看2020年國產(chǎn)電視劇的成長與突進(jìn)

　　觀眾更注重角色本身，既不唯流量，也不一味反對流量，這一特點(diǎn)在今年不少劇集中體現(xiàn)出來。比如《穿越火線》的鹿晗、《摩天大樓》的楊穎和《隱秘而偉大》的李易峰，都因?yàn)樽髌繁旧淼玫搅苏虻脑u價(jià)——看2020年國產(chǎn)電視劇的成長與突進(jìn)

　　今年突然而至的疫情，給人們的生活帶來了非常大的沖擊和改變。在精神文化生活領(lǐng)域也是如此，減少外出使得觀眾觀劇的時(shí)間和機(jī)會得到增加，確實(shí)有不少劇集因此受益，也使得不少好劇有機(jī)會“被看見”，甚至是產(chǎn)生了話題性的熱點(diǎn)。

　　整體而言，今年國產(chǎn)電視劇可圈可點(diǎn)的優(yōu)秀作品數(shù)量不在少數(shù)，尤其是從觀眾感受的角度而言，劇集類型化十分突出，也呈現(xiàn)出了各具特色的模式化特征。

　　在類型上的不斷摸索和逐漸成熟，既是市場化的選擇和過程，也與觀眾觀看途徑和方式的變化，以及整個(gè)時(shí)代性有著密切的關(guān)聯(lián)。

　　一方面，網(wǎng)劇的成長速度之快確實(shí)令人側(cè)目，在數(shù)量、口碑和質(zhì)量上都已經(jīng)可以與傳統(tǒng)意義上的“電視劇”分庭抗禮，尤其是在古裝、懸疑這樣一些類型上優(yōu)勢巨大。另一方面，觀眾更注重角色本身，既不唯流量，也不一味地反對流量，這一特點(diǎn)也在今年的不少劇集中體現(xiàn)出來。比如主演表現(xiàn)電競題材《穿越火線》的鹿晗、《摩天大樓》中的楊穎和《隱秘而偉大》的李易峰，都因?yàn)樽髌繁旧淼玫搅苏虻脑u價(jià)。

　　懸疑推理劇大放異彩

　　懸疑推理應(yīng)該是今年國產(chǎn)劇中最為亮眼的類型。其中，給觀眾帶來巨大驚喜，又非常具有代表性的當(dāng)屬《沉默的真相》。這部劇改編自紫金陳的小說《長夜難明》，以頗具懸念性的案件開頭，帶領(lǐng)觀眾不斷深入劇情，不僅僅聚焦推理的過程，而且刻畫了很多個(gè)性鮮明、飽滿生動(dòng)的人物形象，尤其是主人公不畏強(qiáng)權(quán)、伸張正義的勇氣和決心讓觀眾動(dòng)容不已，而且他們不是符號化的英雄人物，是有血有肉甚至有弱點(diǎn)的人。全劇篇幅緊湊，電影感的畫面呈現(xiàn)和考究的鏡頭語言也帶給了觀眾非常好的觀看體驗(yàn)。

　　《沉默的真相》是愛奇藝今年推出的“迷霧劇場”中的一部重要作品，這一劇場主打懸疑推理劇，相繼播出了一系列的劇集，有改編自東野圭吾小說《綁架游戲》的《十日游戲》，還有構(gòu)建了燒腦的時(shí)空線索設(shè)定的《在劫難逃》等。這里面并不是每一部都具有極高的水準(zhǔn)，比如《非常目擊》就因?yàn)閯∏樯y、故弄玄虛受到了不少批評。但是整體上確實(shí)是試著在這一類型劇的領(lǐng)域不斷深耕，并且形成了一定的規(guī)模和范式。每部十二集的篇幅相較于動(dòng)輒五六十集的主流電視劇來說，更加順應(yīng)當(dāng)下觀眾短平快的觀看習(xí)慣。而且在拍攝制作上用心打磨，有著較強(qiáng)的觀賞性，即使是在敘事上比較糟糕的《非常目擊》，視聽語言的呈現(xiàn)也是較為精良的，這對于提升觀眾好感度也具備重要意義。

　　騰訊視頻的《摩天大樓》也是一部很有特點(diǎn)的懸疑推理劇。與前述劇作差不多的內(nèi)容體量，十六集的長度短小精練，兩集一個(gè)單元，以人物為篇章結(jié)構(gòu)方式，羅生門式的線索講述，層層抽絲剝繭，是比較規(guī)矩的本格推理之作，雖然最后的反轉(zhuǎn)顯得有些刻意且生硬，但還是讓觀眾能夠獲得較多參與推理和追尋真相的滿足感。而且不止于推理，對于家暴、性侵等具有社會性的議題也有所探討。導(dǎo)演之一的陳正道此前有過不少受歡迎的影視作品，《催眠大師》《記憶大師》等作品的經(jīng)驗(yàn)讓他對于懸疑類題材的掌握和表現(xiàn)也十分成熟。

　　這一類型在今年的爆發(fā)，有一個(gè)突出的特點(diǎn)，就是網(wǎng)絡(luò)視頻平臺在數(shù)量和質(zhì)量上的全面趕超。

　　一方面這和視頻平臺的大力扶持推動(dòng)密不可分，像是愛奇藝力推的“迷霧劇場”就已經(jīng)逐漸形成品牌性的效應(yīng)。而且視頻平臺也在持續(xù)利用并且不斷擴(kuò)大此前已有作品的影響力，比如具有較強(qiáng)的懸疑推理性的《河神》改編自天下霸唱的作品，此前在愛奇藝播出時(shí)頗受歡迎，所以今年也推出了續(xù)篇。比如優(yōu)酷視頻推出的《重生》，也是知名的懸疑劇《白夜追兇》的系列衍生作品。

　　另一方面，網(wǎng)絡(luò)視頻平臺確實(shí)在這一類型的劇作播出中，有更多嘗試的空間和可能性。相比而言，這類題材在傳統(tǒng)電視熒屏當(dāng)中確實(shí)占的比重較小，今年江蘇衛(wèi)視和浙江衛(wèi)視的《三叉戟》也是其中比較優(yōu)秀的代表，內(nèi)容扎實(shí)不懸浮，但不是以驚心動(dòng)魄的罪案為主要內(nèi)容，推理性也較弱，是更多地把視角放在警察之間的兄弟情義上。在人物表演的方面，幾個(gè)老戲骨的演繹到位傳神，但是劇中的配角，尤其是大部分女性角色的刻化比較扁平也讓人感到遺憾。

　　家庭、諜戰(zhàn)類型引發(fā)話題

　　在傳統(tǒng)電視熒屏當(dāng)中較為主流的兩個(gè)重要類型，即家庭劇和諜戰(zhàn)劇，今年也有不少發(fā)揮得較為出色的劇集。尤其是在社會關(guān)注度和話題性的營造上，體現(xiàn)出了較強(qiáng)的影響力。

　　《三十而已》就堪稱今年家庭劇的話題制造機(jī)。該劇聚焦并關(guān)注了三十歲這一極具代表性的女性群體，從三個(gè)女性朋友的生活、情感和職場事件出發(fā)，收獲了極大的關(guān)注度，并且不斷引發(fā)熱搜。劇中試圖對中年女性的生活進(jìn)行具有一定紀(jì)實(shí)性的描繪，尤其是前半部分對于這一年齡層女性在社會生活中真實(shí)境遇的刻畫，得到了不少觀眾的共情。但是到了后半部分，劇中試著塑造的完美女性開始表現(xiàn)出很強(qiáng)的虛浮感，而且實(shí)際上也是借由這一社會問題的熱度，在強(qiáng)化和挑動(dòng)女性的焦慮感。

　　另一部討論度較高的家庭劇《以家人之名》，則是一部頗為清新治愈的家庭倫理劇，從本質(zhì)上探討了“家人”的定義并不只在于血緣，以溫情的筆調(diào)描摹了一個(gè)特殊的家庭構(gòu)成。雖然后半部分陷入了有些俗套和狗血的三角戀，讓觀眾陷入了猜測女主人公情感歸宿的不同陣營當(dāng)中去，降低了整部劇的立意和格調(diào)，但也實(shí)實(shí)在在地為該劇帶來了很多的話題性。總的來說，依然不失為一部有個(gè)性有溫度的家庭劇，尤其是對于傳統(tǒng)家庭觀有一定的突破。

　　諜戰(zhàn)劇《隱秘而偉大》表現(xiàn)了一個(gè)胸懷正義、單純的小警察在逐漸認(rèn)清現(xiàn)實(shí)后找到并且堅(jiān)定了共產(chǎn)主義信念的過程。擔(dān)綱主演的是流量小生李易峰，這也在開播前讓不少觀眾心生退意，但也在開播初期為劇集帶來了較高的討論度。最終該劇以比較引人入勝的情節(jié)設(shè)置吸引了觀眾，人物群像整體演技在線，李易峰的表現(xiàn)尤其讓人驚喜，也展現(xiàn)了較高的制作水準(zhǔn)。最終不僅沒有崩壞，而且還因?yàn)椤按蚬と祟櫼珫|”這樣有當(dāng)下感的話題成為網(wǎng)友玩梗的素材，尤其是贏得了不少年輕人的關(guān)注。

　　這些諜戰(zhàn)劇和家庭劇之所以能夠受到廣泛的關(guān)注，引發(fā)現(xiàn)象級的熱點(diǎn)和討論，不僅和劇集的故事內(nèi)容和制作質(zhì)量直接相關(guān)，更是在于圍繞社會話題、圍繞演員確實(shí)容易引起更多的關(guān)注和思考。

　　自我復(fù)制導(dǎo)致愛情劇與仙俠劇疲軟

　　已經(jīng)流行了很長一段時(shí)間的霸道總裁式愛情劇，今年仍然以各種各樣舊瓶裝新酒的模式不斷復(fù)現(xiàn)。在人物設(shè)定上女主基本是傻白甜式的純情“灰姑娘”，而男主則幾乎無一例外是外冷內(nèi)熱式“霸道總裁”，他們雖然職業(yè)不同，但仍然是各個(gè)領(lǐng)域的精英，比如《不說謊戀人》中的霸道總裁，《好想和你在一起》中的冰山教授，《我，喜歡你》中的天才廚師男主，《幸福，觸手可及》中的電商大佬，《完美關(guān)系》中的知名獨(dú)立公關(guān)人。這甚至在今年的兩部翻拍劇當(dāng)中也體現(xiàn)出來，《忘記你，記得愛情》和《你是我的命中注定》分別翻拍自2005年和2008年的兩部偶像劇，十幾年過去了，當(dāng)年兩部偶像劇的人設(shè)和情節(jié)上也依然原樣保留了下來，毫無新意可言，甚至還讓觀眾更懷念前作。

　　愛情劇作為重要的類型劇，之所以有相當(dāng)多的作品在此前所謂獲得成功的作品套路中進(jìn)行復(fù)刻，是因?yàn)檫@種模式化的生產(chǎn)手法，加上不少劇以啟用新人這種成本相對低廉的方式，進(jìn)行流水線式的生產(chǎn)，試錯(cuò)的成本較低，因此不少同類劇在自我復(fù)制當(dāng)中原地徘徊。在此背景下，只是在人物設(shè)定和表現(xiàn)上稍有新意的《下一站是幸?！泛汀秱髀勚械年愜奋贰?，就都收獲了不錯(cuò)的口碑和收視。前者由于占據(jù)了春節(jié)檔期的播出錦上添花，后者由于女主角更具有當(dāng)代感的人物設(shè)定，在年輕觀眾中獲得了一些支持。這也充分說明觀眾對愛情劇的創(chuàng)新和變革有著較大的期望。

　　曾經(jīng)憑借IP的影響力，占據(jù)寒暑假的有利檔期連續(xù)制造話題之作的仙俠劇今年也沒有產(chǎn)生太大的水花。《三生三世枕上書》是前幾年大熱劇集《三生三世十里桃花》的續(xù)作，投資和宣傳力度較大，在服化道等設(shè)計(jì)上也頗費(fèi)心思，也依然是以仙俠為背景以戀愛為主線的方式，但是相似的人設(shè)和略顯老套的情節(jié)沖突無法帶給觀眾更多的新鮮感，以及存在注水等問題導(dǎo)致節(jié)奏拖沓，使得該劇在關(guān)注度和話題性上遠(yuǎn)遜于前作。IP+明星的模式再一次被證明不是萬能的。

　　將戀愛線的復(fù)雜性上升到十生十世的仙俠劇《琉璃》也曾引起一些關(guān)注，但是較之于此前火爆熒屏的同類作品，也還是有較大的差距。在同樣的范式里小修小補(bǔ)，不思進(jìn)取，將越來越難取悅不斷進(jìn)步的觀眾的審美。

　?。ㄗ髡咚稳A，為首都師范大學(xué)科德學(xué)院副教授）

　　轉(zhuǎn)自：文匯報(bào)

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