陳素琴：用地方藝術(shù)講好民族故事

       2019年，對(duì)于山西省晉城市上黨梆子傳習(xí)所所長(zhǎng)陳素琴來(lái)說(shuō)，可以稱(chēng)得上是收獲頗豐的一年：憑借在上黨梆子《太行娘親》中的出色表現(xiàn)，先是摘得上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)“主角獎(jiǎng)”，接著又獲評(píng)文華表演獎(jiǎng)，這讓陳素琴既高興又深感責(zé)任重大。

　　“作為地市級(jí)院團(tuán)，被山西這樣一個(gè)戲曲大省推薦參評(píng)文華獎(jiǎng)，這對(duì)我們來(lái)說(shuō)很不容易。而此番獲評(píng)文華表演獎(jiǎng)，大大增強(qiáng)了我對(duì)上黨梆子的信心。”陳素琴說(shuō)，“我們長(zhǎng)年在田間地頭、溝溝壑壑里為老百姓演出，得到了老百姓的點(diǎn)贊。如今，我們的地方劇種登上大雅之堂，獲得專(zhuān)家和城市觀眾的認(rèn)可，這對(duì)我們來(lái)說(shuō)是極大的鼓勵(lì)和肯定。”高興之余，陳素琴也深感自己肩上擔(dān)子沉重。“要不斷提高自己的表演水平和綜合能力，更要把劇院帶好、把上黨梆子發(fā)揚(yáng)光大。”她說(shuō)。

　　基層院團(tuán)排戲特別不容易，做了近20年“團(tuán)長(zhǎng)”的陳素琴對(duì)此深有體會(huì)。2000年，陳素琴擔(dān)任高平市人民劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，并且一干就是14年。作為一個(gè)自負(fù)盈虧的縣級(jí)院團(tuán)，當(dāng)年的高平市人民劇團(tuán)發(fā)展舉步維艱，員工工資都很難發(fā)出來(lái)。但是，陳素琴認(rèn)為劇目是院團(tuán)立足的根本，一上任，她就帶領(lǐng)院團(tuán)進(jìn)行劇目創(chuàng)作。2001年，新創(chuàng)劇目《陳圓圓》榮獲第六屆中國(guó)“映山紅”民間戲劇節(jié)演出、編劇、導(dǎo)演、音樂(lè)、舞美等12個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。2002年，憑借《陳圓圓》一劇，陳素琴摘得第十九屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。

　　拿到梅花獎(jiǎng)后的陳素琴并沒(méi)有過(guò)多欣喜，反而深感壓力：大家勒緊腰帶、拼勁十足幫自己拿下梅花獎(jiǎng)，自己如何回饋團(tuán)里？有了國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)之后，怎樣才能擴(kuò)大劇團(tuán)的知名度、提升市場(chǎng)影響力？

　　在這之后，陳素琴全身心地投入到高平市人民劇團(tuán)建設(shè)、發(fā)展中。她借遍了親戚朋友的錢(qián)給演員們發(fā)工資、換設(shè)備、創(chuàng)劇目，先后創(chuàng)作出《西溝女兒》《紅腰帶》《深山臘梅》等在山西省乃至全國(guó)都有影響力的劇目；她帶領(lǐng)團(tuán)里的演員每年下基層演出400多場(chǎng)。終于，小小的縣級(jí)院團(tuán)在當(dāng)?shù)匕l(fā)展得風(fēng)生水起。因?yàn)槌錾墓ぷ鞒煽?jī)，2014年，陳素琴調(diào)到晉城市上黨梆子劇院工作，挑起地級(jí)市院團(tuán)的發(fā)展重任。

　　“有戲就有戲，沒(méi)戲就沒(méi)戲。”陳素琴常常這樣說(shuō)。她很慶幸在院團(tuán)最困難的時(shí)候沒(méi)有停止創(chuàng)作。“藝術(shù)院團(tuán)要想走得好還得憑實(shí)力。”陳素琴表示，如今，院里一手抓傳承、一手抓創(chuàng)作，幾乎每年都會(huì)排新戲。

　　因其敢打敢拼的精神，陳素琴也被稱(chēng)為“鐵人”“金剛葫蘆娃”。面對(duì)基層院團(tuán)發(fā)展的困難，她鼓勵(lì)演職員不畏艱辛、迎難而上。為了創(chuàng)作《太行娘親》，陳素琴多番邀請(qǐng)著名編劇李莉打磨劇本。該劇創(chuàng)排以來(lái)，劇組先后召開(kāi)了近200人次的專(zhuān)家座談會(huì)，劇本修改了十幾稿，搬上舞臺(tái)后又修改了6次；每次演完，所有主創(chuàng)人員立馬集合在一起商量并制定進(jìn)一步的改進(jìn)方案……在此基礎(chǔ)上打磨出的《太行娘親》，感動(dòng)了一批又一批觀眾。

　　在舞臺(tái)上，英雄母親的形象已經(jīng)很多，“太行娘親”又有何特殊之處呢？在陳素琴看來(lái)，劇中“趙氏”就是一個(gè)普通人，作為母親、奶奶，她愛(ài)兒子、疼孫子，甚至看上去有些自私和狹隘，但是面對(duì)日本侵略者要屠村時(shí)，她為了保全鄉(xiāng)親們，心甘情愿地抱著孫子赴死，以凡人壯舉樹(shù)立英雄形象。

　　“將這個(gè)故事搬上舞臺(tái)，就是希望大家能銘記這段歷史、緬懷這些英雄。”陳素琴懇切地說(shuō)，“其實(shí)，娘親沒(méi)有想過(guò)要做英雄，她就是為了信義，就是覺(jué)得這樣的犧牲能夠保護(hù)八路軍的后代、能夠保護(hù)全村的老百姓，很值！”

　　兩年來(lái)，《太行娘親》演出約130場(chǎng)，舞臺(tái)上“趙氏”的角色不斷完善。陳素琴說(shuō)這是自我加壓的成果。“我想塑造一個(gè)特殊的母親形象，因此為人物呈現(xiàn)做了很多設(shè)計(jì)。按理說(shuō)，趙氏40歲了，應(yīng)該是青衣，但是她性格潑辣，所以又加了些老旦、彩旦、花旦的色彩，不同行當(dāng)?shù)木C合呈現(xiàn)可以讓觀眾耳目一新。”

　　文華表演獎(jiǎng)專(zhuān)家這樣點(diǎn)評(píng)陳素琴的表演：“她在歡慶孫子滿(mǎn)月場(chǎng)景中的演唱，活潑清朗歡快；在目睹日寇血腥屠殺的場(chǎng)面后，回家訴說(shuō)慘狀時(shí)的演唱，以快節(jié)奏的跌宕唱腔表現(xiàn)內(nèi)心的驚恐；哭墳時(shí)的演唱，以清板形式吐露對(duì)失去親人的悲痛欲絕；怒斥日寇的演唱，鏗鏘有力、慷慨激昂，唱出了義無(wú)反顧、視死如歸的情懷。人物的內(nèi)心歷程有血有肉，真實(shí)可信。”

　　《太行娘親》中出彩的不僅是主角，劇中飾演“梨花”的“90后”演員張晶也獲得了上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)“新人配角獎(jiǎng)”。在陳素琴看來(lái)，劇目創(chuàng)作是培養(yǎng)演員的絕佳方式。“《太行娘親》中，從‘50后’‘60后’再到‘90后’‘00后’，每一代演員都有，這說(shuō)明我們的劇種傳承做得好。”陳素琴說(shuō)，“用傳統(tǒng)藝術(shù)講好當(dāng)代故事，用地方藝術(shù)講好民族故事，是我們義不容辭的責(zé)任。希望通過(guò)不斷地創(chuàng)作實(shí)踐，努力探尋與時(shí)代相契合的創(chuàng)作路徑，推出好作品，讓更多人愛(ài)上上黨梆子。”

　　轉(zhuǎn)自：中國(guó)文化報(bào)

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