百姓的故事 人民的山茶花——專家評(píng)說(shuō)第四屆中國(guó)歌劇節(jié)參演劇目《山茶花開》

10月18日晚，由江西省文演集團(tuán)出品、江西省歌舞劇院排演的原創(chuàng)民族歌劇《山茶花開》在德州大劇院成功演出。

該劇以扶貧干部為原型講述了深山貧困村茶嶺村在第一書記唐猛帶領(lǐng)下，茶嶺村的鄉(xiāng)親們逐漸改變了認(rèn)命安貧的思想，依靠發(fā)展紅花油茶產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營(yíng)并不斷延伸產(chǎn)業(yè)鏈，使一個(gè)貧困村變成一個(gè)產(chǎn)業(yè)興旺、游客如潮的富裕村的故事，展現(xiàn)了扶貧干部與廣大人民群眾之間親密無(wú)間的“魚水關(guān)系”及扶貧干部“腳下有泥、心中有光”的形象，展示了贛鄱兒女脫貧攻堅(jiān)征程中滿滿的獲得感和幸福感。10月19日上午，“一劇一評(píng)”專家研討會(huì)上，專家、藝術(shù)家和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)代表圍繞著《山茶花開》的創(chuàng)作演出進(jìn)行了討論交流。

一、塑造扶貧干部感人形象，弘揚(yáng)時(shí)代主旋律

我國(guó)脫貧攻堅(jiān)取得決定性勝利，成就舉世矚目。記錄這一偉大成就，謳歌動(dòng)人故事、感人形象和偉大精神，是優(yōu)秀文藝作品的使命。中國(guó)廣播藝術(shù)團(tuán)一級(jí)作曲莫凡贊揚(yáng)道：“江西省推出脫貧攻堅(jiān)這個(gè)題材，敢啃骨頭，體現(xiàn)了藝術(shù)工作者的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。這個(gè)戲非常富有生活氣息，唱詞、音樂(lè)都散發(fā)出濃郁的泥土芬芳，就是紅土地的感覺(jué)，非常地接地氣?！敝袊?guó)國(guó)家話劇院原院長(zhǎng)周予援說(shuō)：“扶貧題材不好寫，也不好演，但是《山茶花開》真的開了，而且開得非常燦爛?！?/span>福建泉州藝術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、一級(jí)作曲楊雙智認(rèn)為：劇中塑造了唐猛、肖燕為代表的扶貧干部形象，也通過(guò)演繹扶貧路上所涌現(xiàn)出來(lái)的真實(shí)人物和典型事跡，展現(xiàn)出江西兒女脫貧攻堅(jiān)過(guò)程中滿滿的獲得感和幸福感。國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院軍事文化創(chuàng)演系教授萬(wàn)山紅認(rèn)為劇中現(xiàn)實(shí)題材抓得特別好，切入點(diǎn)非常小，塑造出了為人民群眾排憂解難的第一書記形象和眾多鮮活的富有個(gè)性的農(nóng)村小人物形象。原株洲戲劇研究所所長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)編劇張林枝張林枝認(rèn)為：“《山茶花開》一劇地方色彩鮮明，語(yǔ)言、唱詞極富生活氣息，靈動(dòng)、風(fēng)趣而富有哲理，非常接地氣。既有生活的質(zhì)感，又有詩(shī)化的浪漫?！?/span>

二、以人民為中心創(chuàng)作歌劇優(yōu)秀作品

文藝座談會(huì)講話中指出，藝術(shù)可以放飛想象的翅膀，但一定要腳踩堅(jiān)實(shí)的大地。文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。專家們對(duì)《山茶花開》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作態(tài)度給予了一致的贊揚(yáng)。莫凡認(rèn)為這是很好的深入生活、扎根人民的典范，是很好的藝術(shù)結(jié)晶。周予援說(shuō)：“動(dòng)人的故事、真情的演繹，一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象，一句句感人至深的演唱，讓我更深刻地感受到‘用心’這兩個(gè)字在創(chuàng)作上的珍貴。如果不深入生活，不走進(jìn)貧困地區(qū)，不走進(jìn)百姓的內(nèi)心，不可能創(chuàng)作這樣的優(yōu)秀作品?！睏铍p智：“這個(gè)戲反映出我們作曲家深入基層采集的民間民族音樂(lè)，通過(guò)素材加工以及西方的作曲手段讓它不斷地發(fā)展、深化，形成了這么一個(gè)如此完美的音樂(lè)，深深地打動(dòng)了場(chǎng)下的觀眾?！?武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)劉丹麗認(rèn)為整部劇讓人感覺(jué)到泥土的芬芳和山茶花的香撲面而來(lái)。藝術(shù)家來(lái)創(chuàng)作文藝作品就是要讓每一個(gè)人走進(jìn)角色的心里，臺(tái)上的角色和臺(tái)下的觀眾產(chǎn)生一種共性，能夠同呼吸共命運(yùn)。

三、融合中西，呈現(xiàn)歌劇的民族審美

歌劇是一門來(lái)自于西方的舞臺(tái)藝術(shù)。自其引入中國(guó)開始，一代代藝術(shù)家就致力于建立屬于自己民族的歌劇審美，探索超越傳統(tǒng)、引領(lǐng)時(shí)代的民族歌劇道路。張林枝認(rèn)為《山茶花開》整部劇呈現(xiàn)了輕松明快的民族歌劇本色，整體結(jié)構(gòu)富有濃濃的詩(shī)情。這部劇寫美妙唱詞，配民族民間音樂(lè)，講精彩中國(guó)故事，創(chuàng)民族歌劇的新品牌，希望它能夠成為民族歌劇的、接地氣的一個(gè)品牌。周予援指出：“《山茶花開》這個(gè)作品在重塑英雄敘事、強(qiáng)化歌劇的戲劇性做了有益的嘗試。戲劇、人物、情節(jié)是船，承載著音樂(lè)，在承載的基礎(chǔ)上，在人物戲劇的基礎(chǔ)上來(lái)欣賞音樂(lè)，用音樂(lè)推動(dòng)戲劇的發(fā)展。這一點(diǎn)《山茶花開》做得很好。”萬(wàn)山紅認(rèn)為《山茶花開》將西洋歌劇的寫作手法融入中國(guó)民族的創(chuàng)作理念中，運(yùn)用了大量的民歌和戲曲，是中國(guó)民族歌劇的樣式。中央歌劇院創(chuàng)作室原主任蔣力說(shuō)：“《山茶花開》是中國(guó)歌劇版圖上一朵艷麗的山花，給歌劇節(jié)帶來(lái)清新的、新鮮的、鮮活的，來(lái)自于生活的舞臺(tái)上的藝術(shù)氣息。劇中很好地融會(huì)了民歌、民間音樂(lè)甚至戲曲的一些素材，是近年來(lái)出現(xiàn)的民族歌劇當(dāng)中少有的真把它用進(jìn)來(lái)了，沒(méi)有走上民族歌劇概念化的歧途?！?/span>

四、不斷提升，塑造藝術(shù)精品

舞臺(tái)藝術(shù)需要反復(fù)修改，方能在藝術(shù)品質(zhì)上有所提升，成為藝術(shù)精品。專家們?cè)谫潛P(yáng)《山茶花開》取得的成就時(shí)，也對(duì)劇中存在的不足提出了進(jìn)一步修改意見。莫凡、楊雙智認(rèn)為對(duì)比是藝術(shù)的宗旨，建議再進(jìn)一步豐富舞臺(tái)表現(xiàn)手法，強(qiáng)化舞臺(tái)場(chǎng)面的對(duì)比關(guān)系。蔣力希望劇中民歌和戲曲的元素跟作曲融合得更加巧妙些。張林枝建議修改劇中不大恰當(dāng)或者不合理的情節(jié)和橋段。劉丹麗認(rèn)為演員的二度創(chuàng)作需要再?gòu)?qiáng)化，可以從動(dòng)作、形體等方面豐富人物的塑造手段。（劉家岐 黃圣雯）

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