青春劇作為最容易拉近與年輕觀眾距離的一大劇種，近年來熱度頗高。但是，隨著劇目的增多，青春劇到底該怎么拍反倒成了一大難題，套路化、落窠臼、太狗血……都是隨之而來的負(fù)面評語。
在近日由中國電視藝術(shù)家協(xié)會主辦的芒果TV青春劇《你好，對方辯友》研討會上，各位專家學(xué)者圍繞該劇乃至整個(gè)青春劇類型的題材選擇、劇情表達(dá)以及審美特征等應(yīng)如何處理進(jìn)行了深入研討。
以“辯論”為抓手
“這部劇題材非常新穎。”正如中國文藝評論家協(xié)會副主席、清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授尹鴻所言，選擇辯論這一題材切入，是《你好，對方辯友》最大的特色，“過去的校園青春劇最愛做的題材就是文藝和體育，包括美國青春片也是如此，但這部劇可謂獨(dú)辟蹊徑”。
尹鴻表示，選擇這一題材非常為劇集添彩，因?yàn)?ldquo;辯論本身是一個(gè)展示的過程，可以發(fā)掘人物的多樣性和思想深度。它自帶強(qiáng)烈的競爭性，能夠帶來敘事上的便利。此外，很多辯題與社會問題有聯(lián)系，可以開拓?cái)⑹驴臻g”。
中國網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會副會長羅建輝也認(rèn)為，辯論是這部劇最大的特色，“這一題材雖然做得少，但是不代表人們不關(guān)心，辯論是很多人在學(xué)生時(shí)期都經(jīng)歷過的事情。現(xiàn)在市面上很多劇題材扎堆，就是沒有從生活本身這個(gè)大金礦中認(rèn)真思考，挖掘題材”。
選擇辯論這一切口，也打動(dòng)了原本不打算制作青春校園劇的上海穎立文化傳媒有限公司總經(jīng)理?xiàng)钼C。一直以來，楊釩都認(rèn)為現(xiàn)在市場上的青春劇太多，又千篇一律，但是當(dāng)本劇制片人王士龍告訴他，準(zhǔn)備做一部有關(guān)辯論題材的青春劇時(shí)，他頓時(shí)覺得非常新穎，可行性強(qiáng)，便當(dāng)場決定撥款，啟動(dòng)項(xiàng)目。
在《文藝報(bào)》藝術(shù)評論部主任高小立看來，選擇辯論這一題材的意義，還不僅僅在于新穎，“這部劇給我們提出了一個(gè)問題，那就是在校園里，除了教授學(xué)生在未來工作中能用到的一技之長外，在其他方面的培養(yǎng)有沒有必要”。她談道，這部劇讓人們看到，辯論會讓一些曾經(jīng)高傲的同學(xué)學(xué)會謙虛，而原來自卑的同學(xué)找回自信，略顯自私的同學(xué)學(xué)會團(tuán)隊(duì)意識……可以說，這部劇告訴人們，大學(xué)更重要的是塑造青年的人格，培養(yǎng)他們獨(dú)立思考的能力，以及百折不撓的精神品質(zhì)。
帶來思辨樂趣
“希望更多的年輕觀眾能享受思考的樂趣。”談及拍攝初衷，王士龍表示，從創(chuàng)作層面而言，《你好，對方辯友》并不直接給予觀眾答案，而是盡量引導(dǎo)觀眾自己思考。“例如，第一集就拋出了‘辯論是否有意義’這個(gè)終極辯題，直到大結(jié)局第30集的時(shí)候，才針對這個(gè)問題展開辯論。而且，這部劇的主旨是，辯論不是為了戰(zhàn)勝對手，也不是以輸贏來定論，而是為了給第三方釋疑解惑，通過辯論讓自己換位思考，這才是辯論的本質(zhì)。”王士龍說。
中國電視藝術(shù)委員會副秘書長易凱認(rèn)為，這部劇的專業(yè)性非常強(qiáng)，“專業(yè)的辯論提升了本劇的厚重感。劇中設(shè)計(jì)的題目很現(xiàn)實(shí)，都是青春年少的大學(xué)生需要面對的問題，而且辯論的過程也非常精彩，辯詞寫得很有深度”。
在《你好，對方辯友》的辯題中，有很多涉及當(dāng)下社會熱點(diǎn)，包括“娛樂至死”“明星效應(yīng)”“女性歧視”等。“這擴(kuò)展了青春劇的格局，從關(guān)注小我到關(guān)注現(xiàn)實(shí)，這也正是中華民族傳統(tǒng)文化中所提倡的，讀書人應(yīng)該‘風(fēng)聲雨聲聲聲入耳，家事國事事事關(guān)心’。”高小立評價(jià)道。
中央民族大學(xué)教授劉淑欣認(rèn)為，思想因交流而多彩，真理因辯論而明晰，“《你好，對方辯友》劇情中，主人公們在辯論過程實(shí)現(xiàn)對問題的更高認(rèn)識，并逐步超越自身，接近真理”。
青春劇的破圈
尤為難得的是，雖然《你好，對方辯友》是一部青春劇，但是現(xiàn)場的多位專家學(xué)者作為“長輩”紛紛表示，它也引起了自己的共鳴，尤其是曾經(jīng)擔(dān)任大學(xué)生辯論賽評委的尹鴻、學(xué)生時(shí)期組織過辯論賽的中國文聯(lián)電視藝術(shù)中心理論研究處處長趙彤等。
“看劇之前，本來想按照慣例，看看‘前三集、中三集、后三集’，但看著看著就有些放不下，這對我這種‘老年觀眾’而言很難得。”羅建輝坦言，《你好，對方辯友》情節(jié)非常真實(shí)，人物非常陽光，讓他回憶起了當(dāng)年的校園時(shí)光。
對于《你好，對方辯友》的破圈效應(yīng)，高小立認(rèn)為，這是因?yàn)檫@部劇沒有采取傳統(tǒng)的敘事，擺脫了“上帝視角”，“很多青春劇的主創(chuàng)往往站在道德的高地‘俯瞰’年輕人，將主創(chuàng)自認(rèn)為的什么是青春、青春該如何度過等觀點(diǎn)，通過劇情潛移默化地表現(xiàn)出來。但是這些主創(chuàng)給出的觀點(diǎn)和意見，并不一定是年輕人自己想要的東西。而《你好，對方辯友》以年輕人自己的視角來看待青春，突破了奮斗立志、事業(yè)成功、愛情圓滿的青春劇框架結(jié)構(gòu)，讓年輕人以及關(guān)注年輕人真實(shí)想法的中年人，都感到很真實(shí)”。
中國電視藝術(shù)家協(xié)會主席胡占凡更是借由這部劇，提出了對青春劇未來創(chuàng)作的希望，“首先是題材選擇方面，今后能不能有更多的表達(dá)方式。這次是辯論，以后能不能是科學(xué)、環(huán)保、慈善，題材其實(shí)非常多。此外，青春劇在審美標(biāo)準(zhǔn)上，不能局限于俊男靚女的外在美，雖然這是一個(gè)很大的亮點(diǎn)，但是不能作為文藝追求的首要條件，更重要的應(yīng)該是心靈美?，F(xiàn)在的年輕人，尤其是大學(xué)生，世界觀已經(jīng)接近成熟，所以我們應(yīng)該給予他們更高標(biāo)準(zhǔn)的引導(dǎo)，走出狹隘的、低層次的審美，去探索一些關(guān)于人生的成熟思考”。
轉(zhuǎn)自：中國新聞出版廣電報(bào)
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