鳥(niǎo)飛蟲(chóng)游，枝蔓縱橫，墨氣在橫折撇捺中，氤氳紙上，精魂畢現(xiàn)，一如刀耕火種的先民，手之舞之，足之蹈之……有人這樣形容書法家謝云的鳥(niǎo)蟲(chóng)篆作品。
鳥(niǎo)蟲(chóng)篆，或稱鳥(niǎo)蟲(chóng)書，是先秦篆書的變體，于春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期盛行于吳、越、楚、蔡等南方諸國(guó)，行筆蜿蜒盤繞、變幻莫測(cè)。在謝云看來(lái)，鳥(niǎo)蟲(chóng)篆通過(guò)改造文字造型中原來(lái)的筆畫，使線條盤旋彎曲，象蟲(chóng)象鳥(niǎo)，鮮活生動(dòng)，是古文字書法中的一朵奇葩。
謝云與鳥(niǎo)蟲(chóng)篆結(jié)緣，伴隨著一段難忘的歲月。1929年出生的他自幼遵家教習(xí)字習(xí)詩(shī)，“心正、筆正、身正”是父親教他的習(xí)字要訣。上世紀(jì)50年代，謝云開(kāi)始接觸鳥(niǎo)蟲(chóng)篆書。1959年，謝云被下放廣西，在廣西廣播電臺(tái)圖書室管理資料。他翻閱有關(guān)書籍，偷偷臨寫篆字、秦漢印等，到農(nóng)場(chǎng)接受勞動(dòng)改造，也是“牛吃著草，他啃著書”，甚至在胃部大出血做手術(shù)期間，他還想辦法找到書體匯編，得空就看，有力氣就描……
正是在廣西，他被著名篆刻家方介堪的《鳥(niǎo)蟲(chóng)篆印譜》深深吸引。在普通人看來(lái)，這種多見(jiàn)于兵器上的特殊文字，筆畫屈曲如蟲(chóng)、紛繁復(fù)雜，辨識(shí)尚且不易。但看到它們的謝云卻“仿佛穿越時(shí)光，看到了先民們狩獵、祭祀、農(nóng)耕、舞蹈時(shí)的場(chǎng)景”。
線在流動(dòng)、形在舞動(dòng)、墨在涌動(dòng)、心在感動(dòng)……對(duì)謝云而言，每一次創(chuàng)作鳥(niǎo)蟲(chóng)篆的過(guò)程，都伴隨著情感的奔流。
鳥(niǎo)蟲(chóng)篆在筆法上常常需要使用“逆鋒”。謝云認(rèn)為，不逆鋒，用筆就沒(méi)有節(jié)奏，線條就不好看，韻味也就蕩然無(wú)存。人生何嘗不是如此？正是因?yàn)樵庥瞿婢?，才讓初心更加?jiān)定。
“廣西本來(lái)是我‘落難’的地方，卻讓我的書法有了更深的歷練與滋養(yǎng)。”謝云說(shuō)。
數(shù)十年來(lái)，為了寫好鳥(niǎo)蟲(chóng)篆，謝云不斷探求古文字的視覺(jué)形象變化，系統(tǒng)研究了漢隸、魏碑、篆書，并將石鼓文、鐘鼎文的神韻融入草篆。他還嘗試將書寫簡(jiǎn)化，讓鳥(niǎo)蟲(chóng)作為一種重要的元素，也出現(xiàn)在一些楷書行書里。通過(guò)近半個(gè)世紀(jì)的探索，他形成了鳥(niǎo)蟲(chóng)篆新的藝術(shù)風(fēng)格，使得這一古老文字形式在余韻悠長(zhǎng)的現(xiàn)代風(fēng)致中復(fù)活、創(chuàng)新。
謝云曾寫過(guò)一幅題為《舟》的鳥(niǎo)蟲(chóng)篆作品，似書似畫，像上古的獨(dú)木舟。“這些作品是內(nèi)心情感的流露，一瞬即逝，很難捕捉，也不可重復(fù)。現(xiàn)代與復(fù)古，最佳的狀態(tài)就是‘若即若離’。”謝云說(shuō)。
在謝云看來(lái)，詩(shī)書畫是記錄人生的藝術(shù)形式，是對(duì)生命的另一種體悟。如今，謝云已登耄耋之年，心心念念還是如何將鳥(niǎo)蟲(chóng)篆發(fā)揚(yáng)光大。他擔(dān)心這一承載先民歡樂(lè)悲傷的文字藝術(shù)，會(huì)在時(shí)光中湮沒(méi)消亡。他四處奔走呼吁，保護(hù)鳥(niǎo)蟲(chóng)篆這一古老而年輕的字體， 讓傳承更久遠(yuǎn)、 薪火永不滅。（陳支援）
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