電影工業(yè)化,制片人中心制是題中之義。隨著中國電影工業(yè)化體系的布局與完善,以及中國電影工業(yè)化水平的不斷提升,合格的、成熟的、高水準的電影制片人的短缺越來越突出。筆者從中國電影產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展要求出發(fā),比較早就開始大力倡導從導演中心制向制片人中心制過渡,但發(fā)現(xiàn)問題不是那么簡單和容易。
制片人中心制難以落地
一般人都是拿好萊塢成熟的電影工業(yè)體系、成熟的制片人中心制說事,這當然是必要的參考系。但須知,上個世紀20年代后期開始,好萊塢就建立起了相對完整的電影工業(yè)體系,隨著社會環(huán)境的變化不斷完善、充實。因此,電影制片人中心制也就水到渠成。而且,據(jù)筆者與一些好萊塢制片人的接觸,發(fā)現(xiàn)他們非常懂劇本,善于發(fā)現(xiàn)并且組織劇本,可以說是對劇本一往情深、情有獨鐘,甚至視劇本為電影的“衣食父母”。
有了好的劇本作為基礎,然后才是投資規(guī)模、“搭班子”、宣傳營銷、發(fā)行放映等。由于中國長期實行計劃經(jīng)濟體制,表現(xiàn)在電影創(chuàng)作生產(chǎn)上就是導演中心制。很多北京電影制片廠的老電影人談到當年北京電影制片廠的“四大帥”,即以崔嵬、水華、成蔭、凌子風為首的四大創(chuàng)作集體,用“頂禮膜拜”來形容也不夸張。這種傳統(tǒng)及其影響是深遠的,迄今為止仍然在很大程度上決定著一部電影的創(chuàng)作和生產(chǎn)。
然而由于中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的速度太快,大大超過了人才儲備和培養(yǎng)的速度,導演尤其是優(yōu)秀導演非常缺乏。過去比較長一段時期基本上是張藝謀、陳凱歌、馮小剛的“三國演義”。而最近幾年中國電影的進步,則最大程度上得益于“中國電影新力量”的崛起。不過,即使如此,中國電影新力量尤其是新導演崛起的速度也遠遠滿足不了電影發(fā)展的需求。因此,崛起的新導演在電影創(chuàng)作和生產(chǎn)過程中依然擁有很大的話語權甚至是決定權。更重要的是,相對于新導演的崛起,新制片人的崛起速度貌似更慢一步,導致大家期盼的制片人中心制遲遲難以落地。
重視編劇環(huán)節(jié)的智慧合力
兩年多前,在參加優(yōu)秀電視劇劇本評審時,筆者給了陳育新先生編劇的《破冰行動》最高分(并列)。因為在筆者看來,《破冰行動》有真實的案件作為基礎和支撐,編劇陳育新也下了很大的功夫。陳育新此前寫過很多公安警匪題材的電視劇如《湄公河大案》等,可以說是公安警匪題材電視劇創(chuàng)作的一個老手、高手。幸運的是,陳育新碰到了一個創(chuàng)作型制片人,以及一個優(yōu)秀的導演傅東育,強強聯(lián)手,最終為觀眾奉獻出了2019年上半年熱度最高的頭部作品。
從某種意義上可以說,電視劇是編劇的藝術,編劇的水平、劇本的質(zhì)量,在很大程度上決定了一部電視劇尤其是長篇電視劇的水平和質(zhì)量。電影卻不太可能成為編劇的藝術,電影作品都會打上某某導演作品,電視劇貌似較少這種做法。
一般情況下,電視劇的導演、制片人還是比較尊重編劇、尊重劇作環(huán)節(jié)的,因為大家都心知肚明,如果劇本基礎不好,想要拍攝出高水平、高質(zhì)量的作品幾乎是不可能的。“將帥無能累死三軍”——用于形容電視劇劇本創(chuàng)作、劇本環(huán)節(jié)、編劇的地位作用,還是非常貼切的。也因此,一部電視劇如果出了什么問題,背鍋的首先是編劇。
眾所周知,美國電視系列劇《權力的游戲》在國內(nèi)擁有眾多粉絲,不少人追劇真的是到了廢寢忘食的程度。但不久前播出的《權力的游戲》的結(jié)尾篇,卻遭遇了人們的瘋狂吐槽、惡評乃至惡搞,正所謂“成也蕭何,敗也蕭何”。導演劉浩東評價說:“越往后看越?jīng)]意思了,被吹噓已久的第八季盛名難副,我都懷疑編劇只做了5集劇本,制片人與導演硬拍出6集戲。”
電影如果好,基本上跟編劇沒有關系;但電影如果不好,首先一定是編劇的問題,貌似已經(jīng)成為了電影創(chuàng)作、生產(chǎn)乃至評價體系的一種不平等現(xiàn)象,甚至就是一種潛規(guī)則。
筆者認為,無論是電影還是電視劇,尊重創(chuàng)意創(chuàng)造,尊重編劇的創(chuàng)造性勞動,尊重編劇環(huán)節(jié)的智慧合力,是成功的基礎之基礎,甚至就是成功的一大半。其余的,便是工匠精神。所以,我們呼吁更多創(chuàng)作型(創(chuàng)意)制片人出現(xiàn)。
轉(zhuǎn)自:中國新聞出版廣電報
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