民族精神 為影視作品“立魂”

　　影視，歸根結(jié)底為人們的精神世界服務(wù)。它可以借助一個個虛構(gòu)假想的故事，影響你對現(xiàn)實世界的認知，悄無聲息地改變你的精神狀態(tài)

　　最近，反映我國“兩彈一星”研發(fā)歷程的電視劇《那些年，我們正年輕》熱播，連續(xù)數(shù)日排名52城收視率前三位，最高達0.920%，收視份額3.056%，網(wǎng)絡(luò)點擊量位于騰訊電視劇日播排行榜前三名。反觀某所謂的“青春勵志劇”，雖使用了頂級流量“小鮮肉”明星，收視率卻跌破了0.3%，豆瓣評分2.8。之所以形成如此反差，在于前者弘揚了民族精神，傳達了積極向上的世界觀和價值觀；后者內(nèi)容空洞，無病呻吟，缺乏明確價值導(dǎo)向。

　　在影視作品中如何有力地弘揚民族精神？需從時代設(shè)定、故事設(shè)計、人物塑造三方面著手。這三者相輔相成，相得益彰，缺一不可。

　　應(yīng)時而“變”。民族精神以愛國主義為基礎(chǔ)，既秉持傳統(tǒng)又與時俱進，可謂博大精深。影視作品弘揚這一主題時，就必須契合劇中時代背景。時代不同，表現(xiàn)民族精神的形式也應(yīng)有異。以電視劇為例，《人間正道是滄?！肪劢褂趪驳谝淮魏献鲿r期至新中國成立，劇中展現(xiàn)的民族精神就是個人在革命洪流中堅守的家國大義，對共產(chǎn)主義理想的堅定信仰；《血色浪漫》放眼于上世紀70年代初至90年代末，民族精神對劇中人物而言，就是與國家與時代同呼吸共命運，盡情展現(xiàn)生命的激越昂揚；《士兵突擊》則將時空環(huán)境置于當(dāng)下的21世紀，民族精神在那里就體現(xiàn)成個人為了國家、為了集體、為了榮譽表現(xiàn)出的“不拋棄，不放棄”的奮斗精神。不論時代如何變，民族精神的“魂”不會變，呈現(xiàn)方式卻可以更豐富多元，更接地氣。

　　擇事而“動”。若想詮釋一個抽象概念，讓老百姓感受得到，聽明白看懂，就必須想各種辦法將這個概念具體化形象化。故事，無疑是這些辦法中最好的。不過，對于不同的概念主旨，故事也得“量身定制”，不能“一鍋燴”。民族精神這個主題，只有在特定故事結(jié)構(gòu)下才能凸顯得有棱有角，摒除說教嫌疑，令人記憶猶新。這類故事結(jié)構(gòu)，敘事可以很宏大，也可以很細小。馳騁沙場的將軍可以弘揚民族大義，快遞小哥的生活也完全能有同樣體現(xiàn)。只要故事對了，民族精神的“殼”都能融化進來。

　　塑人而“用”。時代背景有了，故事設(shè)計好了，民族精神要通過一個個具體的人，才能弘揚得淋漓盡致，展現(xiàn)得蕩氣回腸，抒發(fā)得余香猶存。不過，這就對主要人物設(shè)定提出了非常高的要求。我們既要避免臉譜化的高大全形象，讓人物有血有肉，優(yōu)點缺陷同樣明顯，又要恰到好處地拿捏人物地位身份，還要揣度和主人公搭配的各種配角，將所有人物的性格特征都嵌入“弘揚民族精神”的邏輯框架里，讓正能量的表達顯得真實可信。譬如，電影《紅海行動》的每一個主要人物，都很真實豐滿。他們在影片中的一言一行，體現(xiàn)出中國軍人強烈的愛國情懷和錚錚鐵骨，中華民族優(yōu)秀兒女的烙印在他們身上顯得十分醒目。

　　影視，歸根結(jié)底為人們的精神世界服務(wù)。它可以借助一個個虛構(gòu)假想的故事，影響你對現(xiàn)實世界的認知，悄無聲息地改變你的精神狀態(tài)。我們期待更多弘揚民族精神的影視作品橫空出世，讓這些好故事潛移默化地塑造你的靈魂，喚醒你內(nèi)心的深刻。（來源：經(jīng)濟日報-中國經(jīng)濟網(wǎng) 作者：梁劍簫）

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