大書之重：一座城市的文化支撐

　　云岡石窟，舉世聞名的佛教藝術寶庫，公元5世紀造像的高峰，被聯(lián)合國列入世界遺產(chǎn)名錄。

　　半個多世紀以來，由于種種原因，一直流傳著“云岡在中國，研究在日本”的說法。而近日，云岡石窟迎來新的學術高峰——云岡人用7年時間，櫛風沐雨，用腳步丈量，用鏡頭捕捉，以求索之心解析，一舉推出20卷本60萬字的煌煌大書《云岡石窟全集》。相較于日本學者的研究，這部大書的視野更加開闊，研究的深度更加入微，一系列全新的理論和發(fā)現(xiàn)，填補了云岡石窟研究若干歷史空白，成為“云岡學”新的里程碑，一個有著歷史意義的民族“爭氣工程”。

　　對山西乃至全國來說，《云岡石窟全集》的面世，是2019年的一個文化事件。為什么要用長達7年的時間編撰一部書？這部大書誕生的歷史背景是什么？編撰這部全集經(jīng)歷了哪些艱辛？山西晚報記者走進云岡，了解這部大書誕生的前后過程。

　　20卷本《云岡石窟全集》（注：以下簡稱《全集》）的出版，是中國學術界的“爭氣工程”，凝聚了很多專家、學者以及云岡人的心血，也吸引了一些社會人士的參與和關注。日前，山西晚報記者采訪了大同市人大教育科學文化衛(wèi)生工作委員會主任趙富義和大同市文聯(lián)副主席張新明，聽聽他們怎么說。

　　趙富義：對云岡一往而情深

　　作為大同人，趙富義自小就知道云岡石窟，長大后云岡又成為他向外地朋友炫耀的“珍寶”，每個窟他都如數(shù)家珍，“第6窟栩栩如生的釋迦故事，第9、10窟富麗堂皇的兜率天宮，第12窟前室正在上演的音樂盛會，第13窟南壁氣宇軒昂的七位立佛……”

　　工作之余，趙富義喜歡攝影，也喜歡拍攝自己所生活的城市，尤其是云岡，那些雕刻精美的造像帶給他許多藝術的靈感，“每次走進洞窟，與一千五百年的雕刻作品相望，心中的那份驚喜無以言表。我在驚嘆北魏工匠們高超技藝的同時，也為他們對佛教的虔誠和執(zhí)著而感動。這里是我魂繞夢牽的所在。”

　　2012年，他與云岡有了更多的交集。當年11月，云岡石窟研究院的張焯院長組織團隊編寫《全集》，其中攝影是最重要和艱辛的工作。“當時組織了云岡、大同、北京幾個攝影團隊進行拍攝。我有幸?guī)ьI大同團隊深入云岡每一個洞窟，為這座藝術寶庫留下珍貴的影像資料。”趙富義說。

　　從那時起，趙富義的生活便加進一項重要內(nèi)容——和團隊其他攝影師相約，每天下午下班后驅(qū)車20公里前往云岡拍攝。除了過大年的幾天外，幾乎全年的休息天和節(jié)假日都泡在云岡。為了不影響景區(qū)的正常工作，拍攝時間主要集中在夜晚。“冬天的洞窟里寒氣逼人，我每次進洞窟前都要換上防寒服，盡管這樣手腳還是會凍僵。到了夏天，洞窟內(nèi)雖然涼爽，但是蚊子卻非常肆虐兇狠，胳膊和臉上到處都是蚊子咬過的痕跡。為了抓緊時間，每天游客一散場，我們就進去拍攝，顧不上吃晚飯，一直拍攝到深夜，才拖著疲憊的身體走出洞窟。”回憶起那段日子，趙富義表示，“雖然艱苦，但心里的那份滿足與歡喜，自己最清楚。”

　　7年過去了，趙富義所在的團隊收獲滿滿，上交了數(shù)萬張洞窟照片。不過，被《全集》采用的卻不算多。對此，他表示，“我們這些編外攝影師的創(chuàng)作，雖然自己相當滿意，但偏重了藝術性表達，文物的拍攝規(guī)范還需加強。不過，我們已盡到了一名大同人的責任，所有照片都是懷著敬畏之心拍出的。”當然，張焯院長很滿意，趙富義至今仍清楚地記得張焯對他說過的話，“攝影師的盡心盡力，我從不懷疑。但我最擔心的是大家的安全問題，十幾米高的腳手架，為了一個畫面而反復折騰，有時臨崖懸空，有時伏地縮身，時刻有墜落或閃失的危險。因此，醉心拍照者是你，提心吊膽者是我。”

　　今年7月，《全集》正式出版了。這部20卷本的煌煌巨著，將云岡研究推上了新的學術高峰，改寫了“云岡在中國，研究在日本”的說法，成為中華文化自信自強的又一里程碑。這是云岡人半個多世紀的“爭氣工程”，是整整7年的心血鑄就的新高度。趙富義手捧沉甸甸的大本書，忍不住熱淚盈眶，浮想聯(lián)翩，“無論酸甜苦辣，無論榮辱得失，云岡這座藝術寶庫已經(jīng)豐盈了我的生命，已經(jīng)重新?lián)苻D了我的人生航向。”

　　雖然不是云岡人，但是經(jīng)過這七年，趙富義早已將自己視作云岡的一員，他親眼目睹了云岡大景區(qū)的逐年變化，也見證了云岡人為這處世界文化遺產(chǎn)所付出的艱辛和努力。“云岡人的付出，其實何止《全集》這一部研究經(jīng)典，你看云岡近年的顯著變化，就知道他們比當年的修筑者、雕塑家、修行人更執(zhí)著，更具智慧與勇力！他們從細微處著手，廢物利用，解決了大同后工業(yè)時代的垃圾問題；雪水雨水回收，保證景區(qū)內(nèi)綠樹成蔭……”不過，最讓趙富義欽佩的是云岡人的保潔意識，“不管是清潔工、園林工、講解員、保安人員，還是研究院的干部、職工，誰看到地上的爛紙、塑料、煙頭、雜物，都會彎腰撿起來，塞進垃圾箱。完全是一種習慣的動作，一種自覺的行動。”

　　云岡石窟研究院院長張焯還因云岡廢物利用的“過日子精神”，當選“2016——2017綠色中國年度人物”。在趙富義看來，張焯是一位擁有寬闊胸襟的人，“我在張焯院長身上看到了大同的希望，看到了一位碩學兄長的無私情懷。大視野、大格局、大胸懷、大氣量和大理想，我為云岡人的艱苦奮斗精神點贊，為張焯院長的過日子精神喝彩！大同美好明天，需要這樣的創(chuàng)業(yè)者和守護者。”

　　雖然《全集》出版了，但趙富義對云岡的拍攝卻沒有停止。從2015年起，他和他的團隊繼續(xù)以大畫幅攝影相機來拍攝，并參加不同的國內(nèi)外極具影響力的大型攝影展來向世界介紹云岡、宣傳云岡。去年，由他拍攝的云岡石窟第18窟大畫幅攝影作品“佛手之蹼”，入選《感動與升華——第三屆國際華人攝影家聯(lián)展專集》。今年，他和同伴又以云岡大畫幅作品參加了平遙國際攝影展，“為云岡做多少努力，付出多少年華，都值得！人的一生，一定是與某些東西牽系相伴的，隨著時光的流逝，它最終會融進你的血液、你的生命，就像我和云岡。”

　　張新明：一座城市的文化支撐

　　從“煤都大同”轉變?yōu)?ldquo;中國古都，天下大同”的歷史文化名城，這些年，大同市的變化有目共睹。一座城市的繁榮，往往表現(xiàn)在許多方面，但核心必定是文化。而最令大同市文聯(lián)副主席張新明引以為豪的，便是大同輝煌的歷史，北魏都城、三代京華、九邊重鎮(zhèn)，“但物化的文明遺跡，看得見、摸得著的，主要是大同古城與云岡石窟。特別是云岡石窟，作為世界文化遺產(chǎn)，大同人民心中的精神家園，長久地吸引著我，給了我理解這座城市文化的足夠信心。我以為，今天最能代表大同文化復興品位的，就是云岡石窟大景區(qū)。”

　　雖然平時去云岡的次數(shù)不多，跟張焯院長的接觸也有限，但他卻清楚地知道云岡正在發(fā)生哪些變化，知道張焯在做什么。這是一種文化情結，多年來，張新明總是無法自拔地每天都在關注云岡，關注著云岡石窟的每一條消息，關注著云岡石窟研究院的“領頭雁”張焯先生。

　　談起云岡，談起近年來云岡的發(fā)展變化，張新明滔滔不絕，從云岡石窟的學術研究動態(tài)到云岡景區(qū)的多元文化發(fā)展，從云岡石窟文物保護事業(yè)到云岡景區(qū)的低碳發(fā)展，似乎有一種說不完、道不盡的感覺。

　　近年來，云岡石窟榮獲國家級文明單位、全國知名品牌創(chuàng)建示范區(qū)、全國旅游服務質(zhì)量標桿培育試點單位、2017年美團點評最具影響力景區(qū)、2018中國品牌旅游景區(qū)TOP20強、2018全國5A級旅游景區(qū)綜合影響力排行山西第一，山西省唯一的全國先進旅游單位等。“這一切成績的取得，都源于云岡人的奉獻精神，也源于張焯院長對養(yǎng)育他的這片厚土的深沉之愛。”張新明表示。

　　在得知張焯院長率領的團隊完成了這一創(chuàng)紀錄的學術“爭氣工程”——他們用了7年時間推出了20卷本《全集》后，張新明第一時間去看了這套書?？粗绱撕裰氐臅某迸炫?，“這不僅僅是一部學術著作，更不僅僅是一部云岡文化的著作，而是我們大同一座城市崛起的象征，我們大同人自信自強的象征。這是支撐我們這座城市的精神靈魂，也是支撐我們大同人筋骨強健的生命養(yǎng)分。衷心感謝云岡人的無私奉獻！”

　　云岡石窟是北魏王朝開鑿的一座曠世偉作，是公元五世紀中西文化交流的歷史見證，其中蘊涵著深邃而博大的佛教文化藝術。在這次《全集》編寫過程中，云岡人真正摸清了自己的家底。他們把1938年至2012年云岡石窟的五次考古發(fā)掘，所有的新發(fā)現(xiàn)和研究成果都收錄于全集之中。從洞窟圖像到線描圖，再到各類補充性資料，形成了全新的精準的宏大數(shù)據(jù)系統(tǒng)，使《全集》真正具備了唯一性。過去一直認為云岡石窟共有51000余尊造像，而這次通過精確地清點、計算，云岡佛造像數(shù)量達到了59265尊，增加了8000余尊。“難怪大同學者李爾山先生激動地說：‘從考古學角度講，多一尊佛像也是不得了的。這是一個顛覆性的概念。云岡石窟終于有了自己清晰的家底！’”張新明同樣激動地說。

　　轉自：山西晚報

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