大片不再雄霸天下 底層關(guān)懷贏取人心

　　2018年的華語電影令人“心情復(fù)雜”。一方面，《我不是藥神》《無名之輩》和《狗十三》這樣不可多得的“黑馬”佳片誕生，引發(fā)了更多的深思和討論；另一方面，張藝謀、姜文和賈樟柯這三位名導(dǎo)在2018年交出的作業(yè)雖然在編導(dǎo)、技術(shù)和制作上都達(dá)標(biāo)，但也都由于導(dǎo)演的強(qiáng)烈風(fēng)格收獲了兩極分化的評論。此外，還有延續(xù)《戰(zhàn)狼2》主旋律動(dòng)作片風(fēng)格的《紅海行動(dòng)》，扎堆出現(xiàn)、令人“笑不出來”的《唐人街探案2》《西虹市首富》這類商業(yè)喜劇，以及以《無問西東》《你好，之華》為代表的正面臨各種尷尬局面的文藝片……整體來說，2018年并非佳作頻出的一年，但也留下了不少驚喜和反思的空間。

　　動(dòng)作電影：香港導(dǎo)演獨(dú)占鰲頭？

　　2018年初上映的《紅海行動(dòng)》可以看作是對2017年票房神話《戰(zhàn)狼2》的一次升級：改編自也門撤僑事件，又有知名香港動(dòng)作片導(dǎo)演林超賢執(zhí)導(dǎo)，地道的“港片”風(fēng)味和愛國主義題材碰撞出了火花，幾位主演的演技也都可圈可點(diǎn)，沒拖整部電影的后腿。各種高潮迭起的戰(zhàn)斗場面和軍事元素塞滿了兩個(gè)小時(shí)。此外，《紅海行動(dòng)》一片中采取的是團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)，這也在一定程度上規(guī)避了主角太過全知全能的缺陷。但此片依然有它的缺點(diǎn)：無休止的戰(zhàn)爭場面導(dǎo)致畫面過于血腥兇殘，在尚未實(shí)行電影分級制度的內(nèi)地，頗有可爭議之處。

　　另一部收獲了較好口碑的《無雙》同樣是典型的香港動(dòng)作片，由《無間道》系列導(dǎo)演莊文強(qiáng)編劇并導(dǎo)演，又有周潤發(fā)和郭富城作為雙主演，在劇情上也沒有讓觀眾失望。“假鈔帝國”這一經(jīng)典的犯罪主題，在近幾年主題愈發(fā)離奇的犯罪片市場中似乎已經(jīng)變得遙遠(yuǎn)而模糊，但《無雙》的經(jīng)典質(zhì)地將這一主題很好地帶回了觀眾的視線。周潤發(fā)在本片中的表現(xiàn)也依然有一絲“小馬哥”的影子，這部電影在國慶檔的成功，也很難說沒有觀眾對經(jīng)典港片的懷舊情緒做貢獻(xiàn)。

　　名導(dǎo)的爭議之作

　　如果用一句話來評點(diǎn)《邪不壓正》，那就是：“成也姜文，敗也姜文”。姜文的個(gè)人風(fēng)格在這部電影中得到了極大化的呈現(xiàn)，張北海原著《俠隱》的風(fēng)味所剩無幾。姜文在這部電影中填塞的信息量極大，幾乎每幀畫面都能挖出一兩個(gè)“隱喻”和“梗”，再搭配上他任性的敘事風(fēng)格，導(dǎo)致《邪不壓正》的觀影門檻相當(dāng)高，甚至可以說，只有對姜文十分熟悉和欣賞的觀眾，才能完全享受和理解姜文在《邪不壓正》中表達(dá)的東西。

　　對于普通觀眾來說，《邪不壓正》依然是一部好看、過癮的電影。主線是彭于晏飾演的李天然在北平復(fù)仇的故事（也有網(wǎng)友調(diào)侃，這部電影應(yīng)該叫“李天然尋爹記”），以及由此牽扯出來的各種不同勢力之間的相互對抗、各個(gè)角色背后的各懷鬼胎。隨著情節(jié)不斷發(fā)展，復(fù)仇這一主題變得愈來愈模糊，就像故事從地面上的北平慢慢漂浮到了屋頂上的北平。反諷的臺(tái)詞、精煉而荒誕的人物、精細(xì)的美術(shù)和服道化，都讓《邪不壓正》擁有相當(dāng)多的笑點(diǎn)和高潮，而廖凡、姜文、許晴等戲骨的加持，賦予影片更多的魅力。只是，很難將《邪不壓正》稱為一部成功的院線電影：姜文酣暢的自我表達(dá)讓它更接近一部迷影片、一部 “自己人”的狂歡。

　　讓張藝謀捧回金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演的《影》相比熱鬧的前作《長城》，似乎走向了內(nèi)斂沉靜的另一個(gè)極端。全片最令人印象深刻的莫過于從頭到尾的水墨風(fēng)格，《影》的劇情也相當(dāng)符合“中國風(fēng)”的構(gòu)圖：開頭和結(jié)尾都是孫儷飾演的小艾跑步穿過朝堂、向門外窺視的鏡頭，這一閉環(huán)式的設(shè)計(jì)就像電影中不斷出現(xiàn)的太極圖一樣工整。全片敘事游刃有余。在動(dòng)作戲上，無論是陰陽圖上的切磋還是張藝謀擅長的團(tuán)體戰(zhàn)都處理得相當(dāng)干凈。此外，鄧超的一人分飾兩角雖然略微浮夸，但也很好地塑造了狠辣和沉郁的兩個(gè)角色。

　　然而，過量鋪陳地使用水墨、竹子、書法、刀劍、琴瑟這些“刻板印象”里的中華元素，也有過分消費(fèi)“中國風(fēng)”與傳統(tǒng)文化之嫌。但從另一方面看，由這些符號構(gòu)建出話劇感和舞臺(tái)感，或許也正是張藝謀希望傳達(dá)的：從具體的歷史和情境中剝離出來，去觀看在這小小的水墨舞臺(tái)上權(quán)謀的爭斗和人性的善惡。

　　審美疲勞的商業(yè)喜劇

　　2018年的商業(yè)喜劇依然層出不窮，但質(zhì)量本身有待商榷。重復(fù)搬運(yùn)網(wǎng)絡(luò)熱梗、劇情套路化、演技太過浮夸都是國產(chǎn)喜劇片正在面臨的困窘。

　　《唐人街探案2》沒能延續(xù)上一部的成功，它從上一部的“喜劇外皮的推理片”演變成了“披著推理外衣的喜劇片”。上一部扎實(shí)的推理故事、片尾精彩的反轉(zhuǎn)在這一部中不復(fù)存在，整個(gè)電影推理部分的邏輯非常薄弱。此外，《唐人街探案2》的搞笑橋段也并不“高級”，而是停留在開粗俗玩笑、反串和笨拙的動(dòng)作戲等審丑元素上。

　　《捉妖記2》同樣也沒能實(shí)現(xiàn)對前作的超越。前作中的小妖怪“胡巴”意外地戳中了許多人的萌點(diǎn)，第二部遂把重點(diǎn)全部放在賣萌的胡巴上，卻忽略了“捉妖”這一主線。前作留下的線索和懸念盡數(shù)懸置，缺乏劇情上的亮點(diǎn)。

　　開心麻花的作品似乎已經(jīng)壟斷了近年的國產(chǎn)喜劇市場，從《夏洛特?zé)馈返健缎咝叩蔫F拳》都交出了不俗的答卷。然而2018年的《西虹市首富》卻有些平庸。從喜劇技術(shù)上，《西虹市首富》的臺(tái)詞和各種包袱都維持了開心麻花的一貫水準(zhǔn)，但全片的推進(jìn)都依靠“必須一個(gè)月內(nèi)花光十個(gè)億”這一異想天開的設(shè)定，對貧富反差的諷刺未免流于表面。開心麻花系列從電影市場取得巨大成功到今天，遇到了創(chuàng)作瓶頸。

　　小沈陽自導(dǎo)自演的《猛蟲過江》則更加不盡人意。該片講述一群東北男人在臺(tái)灣的故事，其笑點(diǎn)很大程度上是被“地域刻板印象”所驅(qū)動(dòng)的，然而小沈陽的處理并不精妙——這些刻板印象以一種令人不適的方式放大，片中的包袱和梗，與人物和劇情呈現(xiàn)脫節(jié)狀態(tài)，也讓整部電影變得蒼白無力。

　　處境尷尬的“文藝片”

　　2018年初上映的《無問西東》，本是2011年時(shí)清華大學(xué)百年校慶的宣傳片，卻由于種種原因七年后才和觀眾見面，上映后遭遇了兩極分化的評價(jià)。這從某種意義上也體現(xiàn)了如今華語文藝片的尷尬境地：總是難免遇到“生不逢時(shí)”和“不合時(shí)宜”的狀況。

　　《無問西東》采取的是多線敘事的結(jié)構(gòu)：第一個(gè)故事的主角吳嶺瀾成為了第二個(gè)故事主角沈光耀的老師，沈光耀開著戰(zhàn)機(jī)為難民投下的食物，救活了第三個(gè)故事的主角陳鵬，陳鵬救贖了李想和王敏佳。李想則救了第四個(gè)故事里張果果的父母。張果果則救下四胞胎姐妹……每個(gè)故事的主角都和清華有著聯(lián)系。作為一部宣傳片，這樣的用心大致是為了傳達(dá)大學(xué)的歷史和傳承，但劇情并沒有讓這環(huán)環(huán)相扣的四個(gè)故事顯得合理，反而讓它們傳達(dá)的感動(dòng)顯得有些用力過猛。但片中的很多細(xì)節(jié)處理得非常動(dòng)人，借用了不少西南聯(lián)大時(shí)期的真實(shí)事件，如教授因?yàn)橛挈c(diǎn)打鐵皮屋頂?shù)穆曇暨^大，而宣布“停課聽雨”等，在整部電影略顯空洞的宏大敘事中，顯得格外真誠可貴。

　　2018年華語文藝片風(fēng)頭最勁的一部，除了12月31日上映的《地球最后的夜晚》，大概就屬巖井俊二編劇導(dǎo)演、陳可辛監(jiān)制、周迅主演的《你好，之華》了。有人評論，這部電影是中老年版的《情書》。的確，巖井俊二也將《情書》中講究的細(xì)節(jié)、溫和的節(jié)奏及精巧的結(jié)構(gòu)帶進(jìn)了《你好，之華》。和巖井俊二的前作《花與愛麗絲》類似，這部電影講述的也是兩個(gè)女孩的故事。不同的觀眾會(huì)在這部電影里找到“戳中自己”的點(diǎn)，比如自己的少女時(shí)代、暗戀對象，或者曾經(jīng)的失落和懷念。然而，這部電影的內(nèi)核依然是日式情懷。就連取景地大連，也被拍出了“日本味”，更不用提巖井俊二偏愛的日式學(xué)校制服、“小清新標(biāo)配”大逆光以及在《關(guān)于莉莉周的一切》被大面積使用的全景抒情段落?！赌愫?，之華》在口碑和票房上，都遠(yuǎn)未達(dá)到期待中的效果。觀眾熱愛日式小清新，但卻未必會(huì)為一部披著中國故事外衣的日本故事買賬。

　　由新人導(dǎo)演落落執(zhí)導(dǎo)的《悲傷逆流成河》雖然并未在票房和口碑上激起太大的水花，但郭敬明的小說原著依然帶來了一波“懷舊粉”貢獻(xiàn)票房。比起小說中略顯矯情和幼稚的“殘酷青春”，電影改編的一個(gè)成功之處就在于將敘事重點(diǎn)放在了“校園霸凌”這一社會(huì)問題上。影片把原著中出于嫉妒而欺負(fù)女主角的“大姐頭”改寫成了一個(gè)同樣曾遭受校園霸凌的“報(bào)復(fù)者”，這一角色的立體讓整部電影的結(jié)構(gòu)立體了起來——校園霸凌不僅僅是出于沖動(dòng)或一時(shí)腦熱的情緒，它的背后存在更加復(fù)雜的結(jié)構(gòu)性問題。《悲傷逆流成河》算不上是一部成功的作品，但它的可貴之處在于為探討校園的華語電影探出了一條可走的路。

　　現(xiàn)實(shí)題材劇情片成票房黑馬

　　在較為平淡的2018年，《我不是藥神》成為華語電影的大贏家。在以“對華語電影格外挑剔”著稱的豆瓣上，收獲了9.0之高的評分，還為主演徐崢帶來了第55屆金馬獎(jiǎng)最佳男主角的獎(jiǎng)杯。

　　《我不是藥神》改編自慢粒白血病患者陸勇代購抗癌藥的真實(shí)事跡，把原本故事的亮點(diǎn)盡數(shù)保留的同時(shí)，各處改編也都合理而熨帖，整部電影前半部分笑點(diǎn)密集，后半部分催人淚下。幾位演員也都貢獻(xiàn)了相當(dāng)不錯(cuò)的表演。再加上對本世紀(jì)初上海巷弄的“神還原”及優(yōu)秀的畫面調(diào)度和配樂，種種元素相互疊加，讓《藥神》站上了2018年華語電影的榜首。在韓國，通過商業(yè)片把社會(huì)問題介紹給大眾并引起反思和探討（如《熔爐》《素媛》和《殺人回憶》）的做法已經(jīng)相當(dāng)成熟，而《藥神》帶給我們的，正是在中國實(shí)踐這條路徑的可能性。

　　另一部反映小人物生存和精神狀態(tài)的《無名之輩》，其題材和氣質(zhì)都與《藥神》遙相呼應(yīng)，而這兩部現(xiàn)實(shí)題材的小人物影片在票房上的異軍突起，也說明了觀眾對這類貼近自身生活的影片有著越來越高的需求和接受度。

　　《無名之輩》以戲劇化的敘事手段，以一個(gè)案件為切入點(diǎn)，將幾條線索交織在一起，描畫出小人物的精神群像。一心想通過做個(gè)大事情來揚(yáng)名立萬的劫匪卻成為笑柄；一個(gè)口尖舌利的高傲癱瘓病人因?yàn)闊o法自理而一心求死；一個(gè)想破案立功的中年保安被誤當(dāng)成嫖客示眾；一個(gè)想召集同伴為父親雪恥的富二代面臨無人響應(yīng)的尷尬悲涼……每個(gè)人都想努力獲得尊嚴(yán)。這一中心思想，特別準(zhǔn)確地抓住了普通百姓的現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)，因而作為一部劇情片，卻引起廣泛的共鳴，從而獲得票房和口碑的雙豐收。但從藝術(shù)性來說，這個(gè)影片的雕琢感和商業(yè)片套路還是過于明顯了，尤其是大團(tuán)圓結(jié)局的處理，削弱了之前的現(xiàn)實(shí)力度。

　　以女性群像為抒寫焦點(diǎn)的《找到你》，通過一個(gè)兒童失蹤案，串聯(lián)起三個(gè)不同階層的女性各自的生活境遇，為觀眾描繪出當(dāng)代女性的集體困境。贏得了眾多女性尤其是在家庭和事業(yè)之間全力打拼的職場女性的共鳴。

　　慢下來的雋永之作

　　在追求快剪輯和快節(jié)奏以帶動(dòng)觀眾情緒的當(dāng)下，《江湖兒女》和《狗十三》反其道而行之，以沉穩(wěn)的氣質(zhì)和細(xì)膩精準(zhǔn)的表現(xiàn)手法，為觀眾帶來了對人生和人性的深入體驗(yàn)。

　　賈樟柯的《江湖兒女》一度獲得了兩極分化的評價(jià)。有人認(rèn)為這部作品的重要性在于串聯(lián)起賈樟柯之前的若干部作品，是他個(gè)人風(fēng)格的集大成者。也有人認(rèn)為這是賈樟柯的自我重復(fù)，未免有遇到了創(chuàng)作瓶頸之嫌。

　　《江湖兒女》的故事并不復(fù)雜，它講述的是趙濤飾演的巧巧和廖凡飾演的斌斌在人生的三個(gè)階段的不同境遇，劇情工整地通過賈樟柯熟悉的分段式結(jié)構(gòu)流淌出來。“江湖”兩個(gè)字在兩人的對話和生活中反復(fù)出現(xiàn)，斌斌作為黑幫頭目，自然是生活在所謂的俠義“江湖”中，這無疑是最淺的一層含義。而在巧巧和斌斌因卷入另一幫派的火并、相繼入獄又出獄之后，“江湖”的深層含義才顯現(xiàn)出來。拋卻顯得有些“鄉(xiāng)村黑幫愛情故事”的主線敘事，這部電影出彩之處在于：通過一個(gè)個(gè)過客的故事反映上世紀(jì)九十年代末至今中國的復(fù)雜世相：偷錢包的女人、調(diào)戲乘客的摩的司機(jī)、在火車上吹牛以求艷遇的小賣部店主……巧巧從黑幫的“江湖”跨入更加寬泛的、作為社會(huì)的“江湖”之后也摸索到了自處之道。這也正是這部電影的可貴之處：巧巧并不是傳統(tǒng)意義上柔弱、被動(dòng)的女性形象，她積極地參與和利用“江湖”的規(guī)則，有些手段甚至顯得有些狡猾。影片的最后，斌斌的突然離場和監(jiān)控?cái)z像中巧巧眺望的身影都從各種層面給“江湖”兩字的含義增加了更加曖昧的可能性。

　　影片在敘事上已入化境，許多段落給人以蕩氣回腸之感。比如巧巧和斌斌的旅館重逢、癱瘓后的斌斌在麻將館里與譏諷者的沖突等段落，將細(xì)膩的情緒起伏與緊張的劇情推進(jìn)完美地融合在一起，其場面調(diào)度和表演功力共同制造的戲劇張力堪稱經(jīng)典。

　　2018年華語影壇的年終彩蛋《狗十三》，實(shí)際上拍攝于五年前，劇本來自焦華靜，是她在北京電影學(xué)院的畢業(yè)作品?！豆肥肥且粋€(gè)關(guān)于少女成長的故事，屬于小成本片。導(dǎo)演曹保平在采訪中說：“看完（劇本）我特別觸動(dòng)，一個(gè)女孩和父親、家庭的關(guān)系，它是一個(gè)不俗的表達(dá)，超越了普通意義上的所謂成長，所謂親情。我覺得成長是一個(gè)最殘酷的過程，好多虛飾的成長的美好，是選擇性遺忘和回避。成長是一個(gè)人從純粹到可以消化各種復(fù)雜事物的時(shí)期，是一個(gè)人變質(zhì)的時(shí)期，它多殘酷啊，但是大家沒有去拍那種殘酷。”

　　不同于其他甜膩的所謂“青春電影”，在這部影片中，曹保平把父女的矛盾放大，賦予強(qiáng)烈的隱喻性，納入了自己的拍攝風(fēng)格，人物沖突激烈，用他自己的話說：“極力把它回到我的系統(tǒng)里，我想讓它回到劇情片的形態(tài)。”秉承曹保平一貫的創(chuàng)作理念，《狗十三》具有強(qiáng)劇情、強(qiáng)人物性格和現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格特征，同時(shí)，又保留著原生劇本中女性對于情感和成長的細(xì)膩記憶。這是一部不同于曹保平導(dǎo)演以往作品的電影，也是華語電影中對該類題材最為出色的表達(dá)之一。

　　結(jié)語

　　回顧2018年的華語電影，我們不難發(fā)現(xiàn)，偶像和大制作已難再是票房的保證。經(jīng)過十余年的院線觀影洗禮，觀眾們已經(jīng)不再滿足于簡單的被搞笑和被煽情，不再滿足于缺乏精神內(nèi)涵的純視聽刺激。觀眾更期望看到和自身生活經(jīng)驗(yàn)有深刻關(guān)聯(lián)的影片，富有寫實(shí)意味的細(xì)膩表達(dá)正在適時(shí)浮出水面。

　　原標(biāo)題：大片不再雄霸天下 底層關(guān)懷贏取人心

　　轉(zhuǎn)自：北京日報(bào)


 

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