用京劇表現(xiàn)“兩彈一星”的壯闊歷史

　　20世紀(jì)50年代，我國“兩彈一星”事業(yè)在艱難中起步，一批海外留學(xué)歸國的科研精英，從四面八方匯集于祖國西北荒漠，開始了一項驚天動地的偉業(yè)。這批人在艱苦卓絕的戈壁大漠中，以驚人的速度實現(xiàn)了我國原子彈、導(dǎo)彈、衛(wèi)星從無到有的跨越式發(fā)展，震驚寰宇……曾經(jīng)精彩絕倫的個個瞬間，曾經(jīng)激昂不已的種種情緒曾在銀幕上得以成功展現(xiàn)。那么，京劇呢？京劇可否表現(xiàn)這壯闊的歷史、恢宏的業(yè)績？

　　2014年，“兩彈一星”題材被國家京劇院列入創(chuàng)作選題并開始前期立項策劃，其后陸續(xù)派出創(chuàng)作小組進入酒泉、馬蘭、西安、北京等地深扎采風(fēng)，著手準(zhǔn)備這一科研題材的案頭創(chuàng)作,項目從策劃到完成3年有余。

　　眾所周知，傳統(tǒng)戲、新編歷史戲已具備一整套表現(xiàn)古代生活、古代人物的表演程式，而革命歷史題材的現(xiàn)代戲則經(jīng)過摸索、實踐，繼之海量上演，業(yè)已形成了豐富多彩的新的表演程式，再經(jīng)數(shù)十年的推廣與培養(yǎng)，為廣大觀眾所接受和認可，也形成了表演者與觀演者之間靈犀相通的種種“玩意兒”。院團創(chuàng)作現(xiàn)代戲如果選擇相對成熟的革命歷史題材，成功的概率自然遠勝“出圈”的新鮮題材。然而作為國家院團應(yīng)該更加深刻地認識到，一個偉大的時代，講好恢宏大氣的國家故事、感人肺腑的社會故事、勵志進取的個人故事，是應(yīng)盡職責(zé)與光榮使命。何況現(xiàn)代戲不單單是革命歷史戲，萬花筒式的廣闊現(xiàn)實生活殷殷期盼被發(fā)掘、被提煉、被再創(chuàng)作。在戲曲表演中以程式來概括和表現(xiàn)貌似無窮的生活，這是藝術(shù)的規(guī)律，有限的藝術(shù)手段通過變形、實驗，相對固定，新時代、新生活、新氣象翹首期盼新形式、新技術(shù)，期待藝術(shù)創(chuàng)作的勇氣與智慧給予全新的表現(xiàn)與凸顯。

　　以“兩彈一星”為題材的《橫空出世》立項經(jīng)歷種種猶疑不無道理。既以“兩彈一星”為內(nèi)容，相應(yīng)地舞臺表現(xiàn)形式對于數(shù)學(xué)、物理、化學(xué)等學(xué)科的具象期待，對于生硬難解的科研攻堅難題的解答過程自然呈現(xiàn)，對于學(xué)貫中西、滿腹新知識新思想科研精英獨特形象的想象，都會提出無可比擬的新要求、新期待。劇中汽車拓荒、機器轟鳴卻必是一番新景！編創(chuàng)者將火熱的建設(shè)場景分解為生活中最常見的挖土、挑擔(dān)、夯石、壓路等分鏡頭，在舞臺調(diào)度上分表演區(qū)分組進行，解放軍戰(zhàn)士騁懷于大漠戈壁，情境慷慨、干勁十足的建設(shè)圖由此拉開序幕。

　　如果說戰(zhàn)風(fēng)沙、刨戈壁、忍饑餓、挨困苦的表演尚有部分可資借鑒的經(jīng)驗與手段，那么與科技發(fā)展?fàn)幏謯Z秒，與歐亞列強角智慧的競爭卻并無捷徑可循，抽象概念、理論如何“象形”，思想新銳的科學(xué)家如何形象，這是《橫空出世》面臨的新問題，也是創(chuàng)作的著力點，更是作品成功的關(guān)鍵。前文描述的序幕系解放軍建設(shè)群像，而第三場收尾的“算盤舞”則是科研人員的群舞展示，在編創(chuàng)上體現(xiàn)了較新的創(chuàng)作理念。“算盤舞”音樂設(shè)計極大地強化了珠算撥打之聲，襯以較為現(xiàn)代的電子音樂旋律，巧妙地糅合了京劇板鼓的強烈節(jié)奏感，再配以跳躍流動的多媒體投影設(shè)計，早期計算機數(shù)據(jù)的“0”“1”縱橫排列變化圖案與武戲演員技巧展示渾然一體，高科技的神秘炫幻與京劇技巧的可觀可感得以有機呈現(xiàn)。

　　《橫空出世》以歸國科研人員陳鴻光為第一主角，由文武老生杜喆擔(dān)綱，演員條件全面，曾主演《智取威虎山》《沙家浜》《平原作戰(zhàn)》等經(jīng)典現(xiàn)代戲，具備豐富的現(xiàn)代戲表演經(jīng)驗、獨到的現(xiàn)代戲表演體驗，并在新創(chuàng)劇目《溫世仁》中塑造了新時代成功商人的形象。為演好陳鴻光，杜喆與主創(chuàng)團隊為發(fā)揮其表演優(yōu)勢，沒少“疊褶”，在典型的【高撥子】音樂中巧妙安排了“搶修冷爆設(shè)備”情節(jié)，唱腔優(yōu)美，表演精彩，整體調(diào)度且歌且舞，技巧驚人而真情感人。杜喆在這場的表演中很好地化用了《洗浮山》等綠林劇中的技巧，將傳統(tǒng)戲中俠義英雄們敞穿的褶子換成陳鴻光的斗篷。為突出舞臺表演效果，對斗篷作了相應(yīng)改良，衣料材質(zhì)更軟而垂度加重，略長于風(fēng)衣，更顯出表演的幅度灑脫，尤其連續(xù)一圈旋子表現(xiàn)風(fēng)沙卷人的困窘境況更是形神兼?zhèn)?。陳鴻光的助手由?yōu)秀青年武生演員王熔基飾演，兩人在舞臺上始終保持著適宜得當(dāng)?shù)木嚯x空間，各展其技，在典型的音樂板式中賦予豐富的節(jié)奏變化。誠如演員自己分析，現(xiàn)代戲的表演，一招一式必定是化用中的創(chuàng)新，山膀、云手等形不必有，而神卻不能丟。

　　風(fēng)起云涌的國家故事勾連熱血赤誠的個人故事，藝術(shù)創(chuàng)新的滔天巨浪迎面擊來，《橫空出世》創(chuàng)作始于主題、故事、人物，而結(jié)果卻很可能推動劇種藝術(shù)表現(xiàn)手段的嶄新發(fā)展與進步。院團創(chuàng)作自然也可以平穩(wěn)保守，順?biāo)兄?，而自覺地、主動地接受挑戰(zhàn)，選擇一個以全新矛盾結(jié)構(gòu)的、塑造嶄新人物群像的、拓展非比尋常場景的、表達時代集體情緒的選題、難題，終歸也將帶來新的矚目與期待。(作者：彭維（單位：國家京劇院）)

　　轉(zhuǎn)自：光明網(wǎng)

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