現(xiàn)實(shí)題材電視劇的“偽現(xiàn)實(shí)”困局

　　有統(tǒng)計(jì)稱，今年第一季度，國(guó)內(nèi)一共有276部電視劇獲批備案，其中當(dāng)代題材173部，占比接近2/3。今年一季度的電視熒屏似乎也是由當(dāng)代題材作品“霸屏”，打開(kāi)電視機(jī)，各個(gè)衛(wèi)視臺(tái)上已經(jīng)很少見(jiàn)到前幾年滿眼皆是的古裝劇，現(xiàn)實(shí)題材確實(shí)成了電視劇制作和播放的“主旋律”。

　　照理說(shuō)，這種現(xiàn)實(shí)題材的電視劇，講的是當(dāng)代故事，用的是當(dāng)代語(yǔ)言，應(yīng)該更有觀眾緣，但是，這些扎堆而來(lái)的當(dāng)代題材電視劇很少能引起觀眾的興趣，一些電視劇收視率調(diào)查機(jī)構(gòu)公布的數(shù)據(jù)也顯示，今年以來(lái)以當(dāng)代題材為內(nèi)容的電視劇收視率普遍創(chuàng)下新低，而且收獲了意見(jiàn)一大堆，其中最為尖銳的批評(píng)是“偽現(xiàn)實(shí)”。

　　“偽現(xiàn)實(shí)”，這個(gè)批評(píng)看似尖銳，卻一針見(jiàn)血。本來(lái)，電視劇作為一種文藝創(chuàng)作的樣式，并不要求與現(xiàn)實(shí)完全合拍。人們的現(xiàn)實(shí)生活大多平淡無(wú)奇，因此現(xiàn)實(shí)題材的電視劇必須高于現(xiàn)實(shí)生活。目前眾多的現(xiàn)實(shí)題材電視劇喜歡把筆觸集中在職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)、感情糾纏，這本來(lái)沒(méi)什么錯(cuò)，這兩個(gè)方面確實(shí)是當(dāng)代社會(huì)情緒的焦點(diǎn)所在，也容易構(gòu)造種種戲劇沖突。但問(wèn)題在于，這些電視劇所反映的青年男女情感，其背景基本上都要跨國(guó)，不是在歐洲哪個(gè)城市的馬路上偶遇而一見(jiàn)鐘情，就是在紐約的豪宅里鬧分手。而寫到職場(chǎng)生活，紅男綠女個(gè)個(gè)都是年薪百萬(wàn)千萬(wàn)，出入不是豪車就是“飛的”，工作一律是在高級(jí)寫字樓里?？墒牵@只是一小部分人的生活，離觀眾熟悉的當(dāng)下生活相差很遠(yuǎn)。偶爾有一部電視劇這樣編戲，讓觀眾圖個(gè)新鮮還可理解，但是當(dāng)眾多電視劇都進(jìn)入這樣一個(gè)模式，觀眾的膩味、反胃也就可想而知了。

　　電視劇反映現(xiàn)實(shí)題材，應(yīng)當(dāng)是電視劇生產(chǎn)者必須堅(jiān)持的一個(gè)正確方向。像前幾年那樣充斥古裝劇或者抗日神劇，反映出電視劇制作對(duì)現(xiàn)實(shí)領(lǐng)域的刻意回避，也是要不得的。但是，目前電視劇制作在反映現(xiàn)實(shí)生活上的單一化、模式化傾向，又表明電視劇生產(chǎn)者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活十分隔膜的問(wèn)題?；仡櫼恍┰谟^眾中曾經(jīng)創(chuàng)下口碑的現(xiàn)實(shí)題材電視劇，比如早年的《渴望》和《編輯部的故事》，其成功之道便是編創(chuàng)人員植根于生活，牢牢把握住了中國(guó)國(guó)情，反映了當(dāng)下老百姓的喜怒哀樂(lè)。

　　要改變目前“偽現(xiàn)實(shí)”電視劇泛濫的狀況，需要編創(chuàng)人員努力，更多地熟悉現(xiàn)實(shí)生活，更深刻地反映社會(huì)矛盾。同時(shí)，有必要對(duì)電視劇的生產(chǎn)體制進(jìn)行改革，作為電視劇的制作方，也需要克制自己對(duì)作品的干預(yù)沖動(dòng)，讓編創(chuàng)人員能夠按照藝術(shù)生產(chǎn)的規(guī)律更自由地創(chuàng)作。一部?jī)?yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材電視劇能夠出現(xiàn)，是多方合力共同提供“正能量”的結(jié)果，只要各方面的條件具備了，作家藝術(shù)家是拿得出不辜負(fù)我們這個(gè)時(shí)代的優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材電視劇的。（周俊生）

　　原標(biāo)題：現(xiàn)實(shí)題材電視劇的“偽現(xiàn)實(shí)”困局

　　轉(zhuǎn)自：深圳商報(bào)


 

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