2018年，你追了幾部??？近日在上海舉行的2019上海電視劇制播年會(huì)透露，收視率超過(guò)2%的大劇逐年減少，其中2015年多達(dá)9部，2018年一部都沒(méi)有。與此同時(shí)，收視率不足0.5%的“炮灰劇”占比進(jìn)一步上升，高達(dá)82%。資本退潮，流量失靈，爆款缺失，經(jīng)過(guò)2018年的調(diào)整期，2019年中國(guó)影視界開(kāi)始沉靜下來(lái)，思考內(nèi)容，邁入“品質(zhì)孵化期”。
電視劇“小年”，八成成“炮灰”
近兩年新劇上市數(shù)量不斷減少，2018年僅有194部，為10年來(lái)最低。雖然現(xiàn)實(shí)題材劇走紅，但缺乏真正現(xiàn)象級(jí)的大劇。
索福瑞中國(guó)區(qū)數(shù)據(jù)科學(xué)家鄭維東為2018年國(guó)產(chǎn)電視劇“畫像”：在跨年播出的《大江大河》計(jì)入2019年統(tǒng)計(jì)的情況下，全國(guó)100城電視劇單頻道收視率甚至沒(méi)有一部超過(guò)2%，而2015年多達(dá)9部。播出的電視劇題材也發(fā)生很大變化，當(dāng)代題材占半壁江山，其中以都市生活、言情、時(shí)代變遷題材占比最多。古裝劇遇冷，從2017年的17部減為7部。
熱播電視劇的豆瓣口碑評(píng)分，也從某種程度上佐證了2018年是國(guó)產(chǎn)電視劇“小年”的說(shuō)法。這一年，多數(shù)國(guó)產(chǎn)劇的打分都在5—6分之間徘徊，7分以上的作品很少見(jiàn)。與此同時(shí)，在微博、彈幕等社交平臺(tái)，觀眾對(duì)于國(guó)產(chǎn)劇篇幅失控、情節(jié)濃度不高的“控訴”也不絕于耳。
“爆款”缺失，中堅(jiān)力量疲軟，“炮灰劇”的比例卻在擴(kuò)大。“業(yè)內(nèi)把收視率不足0.5%的電視劇稱之為‘炮灰劇’，我們看到，2018年高達(dá)82%的電視劇都淪為了‘炮灰劇’。”鄭維東說(shuō)。
“雪崩的時(shí)候，沒(méi)有一片雪花是無(wú)辜的。”在SMG東方衛(wèi)視總監(jiān)王磊卿看來(lái)，正因?yàn)樾袠I(yè)中很多人醉心于資本運(yùn)作，只求估值高高高，制作快快快，最終造成了結(jié)局涼涼涼。
打破泡沫慣性，回歸創(chuàng)作初心
“2018年真的是一個(gè)調(diào)整，之前三年，所有人都感覺(jué)影視圈的錢太好掙了，我覺(jué)得大家需要冷靜一下……”從《偽裝者》《瑯琊榜》到《歡樂(lè)頌》《大江大河》，再到眼下正在熱播的《都挺好》，出品方正午陽(yáng)光自帶IP光環(huán)，是觀眾心目中國(guó)產(chǎn)劇的標(biāo)桿。
在制片人侯鴻亮看來(lái)，違背了“有感而發(fā)”的規(guī)律，缺乏面對(duì)資本、行業(yè)、政策調(diào)整的風(fēng)險(xiǎn)把控能力，是很多“炮灰劇”產(chǎn)生的原因。“我2010年看到《大江大河》小說(shuō)，等到2014年它的影視版權(quán)過(guò)期后才買回來(lái)，直到去年底播出，中間經(jīng)歷了八九年的時(shí)間。”他認(rèn)為只有自己在創(chuàng)作時(shí)投入真情實(shí)感，才能把這種情感傳遞給觀眾。
但是，“很多人靠著把持一個(gè)關(guān)系，靠著一筆資金，或者說(shuō)把持一批演員就能入場(chǎng)了，不重視劇本研發(fā)，不重視受眾分析，這種結(jié)局一定是失敗的。”中國(guó)社會(huì)科學(xué)院新聞所世界傳媒研究中心秘書長(zhǎng)冷凇說(shuō)。
“我們習(xí)慣性地去責(zé)怪資本，責(zé)怪流量。與其吐槽產(chǎn)業(yè)和資本，不如捫心自問(wèn)，在行業(yè)泡沫中，我們是不是有著很多不該有的慣性操作？”在王磊卿看來(lái)，將國(guó)產(chǎn)劇“爆款”簡(jiǎn)單地等同于大IP+大咖+大投資+大平臺(tái)，深陷造熱門、拼流量、拼組局之中，本來(lái)就違背了電視劇制作的初心，國(guó)產(chǎn)劇急需回歸影視項(xiàng)目?jī)r(jià)值評(píng)估的客觀理性。
冷凇則特別強(qiáng)調(diào)了電視劇從業(yè)者的專業(yè)精神?，F(xiàn)在前期劇本研發(fā)還是作家自己關(guān)起門來(lái)寫，缺乏國(guó)情調(diào)研、田野調(diào)查、采風(fēng)體驗(yàn)，很難真正貼近現(xiàn)實(shí)。“很多劇中有警察角色，但警察之間的對(duì)話基本是雷同的，大家想想，機(jī)關(guān)警察、戶籍警察、刑警、片警之間的對(duì)話會(huì)一樣嗎？”
家庭劇回歸將成電視臺(tái)剛需
“所有的劇本創(chuàng)作，包括重大題材和主旋律題材，都必須把握現(xiàn)代人生活的小趨勢(shì)。小切口進(jìn)入，可能劇的傳播反而更大。”冷凇同時(shí)認(rèn)為，圈層外的觀眾之所以要看圈層劇，是因?yàn)槲⒂^的獵奇性會(huì)產(chǎn)生巨大的吸引力，因此像職場(chǎng)劇這樣的圈層劇最核心的競(jìng)爭(zhēng)力是專業(yè)性。
而在王磊卿看來(lái)，家庭劇是最適合以中小成本投入創(chuàng)作的劇種之一，也最受主流受眾歡迎。家庭劇的回歸，將再度成為電視臺(tái)的剛需。“新家庭劇要倡導(dǎo)，直面問(wèn)題，拒絕開(kāi)掛，不灑狗血，深入體察生活的本質(zhì)，著力尋找大眾心理的‘最大公約數(shù)’。”王磊卿認(rèn)為，當(dāng)前社會(huì)家庭結(jié)構(gòu)已經(jīng)全面調(diào)整，95后有的已組成了家庭，過(guò)去那種婆婆媳婦小姑窩里斗的時(shí)代已一去不復(fù)返，情節(jié)設(shè)定和表現(xiàn)方式亟需更新?lián)Q代。
原標(biāo)題：2018年國(guó)產(chǎn)劇中“炮灰劇”占八成，專家建言：回歸創(chuàng)作初心，體察生活本質(zhì)
轉(zhuǎn)自：新華日?qǐng)?bào)
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