“看了皿方罍的故事，哭得跟看了《媽媽再愛我一次》似的。”“好想讓所有流失海外的文物都回家”……“皿方罍”，這件三個(gè)字中有兩個(gè)字能難倒普通人的文物，很難想象，它有一天會(huì)出現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)社交平臺(tái)的“熱搜”榜單上。1月15日下午，皿方罍一度位于微博實(shí)時(shí)熱搜榜第三位，話題熱度超過20萬。
這件古老、神秘的文物為何突然“空降”熱搜，走紅背后有何原因？這要從近日播出的央視大型文博探索節(jié)目《國(guó)家寶藏》第六期說起。依靠前世今生故事生動(dòng)解讀，皿方罍的故事一夜間感動(dòng)了無數(shù)年輕人，國(guó)寶艱難的回家路更是看哭了網(wǎng)友。它所揭示的國(guó)寶回歸新思路——“眾籌”能否復(fù)制推廣？曾參與該期節(jié)目錄制的上海博物館副館長(zhǎng)李仲謀昨日對(duì)記者表示，這一方式值得高度評(píng)價(jià)，但目前操作上還有難度。
這么多文物流失海外，真心酸
2014年，當(dāng)佳士得宣布皿方罍器身洽購(gòu)成功時(shí)，促成國(guó)寶回歸的重要參與者、長(zhǎng)沙美術(shù)館館長(zhǎng)譚國(guó)斌正忙著付定金。“刷了整整一天，因?yàn)槎ń鹗俏灏偃f美金，每次只能刷五千美金……這是我最累的一次，不僅刷卡，簽名也要簽一千次，但想到國(guó)寶能回家，心里特別甜。刷一次，國(guó)寶就離家近一點(diǎn)，簽一次，就更近一程。”在《國(guó)家寶藏》里，“皿方罍”國(guó)寶守護(hù)人之一譚國(guó)斌緩緩道出當(dāng)年轟動(dòng)一時(shí)的“完罍歸湘”事件的細(xì)節(jié)，引發(fā)現(xiàn)場(chǎng)高潮。
皿方罍全稱“皿天全方罍”，為目前所見商周青銅罍中體量最大的一件器物，被譽(yù)為“罍王”，它的輾轉(zhuǎn)流傳也見證了近現(xiàn)代中國(guó)文物流失又回歸的傳奇經(jīng)歷。
1919年，皿方罍出土于湖南桃源一個(gè)小山村，后器身被文物商人購(gòu)得流失海外，自此身、蓋分離。在《國(guó)家寶藏》里，皿方罍的前世故事就從這里開始。國(guó)寶守護(hù)人黃渤飾演的皿方罍器身一覺醒來，發(fā)現(xiàn)自己竟身在法國(guó)巴黎，落入文物販子盧芹齋手中，將被轉(zhuǎn)賣給外國(guó)藏家。舞臺(tái)另一邊，則是由國(guó)寶守護(hù)人王嘉飾演的器蓋，講述自己落入當(dāng)?shù)伛v軍團(tuán)長(zhǎng)周磐手中的經(jīng)歷。1952年，周磐交出皿方罍器蓋，同年4月，器蓋被交付湖南省文物管理委員會(huì)。1956年湖南省文管會(huì)與省博物館合并，器蓋也移交給湖南省博物館保存至今。
相比之下，器身就沒那么幸運(yùn)。上世紀(jì)30年代，皿方罍器身輾轉(zhuǎn)到了日本，先是被淺野梅吉收藏，1950年又到新田棟一家中。正如舞臺(tái)上器身與器蓋兄弟兩不相聞，在現(xiàn)實(shí)中，國(guó)內(nèi)文博工作者也不知道這件國(guó)寶器身的下落，而新田棟一也在1980年左右，在倫敦佳士得拍下一件與器身形狀、色彩等都不相符的方形蓋，放在器身旁邊，姑且算作“完罍”。
1992年，上海博物館老館長(zhǎng)馬承源在新田棟一家中見到皿方罍器身，確認(rèn)了器身與藏于湖南省博物館的蓋為一套。馬承源曾有意促成器、蓋合璧在上海博物館展出，湖南省博物館也將器蓋運(yùn)至上博，后因故沒有實(shí)現(xiàn)。新田棟一在湖南省博物館見到器蓋后，期盼“身蓋合一”，他曾多次向湖南省博物館致書陳情，打算以出資建館、捐贈(zèng)其他西周青銅器等條件，來?yè)Q取皿方罍器蓋。
在《國(guó)家寶藏》里，借助舞臺(tái)表演，皿方罍器身和新田棟一間有段有趣的對(duì)話。當(dāng)新田棟一發(fā)問，“重逢，這不是你想要的嗎？”器身答道，“不，我更想要的是回家……這些你所鐘愛的銘文，這種種紋飾，對(duì)你們外國(guó)人來講，無非是中國(guó)的青銅技藝多么登峰造極，可你可知道，這每一個(gè)字、每一個(gè)線條中蘊(yùn)含的故事，都是在告訴我們后人，祖先曾經(jīng)崇拜什么，信仰什么，靠什么活著。這些對(duì)中國(guó)人很重要，所以我要回家。”這番臺(tái)詞，道出文物傳承的文化意義，也讓不少網(wǎng)友大呼“催淚”，“想到這么多流失海外的文物，心酸得難受。”
2001年，新田棟一將皿方罍器身交美國(guó)佳士得公司拍賣，得知該消息，上海博物館和保利藝術(shù)博物館聯(lián)手籌集一筆巨款，赴美參加競(jìng)買。在這次拍賣中，皿方罍以924.6萬美元成交，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國(guó)青銅器拍賣價(jià)格之最?？上В瑠Z標(biāo)者卻是位法國(guó)人，他的報(bào)價(jià)比中方高出四成，器身和器蓋再次團(tuán)聚失敗。2014年，紐約佳士得拍賣公司再次拍賣皿方罍器身，湖南省委、省政府牽頭，湖南文博界、企業(yè)界和收藏界代表組團(tuán)赴紐約洽購(gòu)，終于成功讓皿方罍器身回歸故鄉(xiāng)。
在《國(guó)家寶藏》皿方罍的今生故事里，揭曉了這段一波三折的經(jīng)歷。作為“完罍歸湘”發(fā)起人的長(zhǎng)沙美術(shù)館館長(zhǎng)譚國(guó)斌介紹，當(dāng)年跟賣家洽談后，對(duì)方開出5000萬美元高價(jià)，但如果繼續(xù)走拍賣程序，又可能拍出更高價(jià)。為了降低國(guó)寶回國(guó)風(fēng)險(xiǎn)，我們最終決定洽購(gòu)。為了統(tǒng)一全球華人戰(zhàn)線，得到全球華人藏家的鼎力支持，譚國(guó)斌找人起草一封公開信，信中寫道，“在此謹(jǐn)代表全球華人藏家祈愿此件國(guó)寶能順利回國(guó)，為中華文化再添燦爛華章，也煩請(qǐng)貴公司促成此事。同時(shí)，我們謹(jǐn)向全球華人藏家呼吁：懇請(qǐng)海內(nèi)外華人藏家在拍場(chǎng)中以大局為重，萬勿以個(gè)人好惡哄抬價(jià)格，期待全球華人藏界和衷共濟(jì)，為后世子孫計(jì)，促成此次國(guó)寶回家的盛舉，成就中華收藏的又一佳話。
兩岸三地華人收藏家聯(lián)名致信佳士得拍賣行，勸說賣家同意洽購(gòu)皿方罍，終于排除阻礙，讓國(guó)寶“皿方罍”器身回到祖國(guó)，與器蓋離散近百年后在故鄉(xiāng)重聚。如今，身、蓋合一的皿方罍已成為湖南省博物館的鎮(zhèn)館之寶之一。
社會(huì)力量助文物回歸，要理性
在《國(guó)家寶藏》皿方罍的前世故事中，一件令人笑中帶淚的“過來銅”青銅埕的遭遇也引發(fā)網(wǎng)友的深思。這件“過來銅”在海外漂泊太久，甚至學(xué)會(huì)拿多國(guó)語(yǔ)言打招呼，對(duì)于拍賣交易流程也已駕輕就熟?？此聘阈Φ那楣?jié)背后，是“過來銅”歸國(guó)之夢(mèng)一次次破碎后絕望和麻木。
不少人在流淚之余，也想起自己在國(guó)外博物館里看到的中國(guó)文物，“皿方罍回家了，‘過來銅’什么時(shí)候也能回家？”據(jù)業(yè)內(nèi)人士分析，皿方罍的“熱搜”也和其涉及的海外文物回歸話題熱度有關(guān)。在視頻網(wǎng)站嗶哩嗶哩上，這一期《國(guó)家寶藏》的彈幕大都聚集在關(guān)于海外文物回歸的討論上，有網(wǎng)友看了節(jié)目后表示，想和譚國(guó)斌一樣發(fā)起眾籌，讓更多國(guó)寶回家；甚至有人給出異想天開的方案，“能不能用免費(fèi)租借大熊貓來?yè)Q回這些國(guó)寶？”
此前據(jù)聯(lián)合國(guó)教科文組織不完全統(tǒng)計(jì)，在全世界47個(gè)國(guó)家、200多家博物館的藏品中，有164萬余件中國(guó)文物，其中不包括海外私人收藏。據(jù)中國(guó)文物學(xué)會(huì)統(tǒng)計(jì)，流失海外的中國(guó)文物共1000萬件左右。追索海外流失文物一直是世界性難題，1995年6月24日簽訂于羅馬的《國(guó)際統(tǒng)一私法協(xié)會(huì)關(guān)于被盜或者非法出口文物的公約》，明確規(guī)定50年前流失文物不可上溯追索，這使得我國(guó)只能聲明保留對(duì)歷史上被非法掠奪文物的追索權(quán)。
去年，曾在上海博物館展出的大英百物展中，因含有8件中國(guó)古代文物，一度引發(fā)觀眾能否讓文物“回家”的熱議。李仲謀指出，國(guó)外收藏中國(guó)文物有多種渠道，的確有走私和殖民掠奪，但也有通過正常貿(mào)易或其他交往渠道，至少目前沒有任何證據(jù)或確切材料證明這幾件文物的來源是非法的。他介紹，海外文物回歸的渠道有捐贈(zèng)和購(gòu)買兩種基本途徑，購(gòu)買又有通過收藏家、古董商、拍賣公司等進(jìn)行洽談收購(gòu)和競(jìng)拍等不同形式。上海博物館多年來一直密切關(guān)注、積極參與流失海外國(guó)寶文物的搶救工作。在上海市委、市政府的大力支持下，2003年上博從海外購(gòu)得北宋《淳化閣帖》最善本；2010年又收購(gòu)曾經(jīng)清末金石名家吳大澂收藏著錄的傳世重器小臣系方卣，使飄零異域多年的國(guó)寶重返故土。
不過，專家指出，對(duì)于流失海外的文物，我們要永遠(yuǎn)保留追索的權(quán)利，但追索不等于馬上購(gòu)回。近年來，隨著中國(guó)藏家在拍賣市場(chǎng)崛起，屢現(xiàn)巨款回購(gòu)海外流失文物的舉動(dòng)，但這種巨資回購(gòu)的方式并不值得提倡，有可能愛國(guó)心和民族感情被人利用，導(dǎo)致惡意哄抬價(jià)額，無異于二次被掠。2010年，一件在倫敦郊區(qū)發(fā)現(xiàn)的乾隆花瓶拍出約5.5億元人民幣的天價(jià)，刷新中國(guó)藝術(shù)品拍賣價(jià)格紀(jì)錄，據(jù)稱神秘買家來自中國(guó)。兩年后，這只天價(jià)花瓶再度出現(xiàn)在拍賣行里時(shí)，成交價(jià)已縮水一半。
因此，在促成海外文物回歸上面，還要不斷探索新的渠道和方式。李仲謀認(rèn)為，皿方罍的回歸為我們提供了通過“眾籌”這種方式促使中華文物回歸的新思路，應(yīng)給予高度評(píng)價(jià)。但這種方式也有其獨(dú)特性，目前還是個(gè)案，能否推廣要看各地各館的實(shí)際情況，在操作性上有一定難度。“但無論怎樣，鼓勵(lì)社會(huì)力量參與文物回歸始終是應(yīng)大力提倡的，方式可以不拘一格。只要依法合規(guī)都可以采用，同時(shí)需要運(yùn)用理性和智慧，避免一些情緒化因素為人利用，人為造成價(jià)格上揚(yáng)，最后付出巨大代價(jià)。”（鐘菡）
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