《破冰行動(dòng)》掀熱浪 創(chuàng)作應(yīng)追求“以人為本”的境界

      《破冰行動(dòng)》在中央電視臺(tái)、愛奇藝雙屏熱播，在國(guó)產(chǎn)劇播出市場(chǎng)掀起陣陣熱浪。當(dāng)今屏幕和網(wǎng)絡(luò)上，以禁毒等為題材的強(qiáng)動(dòng)作性、強(qiáng)戲劇性作品并不罕見，《破冰行動(dòng)》能夠脫穎而出，顯然不僅僅是因?yàn)轭}材優(yōu)勢(shì)。無(wú)論觀眾反映，還是專家評(píng)價(jià)，普遍認(rèn)為這部電視劇不僅故事一波三折，人情親情友情的表達(dá)剛?cè)嵯酀?jì)，信念、理想、英雄主義的呈現(xiàn)回腸蕩氣，更重要的是，劇中絕大多數(shù)人物形象的塑造都性格鮮明、人性飽滿，人們不僅是在看劇，更是在看人，達(dá)到了電視劇“以人為本”的創(chuàng)作境界。 　　現(xiàn)在許多電視劇，戲劇沖突不可謂不尖銳、演員陣容不可謂不強(qiáng)大、制作成本不可謂不高昂，但觀眾往往感覺(jué)懸浮、造作、空洞、不接地氣，人物形象扁平，演員表演僵化。《破冰行動(dòng)》卻是將一個(gè)容易簡(jiǎn)單化為動(dòng)作類型劇的題材，轉(zhuǎn)化成一個(gè)有現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)和人性觀察深度的電視劇。雖然作品是以制毒和禁毒、臥底和反臥底等強(qiáng)烈的沖突性事件展開，但作品中的每一個(gè)主要人物，無(wú)論長(zhǎng)幼，都具備了充分性格和心理的合理性和完整性。豐富的人物前史、精確的行為動(dòng)機(jī)、鮮明的性格主線、統(tǒng)一的言行設(shè)計(jì)，使得電視劇中的正反人物有了飽滿可信的形成、發(fā)展和變化邏輯。李飛初生牛犢不怕虎的性格，趙嘉良20年的忍辱負(fù)重，李維民外冷內(nèi)熱的深謀遠(yuǎn)慮……劇中幾乎每個(gè)重要人物都血肉豐滿，擺脫了一般戲劇性人設(shè)的過(guò)度假定性和虛浮性。在某種程度上，使得大多數(shù)演員能比較準(zhǔn)確地把握住劇中人物的心理動(dòng)機(jī)和行為模式，形神兼?zhèn)涞赝瓿珊锨楹侠淼乃茉臁?br />
　　人立而劇立。正是人物的這種生動(dòng)性和完整性，使這部電視劇超越了大多數(shù)強(qiáng)戲劇動(dòng)作的作品，人物不再是情節(jié)和事件的牽線木偶，而是情節(jié)和事件的推動(dòng)者。人們對(duì)李飛被冤枉，對(duì)蔡永強(qiáng)的真相，對(duì)林耀東的多行不義，對(duì)馬云波的愛恨交加，都伴隨著對(duì)人物命運(yùn)的關(guān)切，牽掛著內(nèi)心的愛恨情仇。人們關(guān)心故事的跌宕起伏，更關(guān)心故事中人物的悲歡離合、生死與共。正因?yàn)槿宋镉辛索攘Γ楣?jié)才有了靈魂，故事才有了情感。這一點(diǎn)充分說(shuō)明，一劇之本在于人。觀眾關(guān)注的是故事，更是故事中那些代表他們情感選擇的人物。

　　對(duì)于一部?jī)?yōu)質(zhì)的電視劇來(lái)說(shuō)，精良的制作是其基本保障。成功的制作可以有助電視劇創(chuàng)造真實(shí)可信且具有藝術(shù)感染力的虛構(gòu)空間。相反，則可能讓觀眾無(wú)法信服故事中的人物和情節(jié)?！镀票袆?dòng)》在編導(dǎo)演剪、服化道音等方面體現(xiàn)出一種“精品意識(shí)”。具有層次感的畫面構(gòu)圖、逼真的故事環(huán)境、符合人物性格的造型、簡(jiǎn)潔流暢的節(jié)奏、有沖擊力的鏡頭語(yǔ)言、恰到好處的聲音設(shè)計(jì)和音樂(lè)渲染，使得這部電視劇具備了讓觀眾“信服”和“折服”的條件。塔寨村封閉而逼窄的空間，林耀東的造型，趙嘉良的沉著，眾多動(dòng)作場(chǎng)面的設(shè)計(jì)……這些人物、事件和空間，都通過(guò)完成度很高的影像視聽語(yǔ)言得到了準(zhǔn)確傳達(dá)。

　　當(dāng)然，無(wú)論人物形象的栩栩如生，還是制作上的一絲不茍，所體現(xiàn)的無(wú)非是創(chuàng)作生產(chǎn)者的藝術(shù)態(tài)度：尊重生活的豐富性、尊重藝術(shù)的規(guī)律性、尊重觀眾的鑒賞力。這可以說(shuō)是一切精品之作的共同追求。雖然電視劇一頭一尾的段落，為了創(chuàng)造高潮場(chǎng)面沖擊力，多少有些渲染過(guò)度，對(duì)塔寨村的復(fù)雜性和特殊性的展示還略顯不足，但從整體來(lái)看，《破冰行動(dòng)》完成了類型劇的大眾化、現(xiàn)實(shí)主義的敏銳度、主流文化的導(dǎo)向性三者的有機(jī)統(tǒng)一，體現(xiàn)了對(duì)生活認(rèn)真的觀察發(fā)現(xiàn)和對(duì)藝術(shù)守正出新的堅(jiān)持?！镀票袆?dòng)》的創(chuàng)作具有示范作用：我們不能簡(jiǎn)單地去消耗一個(gè)好題材，也不能簡(jiǎn)單地去用類型片套路博取收視，而是“選擇要嚴(yán)、開掘要深”，要把樹人物和做精品作為創(chuàng)作的目標(biāo)，從而讓傾向性“從故事和場(chǎng)面中自然而然地流露出來(lái)”。

　　任何藝術(shù)的成功都需要一定的探索精神，而藝術(shù)的突破則需要相對(duì)寬松的創(chuàng)作環(huán)境。開放的創(chuàng)作環(huán)境、嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度，以及尊重生活、尊重藝術(shù)、尊重觀眾的自覺(jué)性，特別是向上向善向美向前的創(chuàng)作方向，是《破冰行動(dòng)》取得創(chuàng)作和播出成功的根本，也是優(yōu)秀電視劇創(chuàng)作應(yīng)該共同追求的目標(biāo)。

　?。ㄗ髡邽橹袊?guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席）

　　轉(zhuǎn)自：人民網(wǎng)-人民日?qǐng)?bào)

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