在多部劇集鏖戰(zhàn)的暑期檔，講述少年英雄成長(zhǎng)歷程的《九州縹緲錄》非常獨(dú)特，它是一部架空世界的鴻篇史詩(shī)，劇中世界宏大、人物眾多、故事體量大，一經(jīng)播出就引發(fā)關(guān)注和討論。“這部作品讓我完成了自己作為導(dǎo)演的一個(gè)非常大的夙愿。”《九州縹緲錄》導(dǎo)演張曉波這樣說(shuō)。
張曉波此前執(zhí)導(dǎo)過(guò)《大男當(dāng)婚》《好先生》等現(xiàn)代都市劇，這次卻挑戰(zhàn)了與往常迥異的玄幻題材。在看完江南的原著小說(shuō)后，張曉波立即就決定接拍《九州縹緲錄》，“這是一部屬于少年的比較熱血的戲。”吸引他拍攝《九州縹緲錄》的是小說(shuō)中呂歸塵式悲天憫人的情懷，“我想拍的是少年如何在屢次挫敗中成長(zhǎng)，最終變成英雄。在小說(shuō)里有一句話‘鐵甲依然在’，我的理解就是‘英雄依然在’。”
《九州縹緲錄》小說(shuō)作者江南擔(dān)綱該劇總編劇，但本劇與小說(shuō)相比進(jìn)行了較大的調(diào)整，例如原著用了一本書的篇幅講述的北陸故事僅用一集多的劇集講完。“我們保留了原著中最重要的場(chǎng)景，人物氣質(zhì)基本不變，但小說(shuō)不能直接變成影視作品，所以我們做了部分改動(dòng)。”張曉波更希望凸顯少年的成長(zhǎng)過(guò)程，因此拓展了東陸的戲份兒，壓縮了北陸的劇情。
本劇的一大改編，是將敘事視角從姬野改為呂歸塵。在這一改編上，張曉波和江南最初產(chǎn)生過(guò)一些分歧，后來(lái)張曉波說(shuō)服江南接受了這一改編。“我認(rèn)為姬野就是慣常意義上的少年英雄，但沒(méi)有人做一個(gè)呂歸塵式的悲憫英雄，因?yàn)榇蠹視?huì)覺得他悶，他好像沒(méi)有那么‘嗨’。”張曉波明白，這樣的改編或許讓該劇少了“爽感”，可能引來(lái)風(fēng)險(xiǎn)和爭(zhēng)議，但身為創(chuàng)作者“我們敢于冒這個(gè)風(fēng)險(xiǎn)”。
作為一部少年熱血型劇集，本劇主演由劉昊然、陳若軒、宋祖兒三位90后擔(dān)綱。張曉波認(rèn)為，導(dǎo)演選擇演員時(shí)“感覺”對(duì)了特別重要。“我跟劉昊然見面比較意外，他和別人一起來(lái)我工作室玩，其實(shí)我沒(méi)在意他，他也不太愛說(shuō)話，走的時(shí)候轉(zhuǎn)身沖我打了個(gè)招呼說(shuō)‘導(dǎo)演我走了’，那一瞬間我感覺他就是呂歸塵。”在他看來(lái)，劉昊然不負(fù)所望，用所有的心力完成了這個(gè)角色，“他為這個(gè)角色注入了少年真實(shí)的一面。”
《九州縹緲錄》在新疆拍攝外景三個(gè)月，在湖北襄陽(yáng)拍攝了七個(gè)月，劇組經(jīng)歷了冰火兩重天。“回想起來(lái)，新疆留給我們的都是苦，在新疆我們遇到了最冷的雪天，在庫(kù)車我們遇上沙塵暴，劇組幾百人在沙塵飛揚(yáng)中共同拍攝一個(gè)鏡頭。在湖北襄陽(yáng)拍攝時(shí)，超過(guò)千人站在酷暑下，有的因?yàn)橹惺畹瓜铝?hellip;…可以說(shuō)拍這部戲，我們把能經(jīng)歷的天氣全都經(jīng)歷了一遍。”張曉波說(shuō)。
劇中的服裝造型和美術(shù)分別由奚仲文和孫立擔(dān)綱，“我們要求場(chǎng)景既與眾不同，又給觀眾帶來(lái)真實(shí)感，風(fēng)格要大氣、厚重。”盡管故事中的世界是架空的，但服飾、建筑等均走寫實(shí)風(fēng)，參照了漢代、唐代的元素，在禮儀指導(dǎo)方面也參照了古代傳統(tǒng)禮儀。劇中有多重形制不同的盔甲，有的重達(dá)30斤，還原了冷兵器時(shí)代金戈鐵馬的質(zhì)感。
“這部戲我們用了三四年去做，耗費(fèi)了我極大的熱情。對(duì)一個(gè)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，可能一生也不會(huì)有幾次這樣的經(jīng)歷。”張曉波感慨道。（王廣燕）
轉(zhuǎn)自：北京日?qǐng)?bào)
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