戲曲片是新中國(guó)成立之后迅速發(fā)展壯大的電影藝術(shù)品種。但毋庸諱言，中國(guó)電影近年來(lái)走向市場(chǎng)化之后，戲曲片日漸衰落，多數(shù)戲曲片沒(méi)人看，產(chǎn)量越來(lái)越低，不少人擔(dān)心這個(gè)電影藝術(shù)品種從此要消亡。
任何時(shí)代，都有不信邪的勇敢探索者。著名粵劇演員丁凡、蔣文端、曾小敏與著名電影導(dǎo)演鄧原、潘鈞等一批廣東藝術(shù)家聯(lián)手合作，迎難而上，在2015-2017年接連推出兩部古裝粵劇電影——《傳奇狀元倫文敘》和《柳毅奇緣》，都是藝術(shù)精品，而且敢闖市場(chǎng)關(guān)，不僅包場(chǎng)興旺，在商業(yè)大都市廣州、香港等地開(kāi)零售場(chǎng)也多場(chǎng)爆滿(mǎn)，廣州青宮影城用217座大影廳開(kāi)《傳奇狀元倫文敘》零售場(chǎng)，電影票提前一周售罄。今年1月的5℃奇冷雨天，許多人不出門(mén)，青宮影城早場(chǎng)10點(diǎn)的場(chǎng)次，三部進(jìn)口大片的上座率只有8%-27%，但《柳毅奇緣》零售上座率竟高達(dá)63%！
“沒(méi)想到戲曲片這么好看！”這是許多非戲迷觀眾對(duì)以上兩部古裝粵劇電影的評(píng)價(jià)。這兩部影片從內(nèi)容到形式都敢于創(chuàng)新，縮短了傳統(tǒng)文化藝術(shù)與當(dāng)代觀眾的心理距離。
策略一：借古喻今切中熱點(diǎn)
許多觀眾不愛(ài)看古裝戲曲片，是嫌其故事、人物離當(dāng)代太遙遠(yuǎn)。以上這兩部戲曲片的改編順應(yīng)觀眾的社會(huì)心理，讓傳統(tǒng)美德貼近現(xiàn)代人的生活，引起當(dāng)代觀眾的感情共鳴與思考。
電影《傳奇狀元倫文敘》是一部穿古裝的青春勵(lì)志片，描寫(xiě)嶺南鄉(xiāng)村的“貧困生”倫文敘自尊自強(qiáng)，勤工儉學(xué)，白天賣(mài)菜晚上讀書(shū)，因品學(xué)兼優(yōu)而獲得巨大成功，對(duì)當(dāng)代年輕觀眾頗有激勵(lì)意義，許多大學(xué)生和外來(lái)工看后感觸更深。
電影《柳毅奇緣》取材于唐代神話(huà)故事《柳毅傳》，描寫(xiě)書(shū)生柳毅為受惡夫虐待的龍女傳送求救家書(shū)。原著寫(xiě)柳毅考科舉落第之后，在閑逛訪(fǎng)友途中遇見(jiàn)龍女，傳書(shū)之后接受龍王酬謝的珍寶富起來(lái)了。電影《柳毅奇緣》改為柳毅從南方趕赴北方考試，快到京城之時(shí)便遇到身陷危難的龍女，他為救素不相識(shí)的弱者，見(jiàn)義勇為，不去考場(chǎng)了，立即返回遙遠(yuǎn)的南方報(bào)信，放棄了即將到手的功名，而且施恩不圖報(bào)，不愿留在龍宮與龍女共享榮華富貴，不要任何酬謝，返鄉(xiāng)過(guò)平凡生活。改編后的柳毅形象就是一個(gè)特別純潔和仗義的善良人，與當(dāng)今社會(huì)某些人的冷漠懦弱貪婪，形成鮮明對(duì)比，因而特別感人。
電影《傳奇狀元倫文敘》和《柳毅奇緣》講述的愛(ài)情故事，都很有現(xiàn)實(shí)意義。打工妹阿琇美貌聰慧，但不會(huì)以此為資本攀高枝，愛(ài)上窮小子倫文敘。倫文敘高中之后，堅(jiān)拒被招為駙馬的皇命，寧可不當(dāng)狀元也要回鄉(xiāng)娶阿琇。龍女對(duì)愛(ài)情的態(tài)度也有新觀念。她恢復(fù)公主身份之后愛(ài)上平民柳毅，遭到拒絕，她不以強(qiáng)勢(shì)逼婚，但又不認(rèn)命放棄，而是舍棄富貴生活甘當(dāng)凡間平民，自食其力，學(xué)柳毅為百姓多做好事，與柳毅就平等了，而且有了共同語(yǔ)言，通過(guò)自己的努力求得真愛(ài)。
當(dāng)今社會(huì)受各種思潮的大沖擊，因此，中國(guó)百姓特別懷念和渴求純潔真誠(chéng)的人際關(guān)系和美好感情，以上兩部粵劇電影的改編者密切關(guān)注時(shí)代變化，以借古喻今手法，切中當(dāng)今社會(huì)熱點(diǎn)，因而大受歡迎。
策略二：藝術(shù)形式大膽出新
許多年輕觀眾不愛(ài)看戲曲，是嫌其沉悶，如演出時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，節(jié)奏拖沓，手法陳舊單調(diào)。電影《傳奇狀元倫文敘》和《柳毅奇緣》努力解決這個(gè)問(wèn)題，充分調(diào)動(dòng)電影特有手段求新求變，特別是要加強(qiáng)視覺(jué)沖擊力，突破舞臺(tái)演出的局限，增強(qiáng)了影片的可看性。
這兩部戲曲片在保留舞臺(tái)本精華的前提下，都將3小時(shí)的舞臺(tái)演出做了必要的精簡(jiǎn)，《柳毅奇緣》長(zhǎng)度已不足2小時(shí)。龍女首次出場(chǎng)，舞臺(tái)本有較長(zhǎng)的龍女獨(dú)唱，拍電影時(shí)被刪掉，唱段內(nèi)容用簡(jiǎn)潔的龍女獨(dú)白去交代，保留幕后的粵劇合唱，伴奏音樂(lè)配器加入西洋管弦樂(lè)，更動(dòng)情好聽(tīng)。因此，這段戲刪去獨(dú)唱，節(jié)奏加快了，但仍有濃厚的粵劇味，藝術(shù)感染力并未削弱反而加強(qiáng)了。
電影《柳毅奇緣》的柳毅首次出場(chǎng)，仍保留大段唱段，但借鑒MV手法，讓演員身后的背景不斷變化，近2分鐘的演唱分切成14個(gè)鏡頭，使用遠(yuǎn)景、全景、中景等多種景別以及不同的拍攝角度和鏡頭運(yùn)動(dòng)，顯得靈活多變。龍女訴說(shuō)受惡夫虐待的唱段，加插閃回鏡頭。以上的唱段處理，觀眾就不會(huì)覺(jué)得冗長(zhǎng)拖沓。
觀眾看舞臺(tái)上的表演和布景，只能看一個(gè)平視立面，電影則可以表現(xiàn)俯仰正側(cè)多角度的多維空間，電影《傳奇狀元倫文敘》和《柳毅奇緣》的載歌載舞大場(chǎng)面，都加插了高空大俯拍鏡頭，地板的圓弧線(xiàn)圖案與演員舞姿組合成一幅優(yōu)美圖畫(huà)，如花團(tuán)錦簇，看舞臺(tái)演出就無(wú)法見(jiàn)到這種角度的精彩場(chǎng)面。
更令人驚喜的是，這兩部粵劇電影的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，大膽引進(jìn)現(xiàn)代的LED特效技術(shù)，與舞臺(tái)景、棚景、實(shí)景相結(jié)合，大大豐富了戲曲電影的藝術(shù)表現(xiàn)力。
電影《傳奇狀元倫文敘》獲第31屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳戲曲片提名，剛上映的《柳毅奇緣》在廣東省電影家協(xié)會(huì)的專(zhuān)家研討會(huì)上也被譽(yù)為近年來(lái)拍得最好的戲曲片之一。廣東人務(wù)實(shí)，求新，開(kāi)放，靈巧，精細(xì)，以上兩部粵劇電影打破“重產(chǎn)不重銷(xiāo)”的舊觀念，積極支持戲曲片的市場(chǎng)探索，充分體現(xiàn)了南派藝術(shù)家的個(gè)性，是優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù)“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，創(chuàng)新性發(fā)展”的有力體現(xiàn)。
轉(zhuǎn)自：羊城晚報(bào)
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