(yīng)該會(huì)回“披頭士”，然而在1963年的夏天，一位美國DJ談到剛剛在英國造成轟動(dòng)的披頭士，卻將他們形容為“英國版”的四季樂隊(duì)。
1960年代初，四季樂隊(duì)曾以三首單曲——《Sherry》《BigGirlsDon’tCry》《WalkLikeaMan》連奪全美音樂排行榜冠軍，刷新了美國流行音樂的歷史，主唱法蘭基獨(dú)特的假音唱法更是備受追捧。
在當(dāng)時(shí)，四季樂隊(duì)毫無疑問是美國最成功的樂隊(duì)。
《澤西男孩》劇照
他們的歌曾伴隨一代美國人成長，然而隨著樂隊(duì)內(nèi)部頻生矛盾，“英倫狂潮”席卷美國重創(chuàng)無數(shù)本土歌手，紅了十多年的四季樂隊(duì)漸漸沉寂下來。
1970年代末，四季樂隊(duì)黯然解體，他們的歌雖然被無數(shù)后人翻唱，很多人卻不知道原唱是他們。
21世紀(jì)初，樂隊(duì)創(chuàng)始成員之一的鮑勃·高迪找到馬歇爾·布瑞克曼、瑞克·艾利斯，希望他們用四季樂隊(duì)的歌編寫一部音樂劇。
馬歇爾是美國名編劇，長期與伍迪·艾倫合作，《安妮·霍爾》《曼哈頓》等電影劇本均出自其手。接到鮑勃的創(chuàng)作邀請(qǐng)后，馬歇爾建議制作一部關(guān)于樂隊(duì)歷史的音樂劇，而不只是像《媽媽咪呀》那樣，在一個(gè)新的故事中重現(xiàn)經(jīng)典歌曲。
《澤西男孩》劇照
為寫劇本，兩位編劇采訪了樂隊(duì)各個(gè)時(shí)期的多名成員，掌握了大量不為人知的幕后故事，以及樂隊(duì)成員的“黑歷史”。最終，他們選用春夏秋冬四季，敘述樂隊(duì)由盛而衰的過程，每一章都由一名樂手從自己的角度講述故事。
2005年，《澤西男孩》在百老匯首演，從托尼獎(jiǎng)斬獲包括最佳音樂劇、最佳男演員、最佳男配角在內(nèi)的4個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，2007年更是將格萊美獎(jiǎng)最佳音樂劇專輯獎(jiǎng)收入囊中。
演了十多年，《澤西男孩》拉斯維加斯版、百老匯版、西區(qū)版陸續(xù)封箱，現(xiàn)年31歲的英國導(dǎo)演盧克·謝伯德把它帶來了中國。
【對(duì)話】
澎湃新聞：四季樂隊(duì)盛行于1960年代，他們對(duì)歐美人有怎樣的影響？
盧克·謝伯德：這部音樂劇的第一個(gè)場(chǎng)景，就是巴黎的一支樂隊(duì)在翻唱四季樂隊(duì)的一首歌，我們將時(shí)間設(shè)定在2000年，再倒敘到1960年代他們剛出道的時(shí)候，光這一個(gè)場(chǎng)景就已經(jīng)證明，四季樂隊(duì)在歐美的影響力很大。
大家可能不一定知道四季樂隊(duì)是誰，但肯定都聽過他們的歌，這些歌被很多人翻唱過。四季樂隊(duì)曾經(jīng)是一支“現(xiàn)象級(jí)”的樂隊(duì)，不管是對(duì)美國還是對(duì)國際流行文化都很有影響，但他們不像披頭士一樣，人人皆知。
這部音樂劇提供了一個(gè)契機(jī)，讓觀眾去了解這支樂隊(duì)和樂手們的一些經(jīng)歷。就像我從小就有聽這些歌曲，不管是原版還是翻唱版，對(duì)這些歌的旋律都很熟悉，但我也和別人一樣，不是很了解這支樂隊(duì)。通過導(dǎo)演這部音樂劇，我對(duì)這四個(gè)男孩有了更深入的了解，我已經(jīng)是他們的頭號(hào)粉絲了。
澎湃新聞：你會(huì)怎么總結(jié)四季樂隊(duì)的風(fēng)格？你覺得他們對(duì)現(xiàn)在的年輕人還會(huì)有吸引力嗎？
盧克·謝伯德：四季樂隊(duì)音樂的獨(dú)特之處在于好聽的旋律，他們每一首歌的旋律都很撩人，直擊人心。再就是主唱法蘭基的聲音，他用假聲唱歌，這種嗓音是其他任何樂隊(duì)所沒有的，這也是四季樂隊(duì)最獨(dú)特的一個(gè)地方。
這一次我們采用了雙卡司（cast）模式，兩個(gè)男主角會(huì)替換著演繹法蘭基，他們會(huì)去致敬、去模仿法蘭基的假聲，嗓音都非常棒。
好旋律是從來不會(huì)過時(shí)的，現(xiàn)在還有那么多歌手、那么多樂隊(duì)翻唱他們的歌，那么多電視劇、電影選用他們的音樂做插曲，足以說明他們的歌曲不會(huì)過時(shí)，還能吸引很多年輕觀眾。
《澤西男孩》劇照
澎湃新聞：這次來中國巡演的是倫敦西區(qū)版還是紐約百老匯版？
盧克·謝伯德：巡演版既不是西區(qū)版，也不是百老匯版，它是一個(gè)全新的，為了今年的國際巡演定制的全新版。
百老匯版、西區(qū)版在這兩座城市演了很久，在百老匯有近12年，在西區(qū)至少也有9年，舞美設(shè)計(jì)、導(dǎo)演風(fēng)格、表演風(fēng)格都挺陳舊了。國際巡演版的制作團(tuán)隊(duì)十分年輕，對(duì)整部劇有一個(gè)全新的演繹。這部劇采用了“傳記式”的風(fēng)格，很像電影，有50多個(gè)場(chǎng)景，你怎么在舞臺(tái)上做到自由的切換，需要用非常創(chuàng)新的思維去對(duì)舞美設(shè)計(jì)進(jìn)行構(gòu)想。
這兩天我一直在看上海演出的一些音樂劇，我發(fā)現(xiàn)中國觀眾，尤其是上海觀眾對(duì)音樂劇的接受度是非常高的，所以我也希望把一些比較先鋒的概念、比較創(chuàng)新的音樂劇帶到中國來。
澎湃新聞：巡演版的演員都是從哪里選的？你們會(huì)在唱功、長相上尋找貼合的演員嗎？
盧克·謝伯德：這部劇其實(shí)很難招演員，比如要把法蘭基的假聲演繹準(zhǔn)確，就已經(jīng)是很高難度的事情，同時(shí)這部劇對(duì)群舞的要求也很高，有的群舞可能要一人扮演10-12個(gè)角色，演員必須要有多面性，才可以去詮釋不同的角色。
因?yàn)檫@是傳記式的音樂劇，講的都是真實(shí)的故事，演員們要對(duì)這些角色、這些人物有所尊重，所以在選角的時(shí)候，我們會(huì)希望演員身上會(huì)帶有某一角色的某一種特質(zhì)。
國際巡演版會(huì)去很多國家演出，也因此吸引了全球各地的演員來面試。我們大部分演員是在倫敦招的，也有人來自新西蘭、澳大利亞，共通的一點(diǎn)是，這些演員身上都帶有四季樂隊(duì)的DNA在。
澎湃新聞：這個(gè)故事是按春夏秋冬四季來敘事，用不同的樂手代表四季，為什么會(huì)這樣安排？
盧克·謝伯德：用春夏秋冬四個(gè)篇章來構(gòu)架劇情，是非常獨(dú)特的一種模式，據(jù)我所知，沒有別的音樂劇有這樣的結(jié)構(gòu)。
用四個(gè)樂隊(duì)成員來代表一個(gè)季節(jié)，主要原因是他們每一個(gè)人對(duì)樂隊(duì)發(fā)展的每一個(gè)階段，起到的作用都是不一樣的。比如第一個(gè)篇章的敘述者是湯米，在樂隊(duì)剛起步的時(shí)候，他起到的作用最大，或者說他是一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)性的角色。最后一個(gè)篇章的敘述者是法蘭基，樂隊(duì)興衰起落之后只剩他一人留在舞臺(tái)上，在樂隊(duì)歷史上，他有不一樣的意義。春夏秋冬很好地表達(dá)了這支樂隊(duì)興衰起落的過程。
《澤西男孩》劇照
澎湃新聞：你們是怎么把四季樂隊(duì)的歌曲串聯(lián)其中的？
盧克·謝伯德：我們俗稱《澤西男孩》是一部“點(diǎn)唱機(jī)”式的音樂劇，總共用了24首樂隊(duì)的歌。有些點(diǎn)唱機(jī)式音樂劇如《媽媽咪呀》，演員一言不合就開始唱歌，抒發(fā)情感，或讓觀眾知道他們內(nèi)心的一些想法，《澤西男孩》更像話劇，劇中有歌曲表演的片段，但這些歌不是強(qiáng)加在劇情上，而是本身就是故事的一部分，是在講這些歌是如何創(chuàng)作出來的，創(chuàng)作過程中發(fā)生了哪些事，他們?cè)谀睦锉硌?，表演狀態(tài)是怎樣的，是一個(gè)非常自然的嵌入過程。
澎湃新聞：四季樂隊(duì)的成員如今的生活狀態(tài)如何？
盧克·謝伯德：鮑勃·高迪現(xiàn)在住在美國西海岸。法蘭基80多歲了，年紀(jì)挺大了，但還是一直在演出。就像他在音樂劇的最后有一句話，我還會(huì)一直演出，就像“永動(dòng)兔”一樣。法蘭基對(duì)國際巡演版也給予了很大支持，他還親自錄了兩段寄語視頻給我們的中國巡演送祝福。
澎湃新聞：《澤西男孩》百老匯、西區(qū)版為什么會(huì)選擇封箱？
盧克·謝伯德：百老匯、西區(qū)版演了這么長時(shí)間也算長跑劇目了，西區(qū)版結(jié)束后可能會(huì)在英國境內(nèi)巡演，將來有可能會(huì)再回到倫敦西區(qū)，一個(gè)劇有它的有效期，需要休息一段時(shí)間重新孵化，根據(jù)時(shí)代潮流去更新，這樣它才會(huì)有更強(qiáng)的生命力。（廖陽）
轉(zhuǎn)自：澎湃新聞
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