一家遠(yuǎn)郊博物館何以成為“頂流”

　　奉賢區(qū)博物館“丹甲青文”中國漢字文物精華展將于明日謝幕。這是繼“雍正故宮文物大展”、“古蜀之光”三星堆·金沙遺址出土文物大展、“與天無極”陜西周秦漢唐文物精華展之后，這家博物館推出的又一個(gè)重磅年度大展。從5月至今，這一展覽已吸引近30萬游客參觀，這對區(qū)級博物館來說，成績亮眼。

　　開業(yè)四年多，奉賢區(qū)博物館的發(fā)展態(tài)勢及口碑持續(xù)向好，在近兩年的上海博物館指數(shù)區(qū)級綜合博物館排行榜中穩(wěn)居前三。這個(gè)地處遠(yuǎn)郊的區(qū)級博物館頻頻出圈、保持常青的流量密碼是什么？

　　策展，不只是“拿來主義”

　　2019年，坐落于“上海之魚”湖畔的奉賢區(qū)博物館新館開館。首展辦得如何，是博物館品牌能否一舉打響的關(guān)鍵。于是，奉賢區(qū)博物館找上了故宮博物院。

　　對于區(qū)級博物館來說，能與故宮博物院達(dá)成合作，某種程度就已算是“開了掛”：憑借故宮博物院自帶的流量，只要能借來任意一部成熟的策展方案，都預(yù)示著成功了一半。因而，在最初與故宮博物院商議選題時(shí)，首選項(xiàng)是康熙或乾隆的大展，這兩個(gè)展有完善的陳列文本及大綱，照搬經(jīng)驗(yàn)的成本低，也更不易出錯(cuò)。

　　但奉賢區(qū)博物館館長張雪松偏想在“另一半”上再下功夫?！白鳛閰^(qū)級博物館辦的展，我們更希望展覽內(nèi)容能與區(qū)域當(dāng)?shù)貧v史文脈關(guān)聯(lián)交織?！睋?jù)史書記載，清雍正二年，江南海塘開始修建，奉賢境內(nèi)現(xiàn)存的“華亭海塘”古跡即為當(dāng)時(shí)修筑而成；雍正四年，奉賢縣分設(shè)建立?！熬妥鲇赫拇笳埂?，兩家博物館一拍即合。

　　兩方通力合作，這場融入了奉賢元素的滬上首次雍正文物專題展，成為迄今為止展出故宮所藏雍正文物數(shù)量最多的一次展覽，不少文物首次出宮，促成奉博將名聲打出滬郊，甚至上海。

　　在張雪松看來，拒絕單純的“拿來主義”，為既有的選題創(chuàng)造更具新意的展陳形式，偏重“原創(chuàng)性”的策展思路，是奉博安身立命之本。但在借入真品方面，張雪松反而強(qiáng)調(diào)起“悉數(shù)拿來”。

　　2021年3月，三星堆遺址重新開啟考古挖掘工作，成為當(dāng)年最熱門的話題之一。同年6月，奉賢區(qū)博物館推出“古蜀之光”三星堆·金沙遺址出土文物大展，再次讓來自海內(nèi)外的游客涌入這個(gè)上海遠(yuǎn)郊的博物館。那時(shí)，一個(gè)區(qū)級博物館能承辦時(shí)下最熱門主題的展覽，讓觀眾感到難以置信。張雪松自己都哭笑不得：“不少觀眾看完都問，奉博展出的這些是否都是贗品？”

　　事實(shí)上，展出的130余件來自成都金沙遺址博物館和四川廣漢三星堆博物館的珍貴展品中，除了3件“絕帶不走”的鎮(zhèn)館之寶是復(fù)刻品外，其余均為真品。今年的“丹甲青文”中國漢字文物精華展，展品涉及全國26家博物館，其中，商代甲骨、中山王厝刻銘夔龍飾銅方壺、“王子午”銅鼎、宋拓《十七帖》、曾侯丙嵌綠松石方罍等17件展品為國家一級文物，分量可見一斑。

　　“我們寧愿選擇稍小眾但保真的展品，讓觀眾不失所望，真實(shí)才有萬鈞之力?！睆堁┧烧f。

　　從“展文物”到“修文物”

　　2019年，雍正展撤展后的第一周，奉賢區(qū)博物館的日均客流出現(xiàn)“斷崖式”下跌。張雪松為此感到不安：若沒有現(xiàn)象級大展加持，如何保持常態(tài)化的吸引力？

　　如今，當(dāng)記者再次與張雪松聊起那時(shí)的忐忑，他坦言，這樣的“流量焦慮”已是過去式。一方面，奉博有了更明確的展覽規(guī)劃，除了每年重點(diǎn)策劃的一場大展外，博物館內(nèi)的常設(shè)展、各類中小型展覽持續(xù)不間斷地填補(bǔ)著博物館的檔期，同時(shí)，伴隨這些年博物館周邊的泡泡公園、上海之魚、九棵樹等文旅經(jīng)典景點(diǎn)逐步開放，文旅聯(lián)動打卡的集群效應(yīng)也帶來客流。

　　另一方面，在博物館客流量較少的淡季，博物館會把更多時(shí)間精力放在文物保護(hù)和研究修復(fù)工作上，作為滬上為數(shù)不多擁有文物保護(hù)與修復(fù)中心的博物館，奉賢區(qū)博物館得以走出與其他區(qū)級博物館不一樣的路徑。

　　2022年3月，奉賢區(qū)博物館策劃了開館有史以來“最小的展”。展覽只有一幅作品，名為“修復(fù)日記——一幅油畫的重生”。展覽的緣起與一幅20世紀(jì)50年代的伊朗油畫作品《法羅克·加法里肖像》有關(guān)。2021年，博物館文物修復(fù)中心承接了這件藏品的委托修復(fù)，據(jù)張雪松回憶，這幅油畫因伴隨兩代主人在歐亞之間輾轉(zhuǎn)多地，抵達(dá)時(shí)幾乎是“慘不忍睹”，油畫顏料皸裂脫落，難以辨析。

　　修復(fù)團(tuán)隊(duì)對藏品病害進(jìn)行了細(xì)致的調(diào)查，以科學(xué)規(guī)范的方法對藏品進(jìn)行了有效的修復(fù)干預(yù)，最終讓作品得到最大限度的保全。修復(fù)的過程極富挑戰(zhàn)與收獲，這給了張雪松靈感：除了有收藏價(jià)值的藝術(shù)品本身，還原修復(fù)文物使其重?zé)ㄉ鷻C(jī)的過程，同樣值得記錄展示。展覽“一幅油畫的重生”就以修復(fù)的工藝流程和工作中用到的科學(xué)技術(shù)為線索，結(jié)合藏家本人的講述與修復(fù)過程中的發(fā)現(xiàn)，圍繞藝術(shù)史學(xué)的研究講述作品背后的故事。

　　在上海，不少人已經(jīng)把文化設(shè)施當(dāng)作日常生活的一部分，奉賢區(qū)博物館新館的落成開放以及每年帶來的重磅級展覽，可逐步填補(bǔ)郊區(qū)高品質(zhì)設(shè)施與消費(fèi)的匱乏。

　　通過博物館聚合周邊文旅資源形成的“文化新線路”“打卡新地標(biāo)”“研學(xué)新方式”等，奉賢區(qū)博物館下一步還將探索以文塑旅、以旅彰文的方式推進(jìn)文化和旅游深度融合發(fā)展?！安┪镳^的功能不局限在傳統(tǒng)意義上的‘保護(hù)及展示文物’，區(qū)級博物館應(yīng)該是個(gè)綜合性文旅融合的概念。”張雪松說。（見習(xí)記者 沈思怡）

　　轉(zhuǎn)自：解放日報(bào)

　　【版權(quán)及免責(zé)聲明】凡本網(wǎng)所屬版權(quán)作品，轉(zhuǎn)載時(shí)須獲得授權(quán)并注明來源“中國產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)信息網(wǎng)”，違者本網(wǎng)將保留追究其相關(guān)法律責(zé)任的權(quán)力。凡轉(zhuǎn)載文章及企業(yè)宣傳資訊，僅代表作者個(gè)人觀點(diǎn)，不代表本網(wǎng)觀點(diǎn)和立場。版權(quán)事宜請聯(lián)系：010-65363056。

延伸閱讀