《獵場(chǎng)》在爭(zhēng)議中開(kāi)場(chǎng)在爭(zhēng)議中收官

　　由姜偉執(zhí)導(dǎo)、胡歌主演的《獵場(chǎng)》于12月9日晚在湖南衛(wèi)視收官。胡歌12月10日凌晨在微博曬照，并配文：“秋冬哥，晚安了，愿此后的每一天，你都不用在別人的議論和關(guān)注下生活，愛(ài)咋咋，愛(ài)誰(shuí)誰(shuí)；愿此后的每一天，你都能像側(cè)拍花絮中那樣隨性，愛(ài)笑笑，愛(ài)鬧鬧。但愿你偶爾還能想起我，無(wú)論怎樣，我還是會(huì)常常惦記你，就此別過(guò)，明天不再見(jiàn)，保重。”該劇從開(kāi)播伊始就是話(huà)題焦點(diǎn)，無(wú)論是對(duì)質(zhì)疑節(jié)奏緩慢、嫌棄畫(huà)面陳舊或是不滿(mǎn)女主角的演技，無(wú)不透出因?yàn)槠诖醺叨@露出的些許失望，但“姜偉”和“胡歌”就是該劇最大的圈粉利器，追劇的觀眾會(huì)感受到中段劇情異常厚實(shí)堅(jiān)挺，不乏姜偉對(duì)諸多社會(huì)問(wèn)題的態(tài)度和反思，很多富有哲理的臺(tái)詞更堪稱(chēng)金句，但漸進(jìn)尾聲再度引發(fā)巨大爭(zhēng)議，尤其是陳香案的故事合理性惹得不少觀眾大呼要棄劇。在近日舉行的該劇研討會(huì)上，與會(huì)專(zhuān)家探討了該劇的成功和不足。

 

 

　　研討會(huì)上，姜偉說(shuō)他創(chuàng)作《獵場(chǎng)》的最大動(dòng)力是創(chuàng)新，不僅是形式內(nèi)容上的，更是思想上的，“我們這些年的現(xiàn)代劇對(duì)于家庭、倫理探討得多一些，對(duì)于事業(yè)有成、對(duì)于年輕人的成功表現(xiàn)得多一些，這也是很正確的。因?yàn)槲覀兏母镩_(kāi)放以來(lái)，經(jīng)濟(jì)生活發(fā)生了很大的變化，很多人因此改變了自己的命運(yùn)……所以我想探討一下精神層面的問(wèn)題。就是物質(zhì)層面滿(mǎn)足之后，精神層面怎么辦？”

 

　　而《獵場(chǎng)》對(duì)精神層面的探討也是讓清華大學(xué)教授尹鴻最有感觸的，“我們這些年寫(xiě)底層的作品很多，但實(shí)際上我們想看到中高層人的生活和生活方式、生活變化、價(jià)值觀、人生選擇，其實(shí)它也是一種方式。其實(shí)在出版業(yè)當(dāng)中比較多，因?yàn)檫@些年出版業(yè)出了很多名人的傳記、名人的成功史和發(fā)家史，但從電視呈現(xiàn)上其實(shí)是很少的，所以獵頭這個(gè)職業(yè)確實(shí)填補(bǔ)了對(duì)社會(huì)層面認(rèn)知的一個(gè)空間。”此外，尹鴻還指出，《獵場(chǎng)》打破了當(dāng)下流行的“大女主”戲劇格局，“這些年我們都是以《甄嬛傳》為代表，通過(guò)一個(gè)女人的情感事件來(lái)看社會(huì)，而這個(gè)劇是一個(gè)大男主戲，只有鄭秋冬一條主線(xiàn)。我覺(jué)得這個(gè)作品有比較大藝術(shù)價(jià)值的一點(diǎn)，就是寫(xiě)了一個(gè)被大家喜歡的男人是怎樣煉成的，一個(gè)人見(jiàn)人愛(ài)的男人是怎樣煉成的。從第一集那么草根，背著一個(gè)挎包忽悠，掙兩萬(wàn)塊錢(qián)補(bǔ)房租，基本上是大部分進(jìn)大城市人生活的開(kāi)始。經(jīng)過(guò)千錘百煉，最后成為一個(gè)道德完人，而且大家都接受了這種完美。所以從價(jià)值觀上來(lái)講，他確實(shí)有很強(qiáng)的正面價(jià)值的傳達(dá)。”

 

 

　　由于該劇邀請(qǐng)到眾多實(shí)力派男演員加盟客串，他們和胡歌之間的演技對(duì)比也一度成為播出后的熱議話(huà)題。對(duì)此，尹鴻的看法是，“為什么大家會(huì)說(shuō)這里面不同段落的人物比胡歌這個(gè)人物可能給人的印象更加深刻？因?yàn)槟莻€(gè)人物情景的合理性和處理在那個(gè)環(huán)境當(dāng)中行為的合理性更完整，但是因?yàn)猷嵡锒臍v程太長(zhǎng)，變化多，變化一多了跟那個(gè)情景的合理性之間有時(shí)候就會(huì)打架，所以就不像那些人物刻畫(huà)得那么準(zhǔn)確。”

 

　　至于其他的不足，劇評(píng)人李星文就指出是女主的人設(shè)，“羅伊人，我給她的定位是飄忽的文藝女青年，經(jīng)歷了這么豐富的命運(yùn)起伏之后，跟過(guò)學(xué)者、高官，似乎每段生活在她身上沒(méi)有留下思想影響，或者說(shuō)是一些行為方式上的痕跡，每次一結(jié)束我們能聽(tīng)到的就是循環(huán)放映的《這一場(chǎng)戀愛(ài)》。當(dāng)然客觀上還留下一些東西，就是她做生意的那些人脈、資源，但是似乎看不到她心理上的那種欲望、投入、顫抖和積極爭(zhēng)取的態(tài)度。這個(gè)人物看上去有點(diǎn)太過(guò)風(fēng)輕云淡，太過(guò)行云流水，太過(guò)寵辱不驚，她自己給自己歸納說(shuō)像一只羊，誰(shuí)來(lái)牽就跟著誰(shuí)走了。其實(shí)從她始終在鄭秋冬面前的‘神’一樣的態(tài)度來(lái)說(shuō)，她更像一個(gè)‘神’，不是像羊。我覺(jué)得這個(gè)人物身上似乎隱筆太多了，在她身上暗場(chǎng)上發(fā)生的事太多了，總是覺(jué)得看不真切。邏輯上是可以自洽的，就是一個(gè)比較謹(jǐn)慎的、理性的、能夠克制和管理自己的女性，也許能做到這一點(diǎn)。但作為電視劇來(lái)說(shuō)，似乎她像一個(gè)不完整的拼圖，有些模糊。”

 

 

　　胡兵

 

　　戲里戲外拒做“油膩大叔”

 

　　在湖南衛(wèi)視熱播的《獵場(chǎng)》中，胡兵扮演的職場(chǎng)精英陳修風(fēng)因儒雅的外形和出軌的人設(shè)而引起觀眾熱議。在中年油膩大叔成為社交圈熱門(mén)話(huà)題的當(dāng)下，曾被譽(yù)為“中國(guó)首席男模”的胡兵因?yàn)橥昝涝忈屵@位在劇中被稱(chēng)為“精品荷爾蒙”的成功中年男人而再度圈粉。該劇收官之前，胡兵接受了媒體采訪，詮釋了接拍這個(gè)角色的感悟和收獲。

 

　　在《獵場(chǎng)》之前，胡兵留給觀眾的印象就是會(huì)?？岬呐枷駝⊙輪T；《獵場(chǎng)》之后，觀眾也看到了胡兵表演的層次，從事業(yè)成功、家庭幸福到被人設(shè)計(jì)出軌、受到威脅后的煎熬無(wú)助再到重新回歸家庭。“其實(shí)作為演員來(lái)講，一直都是很期待去演一些跟自己的個(gè)性不太一樣的人物，就看制作人、導(dǎo)演有沒(méi)有這個(gè)膽量，或者是信任你讓你來(lái)演這個(gè)角色。我其實(shí)在小的時(shí)候，希望演糟老頭什么的，但是那個(gè)時(shí)候找我的全是偶像劇，他們覺(jué)得演偶像劇是我的強(qiáng)項(xiàng)，大家都希望用我的強(qiáng)項(xiàng)。陳修風(fēng)這個(gè)角色我還是蠻興奮的，我也一直懷疑為什么導(dǎo)演有這樣的膽量，我就覺(jué)得說(shuō)既然選我，我就希望把他做好。”

 

　　對(duì)于陳修風(fēng)這個(gè)人物，胡兵坦言一開(kāi)始是挺糾結(jié)的，不知道怎樣去呈現(xiàn)出軌的經(jīng)歷，這也是最難演的部分，“接這個(gè)角色，第一反應(yīng)就是要從哪里去找到那個(gè)出軌的感覺(jué)。這個(gè)不是說(shuō)你能演得出來(lái)的，你必須要去找現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，看看有沒(méi)有碰到別人遇到過(guò)這樣的事情，然后把它總結(jié)一下。這個(gè)對(duì)我來(lái)說(shuō)，是跟其他的戲是有區(qū)別的，跟人生經(jīng)歷、道德觀點(diǎn)和三觀有關(guān)，想象是想象不出來(lái)的，這個(gè)是真的需要做一些案頭工作的。”

 

　　劇中，陳修風(fēng)遭遇的感情危機(jī)曾一度引起觀眾熱議。在外人看來(lái)，他和妻子是神仙眷侶，恩愛(ài)模范；事實(shí)上，又抵擋不住中年的無(wú)聊空虛，輕易就陷入美人計(jì)的圈套……胡兵對(duì)這個(gè)人物的解讀是：“我相信每一個(gè)人都是一半是惡魔，一半是天使。人無(wú)完人，再優(yōu)秀的人也不可能做到百分之百完美，我相信人心會(huì)有缺失的地方。”（記者馮遐）

      轉(zhuǎn)自：北京晨報(bào)