新中國70年電影創(chuàng)作：與時代的對話

　　70年來，中國電影創(chuàng)作呈現(xiàn)出和社會發(fā)展的緊密聯(lián)系。其中，電影和時代生活是重要、深刻的基本關(guān)系。改革開放以來，中國電影多元綻放，變革創(chuàng)新，在開放、對話語境下反映社會發(fā)展，揭示著我們時代的沖突，進一步共同高舉人文價值，走向超越，推動更多電影創(chuàng)作獨樹一幟，進入了創(chuàng)作力勃發(fā)的當代電影繁榮期。

　　一

　　新中國成立后，伴隨后冷戰(zhàn)時期制度和意識形態(tài)的碰撞，中國電影的本土敘事及多種題材積極配合著國內(nèi)政策和形勢，體現(xiàn)出了反映新時代、描寫新生活的共同的主題選擇，雖有激蕩、沖突，但仍成功給新中國建設和美好新生活的多方面展示搭建了一個舞臺。

　　農(nóng)村題材是當時倡揚“工農(nóng)兵電影”中重要的創(chuàng)作方向。“十七年”時期這方面的代表性影片眾多，有的宣傳土地改革、合作化運動等政策，有的努力將改造的革命精神帶到農(nóng)村，有的側(cè)重表現(xiàn)農(nóng)村豐收的風貌，也有的注重特定時代的農(nóng)村社會和勞動的表現(xiàn)。而從《兒女親事》《媽媽要我出嫁》《花好月圓》《女社長》到《李雙雙》，作品中的女主人公都敢于表達女性感情和思想，追求個人和社會共同發(fā)展的理想。不少影片既有表現(xiàn)時代現(xiàn)實的特點，又注意融入情感弧線，有一定生活趣味，節(jié)奏鮮明，讓許多觀眾很感興趣。至“文革”時期，故事片很少，但《艷陽天》《山村新人》等影片，仍然努力表現(xiàn)新的政策和政治環(huán)境對于農(nóng)村建設與發(fā)展的影響，影片敘事帶有強烈的政治和教化色彩。

　　新中國電影中的工業(yè)題材，重點表現(xiàn)工人艱苦奮斗、不斷創(chuàng)新的高貴品格，以此來宣揚為社會主義建設發(fā)光發(fā)熱的精神?！稑颉贰蹲呦蛐轮袊贰读栭T》《偉大的起點》《鋼鐵巨人》《火紅的年代》塑造了一大批具有艱苦奮斗精神的工人階級勞動模范形象。

　　革命歷史題材表現(xiàn)在中國共產(chǎn)黨領導下中國人民所經(jīng)歷的革命斗爭，成為從“十七年”到“文革”時期電影創(chuàng)作的大項。

　　無論是革命歷史題材抑或戰(zhàn)爭題材，像《趙一曼》《上饒集中營》《雞毛信》《黨的女兒》《洪湖赤衛(wèi)隊》《野火春風斗古城》等影片，努力反映中國人民在斗爭中堅韌勇敢的品格，注意英雄人物塑造，強調(diào)“革命”與“斗爭”，與新中國的事業(yè)形成對照，提升民眾的信心，發(fā)揮電影的教化功能或激勵功能，有利于一種新的民族國家認同的建立。這些作品，經(jīng)過藝術(shù)加工的電影表現(xiàn)，傳奇敘事特點鮮明。同樣受到歡迎的還有少數(shù)民族題材電影創(chuàng)作。長春電影制片廠攝制的由王家乙導演的《五朵金花》，不僅表現(xiàn)云南少數(shù)民族青年男女的愛情故事，而且通過歌舞的形式反映少數(shù)民族和邊地人們的幸福生活。這一時期的電影創(chuàng)作在總體上極具認識價值和審美價值，由點點滴滴的情節(jié)和人物性格展現(xiàn)中傳遞思想。

　　二

　　進入新時期以后的電影，在追求個性、創(chuàng)造性并走向市場化的路上為爭取觀眾而在作品中注入具有時代意義的思想感情?！犊嚯y的心》《巴山夜雨》《淚痕》《芙蓉鎮(zhèn)》《黑炮事件》這樣的影片創(chuàng)作，寄寓不無清醒認知的政治批評。而《瞧這一家子》《廬山戀》《愛情啊，你姓什么？》《鄰居》《血，總是熱的》《街上流行紅裙子》《代理市長》《T省的八四、八五年》等現(xiàn)實主義影片，著意反映人的思想、品位、愛情、生活與社會改革的進程。這些影片對于現(xiàn)實的反映真實而又有豐富的張力，能表現(xiàn)出特定時代人們的憂患、傷痛、酸楚和生活的希冀的狀態(tài)，它們之所以能產(chǎn)生較重要的影響，就是因為它們和人、生活景況、社會情勢有很大的關(guān)系。謝晉的“反思三部曲”極具挑戰(zhàn)并且有戰(zhàn)勝自己的氣魄，富有較為廣泛的社會和文化意義；吳貽弓的《城南舊事》等第三代、第四代電影人的作品，細膩反映人的感情和真實世界，從藝術(shù)價值角度來說影響深遠；而第五代電影人也達到他們電影創(chuàng)作的峰巔狀態(tài)，拍出了《黃土地》《孩子王》《紅高粱》等影片，重新敘述的傳奇與個性化的鏡頭語言、表現(xiàn)方式真確無訛，極具新的電影美學的張力。這都和改革開放與時代生活為電影提供很大表現(xiàn)空間有著重要聯(lián)系。也許是為和娛樂電影對抗，這一時期也出現(xiàn)過“為下個世紀的觀眾拍片”的聲音，但對創(chuàng)作做真誠的情感投入，以切身的生活體驗和真誠心態(tài)去描繪有現(xiàn)實感的社會與生活圖景，以情動人，反映了更底層的普通民眾的通俗旨趣與精神底蘊，更具影響和生命力。

　　90年代的電影更加多元，真正影響電影創(chuàng)作選擇的，是觀眾對電影的熱情。90年代以后的現(xiàn)實題材影片，如《北京，你早》《龍年警官》《特區(qū)打工妹》《過年》《秋菊打官司》《有話好好說》《扁擔·姑娘》《美麗新世界》《一個都不能少》等等，在介入時代、表現(xiàn)主流價值觀的同時，重視將故事與電影的視聽元素、視覺感性及風格結(jié)合，情感細膩，且兼具社會價值與藝術(shù)價值，受到觀眾的喜愛。黃建新的《站直啰，別趴下》《背靠背，臉對臉》《紅燈停，綠燈行》等影片，藝術(shù)處理生動鮮明，在題材及表現(xiàn)上描摹時代特征比較出色，令觀眾體會一番真實的生活景況和令人神往的心智體驗。第六代導演的影片故事大都圍繞著當代青年追求自由、愛情等內(nèi)容展開，娓娓道來，在閃爍著人性特質(zhì)的同時，也表現(xiàn)出不同價值取向的人在面對生活時不同的選擇態(tài)度，透視出大環(huán)境價值觀的流衍、變動。也許，一部影片獲得多少票房，或多少專家的肯定，并不能使它成為經(jīng)典，只有真正獲得更廣泛的觀眾喜愛，讓他們有代入感并受益，才是一部電影成為經(jīng)典的關(guān)鍵。像陳凱歌、張藝謀拍了《邊走邊唱》《風月》《荊軻刺秦王》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》等片。1993年，陳凱歌導演的劇情片《霸王別姬》，講述男主人公的生活、情感與命運，表面上完全沒有意識形態(tài)的氣味，卻頗具真實性。

　　三

　　進入21世紀的中國電影創(chuàng)作，反映當代價值，彰顯中國本土敘事，所呈現(xiàn)的走向超越與拓展特點格外鮮明而突出。

　?。ㄒ唬┡c時代同步，電影創(chuàng)作觀念走向進一步開放，市場和轉(zhuǎn)型期的中國電影被推到了新的聚光燈下。隨著電影市場和消費者的觀眾中心進一步確認，電影創(chuàng)作題材多種多樣，從《英雄》開始，到《神話》《赤壁》等，呈現(xiàn)出產(chǎn)業(yè)化興起后電影創(chuàng)作商業(yè)化、規(guī)?；奶攸c。與此同時，《蘇州河》《十七歲的單車》《開往春天的地鐵》《卡拉是條狗》《世界》《可可西里》《青紅》《三峽好人》《圖雅的婚事》《盲山》《山楂樹之戀》《歸來》等影片，表現(xiàn)生活在社會中各個角落的小人物，映照中國當代的思潮及流變，和動作、類型片建立起的一套系統(tǒng)及其動輒過億元票房的創(chuàng)作生產(chǎn)現(xiàn)象形成對照。商業(yè)電影制造奇觀與娛樂，成為廣泛故事的講述載體，電影市場大片大都遠離現(xiàn)實問題，建構(gòu)一個與現(xiàn)實時代平行的幻覺空間與童話世界，在去生活化政治化和隨風飄蕩下不斷給人驚艷之感，同時也給人帶來驚愕的結(jié)果與疑問：中國電影產(chǎn)業(yè)化不能剝奪我們的文化發(fā)聲和人文價值。

　?。ǘ┗ヂ?lián)網(wǎng)改變了電影創(chuàng)作，甚至互聯(lián)網(wǎng)還從電影制作、宣發(fā)、觀影方式及文化空間等方面對電影產(chǎn)生著革新式的影響，但電影創(chuàng)作進一步融進環(huán)境里，電影文化內(nèi)部形成的現(xiàn)實主義創(chuàng)作取向更帶有出于普通民眾的通俗趣味?！妒?3天》《十萬個冷笑話》《煎餅俠》《寒戰(zhàn)2》《長城》等影片，在互聯(lián)網(wǎng)思維和豐富的敘事內(nèi)涵融入中注入溫暖的人性展示，帶有明顯的整合社會公眾的倫理道德與主導文化取向?！队H愛的》《老炮兒》《相愛相親》《嘉年華》《暴裂無聲》《無問西東》《我不是藥神》《無名之輩》《江湖兒女》《找到你》《地久天長》等反映小人物生存狀態(tài)，呈現(xiàn)出時代的文化/社會癥候，以特定的社會寫實性在市場化取向中打開了一片新的創(chuàng)作天地。

　　（三）重構(gòu)電影題材選擇，實現(xiàn)類型電影的縫合功能。在類型模式方面，出現(xiàn)以《集結(jié)號》《建國大業(yè)》《中國合伙人》《湄公河行動》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》《流浪地球》等為代表的主流題材影片，重新表現(xiàn)與審視個體和群體、個體和國家的關(guān)系，在為影片創(chuàng)造足夠的影像奇觀的同時，“建構(gòu)起觀眾對其認同、欣賞”的路徑。

　　黨的十八大以來，我國綜合國力持續(xù)提升，近3年經(jīng)濟總量連續(xù)跨越了70萬億元、80萬億元和90萬億元大關(guān)，占世界經(jīng)濟比重接近16%。在這種情況下，中國電影市場票房走高成為一種必然，電影創(chuàng)作呈現(xiàn)更加開放、包容和自信。2019年暑期檔推出的動畫電影《哪吒之魔童降世》，獨具視覺感性的神采，票房達48億元，觀影人次突破1.4億，超越了《流浪地球》，成為近年國產(chǎn)電影創(chuàng)作的標志性事件，這也顯現(xiàn)出了遽急的社會、文化和市場對電影創(chuàng)作多方面的影響。不少見識并經(jīng)受過市場風潮的電影人在尋求創(chuàng)作上事半功倍的方法和效果，但是，電影創(chuàng)作的意義、創(chuàng)作邊界的拓展是交給市場還是電影創(chuàng)作的主體？《哪吒之魔童降世》給了我們一個出色的答案。新中國70年電影的發(fā)展，更具根源性的問題在于時代生活的對話與表現(xiàn)，努力達到觀賞、審美、認識多功能的有機統(tǒng)一。精準取材，優(yōu)化資源，創(chuàng)新語匯，最后的成果映射著時代變化，不會也不能僅僅匯成、歸結(jié)為市場的狂歡。（作者系中國藝術(shù)研究院影視所所長）

　　轉(zhuǎn)自：中國文化報

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