蔡駿反盜墓小說《鎮(zhèn)墓獸》:鎮(zhèn)墓獸守護(hù)中國人的信仰


來源:澎湃新聞   時間:2017-09-12





    9月10日下午,蔡駿新作《鎮(zhèn)墓獸》第一部《北洋龍》首發(fā)式在上海書城舉行。蔡駿被譽(yù)為華語懸疑小說第一人,著有《荒村公寓》《地獄的第19層》《謀殺似水年華》等多部暢銷書?!舵?zhèn)墓獸》融合了歷史、懸疑、冒險等多種類型小說的元素。按照蔡駿的計劃,“鎮(zhèn)墓獸”系列計劃要寫兩百萬字,而目前出版的是其第一部,他計劃在明年完成該系列的創(chuàng)作。

鎮(zhèn)墓獸是什么?鎮(zhèn)墓獸是古代墓葬中常見的一種怪獸,獸面鹿角,形態(tài)各異。是為帝王將相鎮(zhèn)守陵墓地宮、免其靈魂受到侵?jǐn)_的一種冥器。

小說《鎮(zhèn)墓獸》的情節(jié)大致如下:在清末民初,中國最后一個皇家墓匠秦北洋,背負(fù)著血海深仇,身懷天工開物的絕技,卻因滿清滅亡而被迫隱姓埋名。秦北洋生逢亂世,漂泊無依,直到遇見了小鎮(zhèn)墓獸九色,才逐漸揭開了他與千年前唐朝小王子之間千絲萬縷的聯(lián)系......

9月10日下午,蔡駿新作《鎮(zhèn)墓獸》第一部《北洋龍》首發(fā)式在上海書城舉行

寫“盜墓”題材是蔡駿童年夢想

懸疑作家為什么會去寫盜墓的故事?是否只因盜墓題材的IP勢頭正強(qiáng),才要來蹭個熱度?故事的架構(gòu)和作品的深度,能否與“盜墓筆記”“鬼吹燈”等經(jīng)典作品比肩?但蔡駿自述說,寫《鎮(zhèn)墓獸》的一個更深的動機(jī)是因?yàn)檫@個題材是他的童年夢想。在他心情灰暗的青春期,閱讀和寫作成了他的解藥。也是這時候,他在其中一套關(guān)于考古與盜墓的紀(jì)實(shí)文學(xué)里,第一次接觸到了古墓里的世界:

民國年間,惠陵被盜,盜墓賊打開棺槨,發(fā)現(xiàn)享年十八歲的皇后,尸身卻完好如初,臉色光澤自然,皮膚富有彈性。喪心病狂的盜賊剖開皇后腹部,搜出她殉情自殺時吞下的那一點(diǎn)點(diǎn)金子。

從那時開始,這個故事便一直縈繞在蔡駿腦海。直到有一天,他在一家證券公司門口看到一對石雕。“那是一對麒麟模樣的神獸,頭頂有一對鹿角,我就想,這不就是古墓里的鎮(zhèn)墓獸嗎?那是一開始的靈感。”

國內(nèi)首部“反盜墓”題材小說

近年來,盜墓題材在影視和小說市場上異常火爆,卻對墓葬文化和對古墓的保護(hù)少有提及。這次蔡駿所作的《鎮(zhèn)墓獸》,首次以“反盜墓”為主題,打破了傳統(tǒng)盜墓小說的窠臼。這是蔡駿理解的這部小說第一個吸引人的地方。

其次,相比于蔡駿以往的作品,《鎮(zhèn)墓獸》的一個突破是其恢弘壯闊的歷史文化背景。小說以清末民初為背景,穿插了義和團(tuán)運(yùn)動、八國聯(lián)軍侵華、辛亥革命、張勛復(fù)辟等波瀾壯闊中國近代史,以全新的視角重現(xiàn)那一段宏大的歷史情節(jié)。同時,除了造墓工藝、陵墓文化,還有玄學(xué)、考古學(xué)、藝術(shù)等元素糅合在故事里,可讀性很強(qiáng),隨著故事主線的層層遞進(jìn),一起成為了抓人眼球的一部分。

為了處理如此龐大的歷史背景,從2015年開始到2017年初開始動筆的兩年里,蔡駿做了許多資料搜集的工作,主要包括成百上千幅鎮(zhèn)墓獸的實(shí)物圖片,下載了數(shù)百份考古報告,解讀了許多的歷史文獻(xiàn)、學(xué)術(shù)論文。蔡駿強(qiáng)調(diào),剛出版的這第一部小說里還有寫到特別多的墓葬,之后出版的該系列小說里會有很多根據(jù)他所搜集到的歷史資料寫的情節(jié)。“比如里面有一段寫安祿山的墓,那個就是真實(shí)的,就是前幾年剛發(fā)現(xiàn)的。不過,現(xiàn)在還沒有完全確定是不是安祿山的墓,但我仔細(xì)地看了考古報告,然后寫在里面。”

《鎮(zhèn)墓獸》

《鎮(zhèn)墓獸》守護(hù)的是中國人的信仰

  在某次采訪中,蔡駿談到,當(dāng)今中國的類型小說能說好中國的故事,但沒能說好中國故事。區(qū)別是什么?
 
  蔡駿的解釋是:“中國的故事其實(shí)是不需要去解釋的,只要發(fā)生在中國就可以了。但是中國故事是要帶有一種中國的普遍性的東西,包括文化、價值、當(dāng)下現(xiàn)實(shí)社會的普遍性,這其實(shí)是我們很多類型小說里邊沒有觸及的,或觸及得比較少。說到中國故事,在這部《鎮(zhèn)墓獸》里的體現(xiàn),主要關(guān)聯(lián)到中國文化的層面。”
 
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  正如他在序言中提及的,“有人說,中國人是沒有信仰的民族,沒有道德底線。可我知道——中國人是有信仰的,這個信仰就是歷史,自孔子以來書寫歷史的傳統(tǒng),從《尚書》《春秋》《左傳》再到司馬遷《史記》,煌煌四千萬字的二十四史。而鎮(zhèn)墓獸所守護(hù)的,就是中國人的信仰。”這是蔡駿希望通過這個作品傳遞的價值觀。
 
  而從結(jié)構(gòu)來看,蔡駿說這個小說不是一般的類型小說那種封閉式的結(jié)構(gòu),而是線性的開放的,更多像武俠小說。他坦言最喜歡的武俠小說家是金庸。“這個作品的結(jié)構(gòu)就像金庸的射雕三部曲,因?yàn)檫@個作品里邊也有一個大的時代背景,外來的侵略勢力,像射雕里面有蒙古入侵。”
 
  在許多盜墓、懸疑類小說里,感情戲往往是很弱的,而且主要以男性為主。但蔡駿說,“感情戲還是挺重要的吧,相對于其他探險類的、男性向的同類小說來說。我覺得我還是有信心寫好感情戲,目前為止,這個小說里女性人物的性格特點(diǎn),總的來說,還是比較鮮明的,就像金庸小說里的女性角色,我這個小說里的女性角色不會只是花瓶。”
 
  法院開庭前,我給家人打電話,叫他們不要來旁聽。我雖想見他們,可又愧對他們。對于檢察機(jī)關(guān)的指控,我清晰地回答:“公訴人所指控的事實(shí)清楚、真實(shí)。”在檢察機(jī)關(guān)對22宗犯罪事實(shí)一項項舉證時,我甚至搶著認(rèn)罪,并表示“都是我主動承認(rèn)的,不用一項項列舉了,直接通過就好了”。
 
  說到底,就是“也許沒事”的想法改變了我的命運(yùn)。我就是懷著“也許沒事”的僥幸心理,在貪婪的泥坑中越陷越深,最終不能自拔。



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