請教我判斷一個妓女的好壞

周冬雨、張一山主演的《春風十里不如你》最近大火，這部電視劇改編自馮唐的小說。

其實，“春風十里”來自杜牧的《贈別》，原句是“春風十里揚州路，卷上珠簾總不如”。詩句的意思其實是在講歌妓，也就是雛妓。

網(wǎng)上這么流行的文藝話原來是描寫妓女的，我想很多男生給女生表白都用過“春風十里不如你”這句話吧，所表達的意思就是：揚州城的所有妓女都很漂亮，但是她們都不如你。

今天我們拋開文藝的電視劇，聊聊有關妓女的電影吧。

妓女是人類最古老的職業(yè)之一，產(chǎn)生于男性的需要，并伴隨著人類的文明史。妓女作為邊緣群體，在藝術作品中出現(xiàn)也是屢見不鮮。除了家常便飯版的，給大家講幾個影史上與眾不同的妓女形象吧。

妓女，是無奈的

在香港導演陳果指導的電影《榴蓮飄飄》中，秦海璐扮演的妓女阿燕是一個學了九年京劇卻在內(nèi)地沒有出路，不得已來到旺角當妓女掙快錢的角色。

并給自己定下做到雙程護照到期的期限，用三個月的時間每天接客從來不出去玩，當簽證的最后一天時她接了38個客人。

▲《榴蓮飄飄》劇照

返回牡丹江小鎮(zhèn)換作另一種身份好好生活時，阿燕發(fā)現(xiàn)周圍世界已與她所理解的大不相同，見識到現(xiàn)實中的無情，阿燕心生失落。

阿燕去做妓女是有尊嚴的，一個離了婚的女人孤身跑去香港，為了生存，從保守矜持到放任自流，闖一闖的心態(tài)和豁出去的勇氣讓她為生活獻身。

親戚朋友都以為阿燕去香港掙了大錢，過上了好日子，便央求阿燕帶表妹一起去香港，但是，只有阿燕自己知道在香港做應召女郎的日子是多么的殘酷。

妓女這個職業(yè)是大逆不道的，是被人所唾罵的，可阿燕并沒有帶著表妹去墮落，出于愛護，出于對弱小的保護……她自己也只是一個弱肉，但還是不希望她人也走向歧途和墮落。

當收到在香港認識的小女孩阿芬寄來的榴蓮時，各種復雜滋味涌上心頭。

就像這臭臭的榴蓮，我們捏著鼻子走近它，又有多少人能從這惡臭中嘗出甜蜜的滋味。這個學了國粹的阿燕最后淪落為妓女，其中的無奈又有多少人知道。

▲《榴蓮飄飄》劇照

這部電影的成功讓秦海璐獲得了香港電影金像獎最佳新人演員，拍這部電影時，秦海璐還是中央戲劇學院的學生，為了電影而退學。

實至名歸，處女秀讓她一舉斬獲了眾多獎項，也成為香港導演陳果的“妓女三部曲”中最優(yōu)秀的一部。

妓女，是變態(tài)的

1967年5月24日，法國上映的《白日美人》是由路易斯·布努埃爾執(zhí)導，凱瑟琳·德納芙主演的劇情片。

影片中的女主是外科醫(yī)生的妻子。她沒有因為穩(wěn)定且富足的生活而滿足，成為家庭主婦卻不甘寂寞，開始幻想自己受人虐待和欺凌，并從中得到歡愉，甚至發(fā)展到去妓院賣身。

她只在丈夫出診的時間出去賣身，并因此得到“白日美人”的稱號。

電影中的妓女形象一反人們所認為的迫于生計才去當妓女的老套橋段，女主是很自由很享受地成為了妓女。

雖然途中她也后悔逃跑過，但是每天一個人待在家實在是太無聊太寂寞，便又重新回到了這個高級妓女場所，成為了無數(shù)男人夢寐以求的白日美人。

▲《白日美人》劇照

妓女，是可憐的

由韓國導演金基德指導的電影《壞小子》，講述了一個可憐的女大學生成為妓女的故事。男主亨吉是個不能說話的小混混，一次在街頭偶遇女大學生金森華，亨吉被她的美麗外貌深深吸引。

男主注視著坐在長椅上的她，對方卻對他沒任何好感。等到女主男朋友到來后，他當街強吻了女主，招來一頓唾罵，在被要求道歉時，男主并沒有那樣做。

▲《壞小子》劇照

之后，女主在書店一時貪心，拿走了別人遺落的錢包，不想被人盯上敲詐一番。為了還錢，森華不得不通過簽下賣身契，靠出賣肉體還錢。

而這一切，竟是男主布局陷害的。他愛著森華，又知道對方無法接受他，惟有將森華毀掉，放到很低賤的位置，達到彼此心理的平衡才有可能接受他。

男主通過可以看到對面的鏡子

暗中觀看女主每一次的接客

這部關于人性虐戀的瘋狂故事也只有金基德可以拍出來。他由其擅長以暴力、變態(tài)的美學，探索社會底層黑暗面。極端的情感促成了施迫者的可悲及受害者的冷漠殘忍。

故事細細品味還是有點可怕，誰又能想到有一天你拒絕了一個喜歡你的男人，他卻因愛生恨要將你拖入地獄共生死？

愛情的毒酒誰喝誰倒霉。從另一方面來講，如果有一天一個男生向你表白，千萬不要用狠毒、嘲諷的話拒絕。因為誰也不知道受打擊后的人會干出什么極端的事情來。

▲《壞小子》劇照

妓女，是野蠻的

《惡女花魁》改編自漫畫家安野洋子的漫畫，暴走小太妹清葉是江戶時代極具個性與魅力的名妓。

從小她就被當成一個藝妓來培養(yǎng)，刁蠻的性格讓她吃了不少的苦頭，但她卻憑借與眾不同的脾性和美麗的外貌登上了花魁的寶座。

此時的她仍未改倔強秉性，對待富甲一方卻傲慢無理的客人仍是不屑一顧，因其他藝妓的信口開河可以直接一腳把人家踢飛。然而她刁蠻卻也為情所困。

在這個富麗繁華、珠環(huán)翠繞的溫柔鄉(xiāng)中這位與眾不同的花魁，風華絕代又豪爽率性，不像其他的藝妓為了取悅男人而低三下四，賣弄風騷。

在腰纏萬貫的男人面前依然桀驁不馴，不理不睬，可以為了所愛的人而拒接其他客人，無論多有錢。

“得不到的永遠在騷動，被偏愛的都有恃無恐”，清葉憑著張揚跋扈的性格提出無理要求，想借此讓想娶她的客人知難而退。

藝妓的出路就是想要一輩子跟著有錢的男人，高枕無憂，而清葉卻為了愛而放棄了更好的物質(zhì)生活。

這個刁蠻張狂的妓女最后逃出了妓院，至于最后的結局如何，誰也不知道，但對于清葉的來說，自由的活著比什么都重要。

▲《惡女花魁》劇照

妓女，是勇敢的

在陸川導演的《南京！南京！》中，江一燕扮演的小江身份低賤卑微，從事的“職業(yè)”遭到世人的唾棄漫罵，宿怨深積于心。

但她卻用自己的肉體換來一群人的生命，向人們證明了她的高貴靈魂，內(nèi)心的宿怨得到理智的轉化。

其實，在導演找江一燕拍這部電影的時候，她的家人是極力反對的，因為有裸戲，江一燕也是考慮了很久才答應接拍，因為陸川說她的眼中有一股倔強。

▲《南京！南京！》劇照

日軍攻占南京后，要求她剪掉頭發(fā)不引人注意，“小江”不從，因為“打完仗后還要靠它吃飯呢”；但是，當拉貝流著淚說有100名婦女要離開保護區(qū)，以此換來食物、棉被和煤的時候，“小江”第一個舉起了手。

▲《南京！南京！》劇照

在那座生死之城中，“小江”，第一個舉起了抵抗之手。

“小江”這個人物是有原型的。曾親身經(jīng)歷南京大屠殺的明妮·魏特琳在日記中記載：日本人到她所在的學院搶女子，不然就要以搜查傷兵為由進入安全區(qū)，有些女人就主動站出來跟他們走了。就是這樣短短的一句話，成就了“小江”這個角色。

被虐待致死的女人，赤裸著身體，像野狗一樣被扔掉。

▲《南京！南京！》劇照

妓女的存在就像一個無底洞，一眼望不到邊。

誰能想到她們可以在危險時刻挺身而出？或許真的沒有什么可以失去了，才會義無反顧奔向最底層，躺在他人的腳下而拯救更多的人。

“門一旦撞開，就很難關上”，這是在波伏娃的《第二性》中談到妓女問題時所引用過的一個14歲年輕妓女的話。這句話道出的是從妓者一旦開始這種營生之后便難以自拔的境地。

早在2006年9月5日世界衛(wèi)生組織提供的報告中顯示，中國官方估計，目前約有600萬性工作者。這個數(shù)字接近香港總人口，更比全國軍隊的人數(shù)多出1.5倍。

瑪格麗特·杜拉斯說，如果自己沒有成為一個作家也許會成為一個妓女。其實，一個女人成為妓女的原因很多，誰說都是那一副“隔江猶唱后庭花”的姿態(tài)呢。

從柳如是到賽金花，妓女形象可謂是三天三夜都說不完的故事。她們不僅有嬌美的容貌，更以自己的智慧與才思締造了傳奇歷史。

所以，她們到底是好人，還是壞人呢？

▲上世紀的妓女形象

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