“主旋律”不是一個本質(zhì)化的概念，而是在不斷向前發(fā)展。1987年以來，“主旋律”走到今天已經(jīng)過去了30年，在這30年中，它大致分為四個發(fā)展階段。
所以，從上述發(fā)展脈絡(luò)不難看出，“主旋律”電影，確實(shí)是在一步步地適應(yīng)市場，一步步地?fù)肀ь愋推?，也在一步步地尋找自身的自主性?/div>
確實(shí)很多人會從產(chǎn)品內(nèi)涵的角度來談這個趨勢，但我認(rèn)為更大的原因來自于當(dāng)前文化娛樂消費(fèi)者的外延的不斷延展。
在今天這個時代，影視產(chǎn)業(yè)的外延發(fā)生了很大的變化，這既包括我們消費(fèi)者基數(shù)的暴增，即產(chǎn)品受眾人口基數(shù)的極大增加；也包括媒介形態(tài)的變遷，即移動互聯(lián)網(wǎng)帶來的媒介迭代效應(yīng)。這些來自于電影產(chǎn)業(yè)外部環(huán)境的變化，已經(jīng)劇烈到可以帶來對于整個產(chǎn)業(yè)來說都是顛覆級的文化挑戰(zhàn)———不僅會顛覆傳統(tǒng)電影類型的市場格局，甚至“電影”本身的定義都有可能會被改寫，因?yàn)楝F(xiàn)在的電影產(chǎn)品所面對的，是和之前任何時代都幾乎完全不一樣的“消費(fèi)者”。
因?yàn)椤肚叭?》等有爭議的影片的不斷熱映，電影界這兩年特別流行一個詞叫作“小鎮(zhèn)青年”，那會兒的學(xué)界和媒體都認(rèn)定“小鎮(zhèn)青年”就是中國電影市場的真正增量，這當(dāng)然是不準(zhǔn)確的，其本身也只是一個描述性的概念而已。
從學(xué)理上講，我更愿意把這些“小鎮(zhèn)青年”，也就是構(gòu)成增量的這些新觀眾們，稱為“不完美的消費(fèi)者”。這里說的“不完美”并不是歧視性的貶義詞，而是一種特征區(qū)分性描述。也就是說，中國電影的這些新觀眾，這些新的文化娛樂消費(fèi)者，是由于商業(yè)地產(chǎn)在三四線城市和廣大縣級城市的變化而聚合的，他們走進(jìn)電影院，和傳統(tǒng)意義上的“影迷”或中等收入人群消費(fèi)者相比，有著明顯的個性。
比如，他們并沒有傳統(tǒng)“影迷”或中等收入人群的受教育程度、審美趣味、經(jīng)濟(jì)收入，不是我們過去所熟悉和適應(yīng)的那一群文化娛樂消費(fèi)者。但就是這些海量的“小鎮(zhèn)青年”、這些海量的“不完美的消費(fèi)者”，恰恰構(gòu)成了中國電影市場的強(qiáng)大增量，他們改變了過去電影觀眾的外延———進(jìn)而開始改變過去我們所習(xí)慣的電影觀眾的內(nèi)涵，三四線城市和廣大縣級市的新的電影觀眾，在票房上至少已經(jīng)能和一二線城市的傳統(tǒng)觀眾“三分天下”———這自然會帶來電影生產(chǎn)和傳播邏輯的改變，是那種想不改變都不行。
他們是中國當(dāng)代電影產(chǎn)業(yè)中節(jié)點(diǎn)性的關(guān)鍵主體，他們是帶領(lǐng)國內(nèi)電影票房沖鋒的先鋒隊(duì)，也是國產(chǎn)電影內(nèi)容品質(zhì)的認(rèn)同者。他們的存在，讓中國電影產(chǎn)業(yè)在當(dāng)代語境下缺失了準(zhǔn)確的理論表述。
他們又是一個什么樣的人群？因?yàn)榫W(wǎng)民和電影觀眾重合度很高，我們就根據(jù)工信部CNNIC每年公布兩次的互聯(lián)網(wǎng)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，做一個初步的畫像。在我國現(xiàn)有的近八億網(wǎng)民中，有近90%未受過本科及以上的高等教育，有70%多年齡未超過40歲，農(nóng)村網(wǎng)民的比例開始接近30%；而且超過絕大多數(shù)專業(yè)人士想象的是，我國迄今為止仍然有1.22億網(wǎng)民，也就是每六個網(wǎng)民當(dāng)中還有一個人依然在通過網(wǎng)吧上網(wǎng)，而這種狀況和局面顯然是在大眾的認(rèn)知范圍之外。但就在過去的短短五六年時間里，他們“突然”涌入到我們的主流視野，電影市場只是其中之一。
對，這是從明星文化到偶像文化的時代躍遷。這些作為“網(wǎng)生代”的粉絲文化主體們的所見所想成為社會的關(guān)注，這在既往的任何階段也都沒出現(xiàn)過。這個粉絲群體是整個中國歷史上第一撥在非常類似美式原子家庭結(jié)構(gòu)里出生的一代人。因此，他們成長過程中有著很多相當(dāng)獨(dú)特的文化經(jīng)驗(yàn)，比如他們的孤獨(dú)感是我們很難能體會到的。他們特別強(qiáng)調(diào)偶像明星，跟自己個體成長的伴生性，他們對那種有著幾近完美形象的傳統(tǒng)明星則完全沒有興趣；恰恰相反，那些有缺點(diǎn)的、不完美的偶像，才是他們文化娛樂消費(fèi)的首選。
我們千萬別小瞧這種從傳統(tǒng)明星到偶像明星的文化躍遷，其已經(jīng)開始深度影響電影受眾。就“主旋律”電影而言，以前的電影觀眾看特型演員扮演的角色，毫無疑問必須“演得像”才行，差一點(diǎn)都是不及格；而現(xiàn)在年輕觀眾對于流量明星們參演《建軍大業(yè)》，和過去的要求發(fā)生了天翻地覆的變化。
我想這才能夠解釋為什么流量明星們越來越多地出現(xiàn)在了“主旋律”作品中，而“主旋律”當(dāng)然也有著這樣的訴求。應(yīng)該說，這是多重源流和脈絡(luò)在這個時代的合力的產(chǎn)物。
我甚至認(rèn)為，這種結(jié)合的方式很可能會成為中國電影產(chǎn)品找到適合自身道路的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。前面提到的“主旋律”的前幾個階段所持續(xù)的時間一般都是十年左右，而且某種程度上還是逐漸衰減的；但在今天的這個“主旋律”周期內(nèi)，其熱度可能將至少持續(xù)20年甚至更久。
因?yàn)槌墒斓碾娪肮I(yè)，就是應(yīng)當(dāng)處理好“主旋律”和商業(yè)化的關(guān)系。比如好萊塢，哪個片子沒有美式“主旋律”的影子。在過去，我們討論“主旋律”，只能從題材的角度進(jìn)入，而不是一個類型化的概念。
而在這一階段，不管是《湄公河行動》《建軍大業(yè)》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》等等，還是《湄公河大案》等等，我們可以說它們并沒有全部都成功，但“主旋律”正在逐步類型化，并且不斷獲得了市場的反饋和互動，開始取得商業(yè)上和口碑上的雙重成功，這也是我們正在面對的事實(shí)。至于以后的發(fā)展路徑，不能說現(xiàn)在就一定有結(jié)論，但從我們?nèi)姆治隹蚣艹霭l(fā)，這一周期的歷史閘門已經(jīng)打開，我們拭目以待。（孫佳山）
? 轉(zhuǎn)自：人民網(wǎng)
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