知名影人評電影《建筑師》丁文劍做了件似乎不合時宜的事

　　想一想，為什么我們要拍電影？最初的沖動在哪里？電影，本質(zhì)上就是說你拿起攝影機(jī)，像拿起筆一樣，去書寫自己的生命歷程。這一點在《建筑師》里面特別的清晰。

圖（媒體）：王娟訪談 丁文劍:"建筑師"的電影夢

　　丁文劍把《建筑師》的粗剪版給我看的時候我就很感動，覺得作為一個處女作來說已是比較成熟的了?？赡芨耙恢痹谧鲆恍┻@方面的工作也有關(guān)系，加上他自己在家肯定是看了好多電影。

圖：建筑師2019電影海報

　　我覺得挺難得的是，丁文劍在現(xiàn)在這個時代還在拍那種經(jīng)典傳統(tǒng)敘事的電影?，F(xiàn)在年輕人所看到的那些電影可能都是比較酷一點的，哪怕是藝術(shù)電影也是比較酷的，能夠這么沉甸甸又娓娓道來地、從容地去訴說自己生命中的一些迷惑，說句實話，在電影的風(fēng)向上是吃虧的。這說明丁文劍沒有太大的功利心。

圖：泰州日報報道截圖

　　我覺得大家還是應(yīng)該堅持自己內(nèi)心的語調(diào)。很多情況下快節(jié)奏的、酷的電影只是趕上時髦，離電影的本質(zhì)甚至還更遠(yuǎn)了。我們?nèi)绻廊贿€是以電影的本質(zhì)來考量電影的話，我認(rèn)為《建筑師》在中國是比較出色的作品。

　　丁文劍做了一件似乎是不合時宜的事情，但這其實沒關(guān)系。有些電影你放在那，可能越放越好，不至于說越放越經(jīng)典，但是會越放越好。比如說在座的年輕人，當(dāng)你們進(jìn)入了社會，過了五年、八年的時候，你們會突然想起以前看過一部電影《建筑師》，里面的東西挺像現(xiàn)在的心境的。

　　我們現(xiàn)在更年輕的電影觀眾，會更多接觸游戲和動漫。動漫其實是鏡頭切得非常碎的，就好像把所有的內(nèi)容分切在各種盤子里面，你要做的就是始終處在一個接受和被刺激的狀態(tài)。這一代觀眾在看動漫、玩游戲、看主流商業(yè)電影的過程中，已經(jīng)養(yǎng)成了這樣一種觀影方式。

　　在整個國際電影的范疇內(nèi)，相當(dāng)一部分作者也依照這種觀影方式改變了策略，但是也有一些人在堅持，堅持一種更偏向“共享”的策略。就是說，電影首先是在展示一個世界，同時也需要觀眾主動參與進(jìn)來去理解我的世界，而不是說我要把電影分割成無數(shù)個大小不一的鏡頭端給你。

　　我覺得作為一個導(dǎo)演，切割鏡頭是很容易的，但是這樣出來的作品會失去世界本真的意義。當(dāng)你必須自己把自己的世界切割成不同的碎塊時，完整世界的意義是丟失掉的，這個丟失掉的世界我覺得才是真正電影的世界。

　　在今天的電影界里面有相當(dāng)一部分堅持藝術(shù)電影的人也已經(jīng)把這個世界丟掉了，因為他們更想趕上時代，他們要跟著現(xiàn)在電影觀眾的口味，哪怕是藝術(shù)電影觀眾的口味。所以說丁文劍這次做的事情，是略微顯得悲壯的一件事情。他依然在堅持這樣一種藝術(shù)電影，去真正還原世界本質(zhì)，反映這個完整的世界，就是反映他自己的世界。

　　但是觀眾可能很難在這個時代的觀影習(xí)慣中調(diào)動起自己的主動性。我想，面對這樣的狀況，如果你說要拋棄這樣的傳統(tǒng)電影領(lǐng)域，你需要明白這意味著你將會拋棄整個電影史里面的70%的真正優(yōu)秀的電影。我不是說等同《建筑師》與電影史上優(yōu)秀的電影，而是在說他執(zhí)著的方法，你要是丟棄這樣一種方法的話，你將丟棄整個電影史70%的好電影。

　　（本文為11月15日“江蘇新浪潮”影像聯(lián)展上作者的發(fā)言節(jié)選。）

　　原作者簡介

　　王超，1964年1月21日出生于南京，畢業(yè)于北京電影學(xué)院。2001年，執(zhí)導(dǎo)個人第一部電影《安陽嬰兒》，從而開啟了他的導(dǎo)演生涯，該片入圍第54屆戛納國際電影節(jié)“導(dǎo)演雙周”單元，并獲得第37屆美國芝加哥影展國際影評人獎。2003年，執(zhí)導(dǎo)的劇情片《日日夜夜》獲得第26屆法國南特三大洲國際電影節(jié)最佳影片獎，而他也因此憑借該片獲得第26屆法國南特三大洲電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎。2006年，執(zhí)導(dǎo)《江城夏日》獲得第59屆戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元最佳影片大獎。2009年，執(zhí)導(dǎo)由李乃文、顏丙燕共同主演的劇情片《重來》。2011年，自編自導(dǎo)劇情片《天國》。2014年，執(zhí)導(dǎo)的《幻想曲》入圍第67屆戛納國際電影節(jié)“一種關(guān)注”單元展映。2015年，執(zhí)導(dǎo)愛情片《尋找羅麥》。2017年拍攝電影《父子情》入圍愛沙尼亞塔林國際電影節(jié)等。

　　跨界導(dǎo)演丁文劍簡介

　　丁文劍，中國電影家協(xié)會會員，中國民間文藝家協(xié)會會員，江蘇省電影家協(xié)會常務(wù)理事，江蘇省政協(xié)委員，建筑風(fēng)水文化研究學(xué)者，電影制片人，導(dǎo)演，編劇，高級工程師，古建大師羅哲文入門弟子 。 丁文劍，1991年畢業(yè)于河海大學(xué)建工系獲學(xué)士學(xué)位，2003年獲河海大學(xué)建筑與土木工程碩士學(xué)位，論文《建筑環(huán)境與古代風(fēng)水理論》被全國優(yōu)秀碩士論文庫收藏。主持過多項國內(nèi)樓盤、景區(qū)及大型企業(yè)的環(huán)境策劃，包括中國首家風(fēng)水博物館--泰州中國傳統(tǒng)建筑風(fēng)水文化博物館，出版專著《建筑環(huán)境與中國居家理念》、《現(xiàn)代建筑與古代風(fēng)水》。 電影代表作品: 劇情長片《我的影子在奔跑》制片人(獲金雞獎，華表獎)《大明劫》監(jiān)制 (中美電影節(jié)金天使獎，百合獎二等獎) ，電影《那年八歲》策劃(入圍中國青年影像論壇，百合獎三等獎) ，電影《建筑師》編劇導(dǎo)演，入選平遙國際電影節(jié)首映單元；2020年入圍第15屆中國長春電影節(jié)。

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