古籍修復(fù)：以虔敬之心守護(hù)文明瑰寶

　　卷帙浩繁的古籍歷經(jīng)歲月滄桑，記載著千百年來(lái)的中華文明故事。今年，是“中華古籍保護(hù)計(jì)劃”實(shí)施十五周年。十五年來(lái)，全國(guó)古籍保護(hù)狀況得到顯著改善，從漢文古籍到少數(shù)民族文字古籍，一大批珍貴古籍名錄公布，數(shù)千萬(wàn)冊(cè)損毀程度不一的存世古籍得到有重點(diǎn)的分級(jí)保存和保護(hù)。

　　其中，經(jīng)過(guò)“妙手書(shū)醫(yī)”——古籍修復(fù)師們的精心修復(fù)，更是讓數(shù)百萬(wàn)葉破損瀕危的珍貴古籍得以“重見(jiàn)天日”，使千百年積淀的歷史和文化得以傳承。

　　正在國(guó)家典籍博物館展出的“妙手傳天祿 丹心鑒古今——國(guó)家圖書(shū)館藏清宮‘天祿琳瑯’修復(fù)項(xiàng)目成果展”，自開(kāi)展以來(lái)吸引了大批觀眾前來(lái)參觀。展覽呈現(xiàn)了國(guó)家圖書(shū)館歷時(shí)8年完成的“天祿琳瑯”珍貴古籍修復(fù)項(xiàng)目，這是“中華古籍保護(hù)計(jì)劃”實(shí)施以來(lái)最大的一次針對(duì)國(guó)圖珍貴古籍的專項(xiàng)修復(fù)行動(dòng)，300余冊(cè)一級(jí)破損“天祿琳瑯”藏書(shū)經(jīng)修復(fù)師們的精心修復(fù)而重獲“新生”?！囤w城金藏》、《永樂(lè)大典》、西夏文獻(xiàn)、敦煌遺書(shū)、“天祿琳瑯”珍籍……在有著古籍修復(fù)“國(guó)家隊(duì)”之稱的國(guó)家圖書(shū)館文獻(xiàn)修復(fù)組，一代代古籍修復(fù)師用指尖守護(hù)故紙里的文明，讓一件件國(guó)寶的原始風(fēng)貌重新展現(xiàn)于世人面前。

　　古籍，是中華民族歷史記憶、思想智慧和知識(shí)體系的載體，以“天祿琳瑯”等為代表的經(jīng)典古籍的重生，正在見(jiàn)證中華文脈的生生不息。

　　學(xué)古不泥古，“天祿琳瑯”歷經(jīng)八年修復(fù)

　　修復(fù)難度超出預(yù)期，保證古籍安全和修復(fù)質(zhì)量永遠(yuǎn)被擺在第一位

　　“補(bǔ)天之手、貫虱之睛、靈慧虛和、心細(xì)如發(fā)?！边@是明代周嘉胄在《裝潢志》里提出的裝裱良工應(yīng)具備的本領(lǐng)。

　　今天的古籍修復(fù)師們依然恪守工匠精神，傳承著為古籍“續(xù)命”的傳統(tǒng)技藝。走進(jìn)國(guó)家圖書(shū)館的古籍修復(fù)室，工作臺(tái)旁，埋首伏案的修復(fù)師們，手持各式修復(fù)工具，用最精準(zhǔn)的老手藝在修復(fù)破損的古籍。每個(gè)看似輕盈的動(dòng)作，都是修復(fù)師經(jīng)過(guò)千百次練習(xí)后達(dá)到的精準(zhǔn)與穩(wěn)健。

　　“天祿琳瑯”是國(guó)家圖書(shū)館繼成功修復(fù)《趙城金藏》《永樂(lè)大典》、西夏文獻(xiàn)、敦煌遺書(shū)等珍貴文獻(xiàn)之后，又一次文物級(jí)別高、數(shù)量大的專項(xiàng)修復(fù)工程。

　　從古稀之年的國(guó)家級(jí)非遺傳人，到90后年輕修復(fù)師，國(guó)家圖書(shū)館文獻(xiàn)修復(fù)組幾乎投入了全部力量修復(fù)破損的“天祿琳瑯”，最終讓300多冊(cè)一級(jí)破損的珍貴古籍重獲“新生”。

　　不同于清代編修的大型叢書(shū)《四庫(kù)全書(shū)》，“天祿琳瑯”是清代宮廷善本特藏。乾隆九年（1744年），清高宗弘歷命內(nèi)廷翰林院擇善本進(jìn)呈御覽，列架收藏于乾清宮東側(cè)的昭仁殿，御筆親題匾聯(lián)，賜名“天祿琳瑯”，主要典藏宋、元、明刊本及影寫宋本等珍稀古籍。清嘉慶二年（1797年），乾清宮失火波及昭仁殿，“天祿琳瑯”付之一炬。嘉慶皇帝敕令重修昭仁殿，并命大臣重新甄選御花園與宮中各殿所藏珍籍，用7個(gè)月完成選目，重建“天祿琳瑯”藏書(shū)。

　　“天祿琳瑯”項(xiàng)目首席專家、國(guó)家圖書(shū)館古籍館資深修復(fù)師朱振彬介紹，2013年6月，國(guó)家圖書(shū)館古籍館完成了“天祿琳瑯”未編書(shū)的編目并對(duì)其進(jìn)行了破損情況調(diào)查。調(diào)查發(fā)現(xiàn)，館藏270余部3500余冊(cè)“天祿琳瑯”古籍中，約10%即300余冊(cè)存在嚴(yán)重的紙張?jiān)阈?、絮化、粘連、裝幀解體等問(wèn)題，屬一級(jí)破損，急需搶救性修復(fù)。

　　朱振彬介紹，“天祿琳瑯”藏書(shū)年代跨度大，破損情況復(fù)雜、修復(fù)材料多樣，因此修復(fù)難度和挑戰(zhàn)是前所未有的。酸化、老化、霉蝕、粘連、蟲(chóng)蛀、鼠嚙、絮化、撕裂、缺損、燼毀、線斷等破損問(wèn)題在“天祿琳瑯”藏書(shū)中均有不同程度分布?！肮馐切迯?fù)用紙的大類，就包括竹紙、皮紙、混料紙、宣紙、草紙等，并且這些紙還分不同的厚度、色澤、簾紋。修復(fù)用的絲織品，也包括絹、綾、錦、柞綢、絲線等。正是由于材質(zhì)和其破損問(wèn)題如此多樣，因此修復(fù)方案就不可能統(tǒng)一。在實(shí)際操作中，‘天祿琳瑯’每一冊(cè)書(shū)的修復(fù)，都是獨(dú)立案例?！敝煺癖蛘f(shuō)。

　　古籍的“病癥”，每一種都不好對(duì)付。有些幾乎褶皺成一團(tuán)的書(shū)葉，修復(fù)師們要耗費(fèi)一整天甚至幾天來(lái)慢慢展平修復(fù)，哪怕一片小小的紙屑都要小心整理分析，努力歸位。為選擇修復(fù)紙張和實(shí)現(xiàn)染色效果，他們反復(fù)地討論、試驗(yàn)，甚至嘗試遵循古法，嚴(yán)格按照中國(guó)傳統(tǒng)的手工造紙技術(shù)自己抄造紙張。

　　朱振彬介紹，《丹淵集》是整個(gè)修復(fù)項(xiàng)目里最難修的一本。拿到它時(shí)，它已經(jīng)是“書(shū)磚”，粘連特別厲害，后來(lái)用濕揭的方式，用籠屜一點(diǎn)點(diǎn)蒸，光是揭開(kāi)就用了十幾天。

　　“天祿琳瑯”修復(fù)中還遇到一個(gè)難題——大多藏書(shū)中都可見(jiàn)前人修復(fù)的痕跡，這些痕跡，是清除還是保留？比如《宋板班馬字類》1部3冊(cè)，修復(fù)前書(shū)葉表面褶皺不平，究其原因是前人修補(bǔ)時(shí)將襯紙整體當(dāng)做修補(bǔ)蟲(chóng)蛀的補(bǔ)紙，將書(shū)葉與襯紙通過(guò)蟲(chóng)蛀處的糨糊黏合了起來(lái)。由于施漿處與未施漿處紙張力不同，導(dǎo)致書(shū)葉表面大量褶皺。修復(fù)專家反復(fù)評(píng)估后認(rèn)為，修補(bǔ)的根本目的，是延長(zhǎng)古籍自身壽命，這樣的前人操作痕跡不利于古籍保護(hù)，需要進(jìn)行整改。

　　歷時(shí)8年，損毀嚴(yán)重的300余冊(cè)“天祿琳瑯”藏書(shū)終于修復(fù)完成?！伴_(kāi)始預(yù)計(jì)的修復(fù)時(shí)間是4到5年，最終花了8年。這是因?yàn)樾迯?fù)難度超出預(yù)期，也是因?yàn)楸ＷC古籍安全和修復(fù)質(zhì)量永遠(yuǎn)被擺在第一位。圍繞‘整舊如舊’的修復(fù)原則形成了一個(gè)個(gè)更加具體、細(xì)化的課題，修復(fù)理念方面實(shí)現(xiàn)了新的突破，做到了‘學(xué)古不泥古、破法不悖法’。”朱振彬介紹說(shuō)。

　　埋首故紙間，妙手補(bǔ)千年

　　年輕一代修復(fù)師，對(duì)工作有著內(nèi)化成本能的熱愛(ài)，接續(xù)口傳心授的技藝，為古籍延續(xù)生命

　　國(guó)家圖書(shū)館現(xiàn)有古籍修復(fù)師22人，青年修復(fù)師占比超過(guò)70%。最近，中國(guó)文物保護(hù)基金會(huì)聯(lián)合國(guó)家圖書(shū)館開(kāi)展的古籍保護(hù)公益項(xiàng)目取得新進(jìn)展，敦煌遺書(shū)、頤和園“樣式雷”建筑圖檔以及一些傳世名碑拓片，正在他們的手中重現(xiàn)光彩。

　　青年修復(fù)師是古籍修復(fù)“國(guó)家隊(duì)”的年輕力量。他們盡管有著不同的求學(xué)背景、不同的專業(yè)興趣方向，但共同之處是對(duì)古籍修復(fù)工作都有著內(nèi)化為本能的熱愛(ài)。

　　記者見(jiàn)到侯郁然時(shí)，她正在悉心修復(fù)一幅敦煌遺書(shū)的卷軸，手邊放著許多碎小的補(bǔ)紙，從她的每個(gè)動(dòng)作中，都能看到“手藝人”特有的細(xì)心、耐心與嚴(yán)謹(jǐn)。她本科畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院非物質(zhì)文化遺產(chǎn)系，又按照自己的興趣，赴英國(guó)倫敦藝術(shù)大學(xué)攻讀紙制品修復(fù)專業(yè)碩士，2010年碩士畢業(yè)就加入了國(guó)家圖書(shū)館文獻(xiàn)修復(fù)組，做修復(fù)師的12年中，許多珍貴的古籍經(jīng)她的雙手重獲新生。她印象最深刻的是2015年4月國(guó)家圖書(shū)館入藏的三件國(guó)寶級(jí)早期雕版印刷品。其中五代后唐天成二年（927）刻本《佛說(shuō)觀彌勒菩薩上生兜率天經(jīng)一卷》，僅比咸通九年《金剛經(jīng)》晚59年，為國(guó)內(nèi)已知有紀(jì)年的最早雕版印刷品，彌補(bǔ)了中國(guó)作為雕版印刷術(shù)發(fā)明的故鄉(xiāng)卻無(wú)早期實(shí)物的遺憾。

　　侯郁然說(shuō)，這件珍貴古籍屬于一級(jí)破損，古籍版本專家和修復(fù)專家共同商討修復(fù)方案后，決定對(duì)文獻(xiàn)用紙?jiān)僭鞆?fù)制，為保證補(bǔ)紙顏色與佛經(jīng)協(xié)調(diào)一致，還采用了古法植物染料對(duì)補(bǔ)紙進(jìn)行染潢，最大限度地做到“修舊如舊，最小干預(yù)”。最終使般若妙諦，風(fēng)采重光。

　　“書(shū)和書(shū)、紙和紙都有著很大區(qū)別?！焙钣羧徽f(shuō)，“修復(fù)工作中，當(dāng)我見(jiàn)過(guò)的古籍類型越多，就越知道該使用什么方法來(lái)應(yīng)對(duì)，不會(huì)再像開(kāi)始時(shí)那樣‘發(fā)憷’了，這也是不停跟老師傅們學(xué)習(xí)的過(guò)程?！?br/>
　　而對(duì)于修復(fù)組的90后楊凡來(lái)說(shuō)，對(duì)這份工作的熱愛(ài)可以讓她克服任何困難。楊凡2017年從北京大學(xué)考古文博學(xué)院碩士畢業(yè)后加入了文獻(xiàn)修復(fù)組，在成為古籍修復(fù)師之前，她主要致力于不可移動(dòng)文物保護(hù)的研究。

　　從做研究到做“手藝活”，這個(gè)自稱從小手工就不太好的女孩坦言“很有挑戰(zhàn)”。最初“學(xué)藝”時(shí)，她看著老師們拿著工具修古書(shū)，那工具就跟老師的手一樣精準(zhǔn)可靠，可輪到自己，“就沒(méi)那么有感覺(jué)了”。

　　經(jīng)過(guò)悉心的揣摩、無(wú)數(shù)次的練習(xí)后，她的雙手漸漸達(dá)到了精準(zhǔn)與穩(wěn)健。2020年，她參與修復(fù)的《祠堂畫像》在全國(guó)古籍修復(fù)技藝競(jìng)賽上獲得了一等獎(jiǎng)。她也對(duì)自己的動(dòng)手能力更為自信了，“這門技藝的傳承靠書(shū)本知識(shí)是不夠的，需要在老師的帶領(lǐng)下，在實(shí)踐和練習(xí)中習(xí)得，現(xiàn)在我上手感覺(jué)更自信了?！睏罘舱f(shuō)。

　　埋首故紙間，妙手補(bǔ)千年。年輕一代修復(fù)師，接續(xù)前輩們口傳心授的技藝，繼續(xù)與時(shí)間賽跑，為古籍延續(xù)生命。

　　全國(guó)古籍修復(fù)超385萬(wàn)葉

　　全國(guó)圖書(shū)館系統(tǒng)古籍修復(fù)人才從十多年前的不足100人增至1000余人

　　國(guó)家圖書(shū)館早在京師圖書(shū)館時(shí)期，就配備了文獻(xiàn)修復(fù)人員。1949年至1965年，《趙城金藏》全面修復(fù)，讓殘破的國(guó)寶級(jí)珍貴文獻(xiàn)獲得新生，其后敦煌遺書(shū)、《永樂(lè)大典》、西夏文獻(xiàn)、“天祿琳瑯”陸續(xù)得到修復(fù)。

　　2007年1月，國(guó)務(wù)院辦公廳發(fā)布《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)古籍保護(hù)工作的意見(jiàn)》，在全國(guó)大力實(shí)施“中華古籍保護(hù)計(jì)劃”，同年，國(guó)家古籍保護(hù)中心在國(guó)家圖書(shū)館掛牌。

　　國(guó)家古籍保護(hù)中心辦公室主任蘇品紅介紹，實(shí)施了15年的“中華古籍保護(hù)計(jì)劃”，是我國(guó)歷史上首次由國(guó)家主持開(kāi)展的全國(guó)性古籍保護(hù)工程，對(duì)全國(guó)古籍情況進(jìn)行全面深入的普查，并在此基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)對(duì)古籍的分級(jí)管理、保護(hù)修復(fù)、整理出版、研究利用等。

　　“十多年前，我們?cè)谶M(jìn)行摸底時(shí)發(fā)現(xiàn)，全國(guó)圖書(shū)館系統(tǒng)的修復(fù)師不足100名，年齡多在40歲以上。當(dāng)時(shí)的古籍工作，屬于各個(gè)圖書(shū)館比較邊緣化的工作，古籍保護(hù)力量也比較薄弱。自從‘中華古籍保護(hù)計(jì)劃’實(shí)施之后，這些局面都得到了很大的改善?！碧K品紅介紹，由于古籍修復(fù)是一門手工技藝，因此在加強(qiáng)人才培養(yǎng)方面，盡量實(shí)行師帶徒、手把手的培養(yǎng)方式。

　　2010年，全國(guó)設(shè)立了12家國(guó)家級(jí)古籍修復(fù)中心。2013年6月，文化部委托國(guó)家圖書(shū)館成立了“國(guó)家圖書(shū)館古籍修復(fù)技藝傳習(xí)中心”，由國(guó)家級(jí)的非遺傳承人以“師帶徒”的形式傳習(xí)技藝，附設(shè)32家國(guó)家級(jí)古籍修復(fù)技藝傳習(xí)所。至今已累計(jì)舉辦古籍保護(hù)各類培訓(xùn)班500余期，培訓(xùn)學(xué)員超過(guò)2萬(wàn)人次，覆蓋全國(guó)2000余家古籍收藏單位。此外，還通過(guò)與高校合作開(kāi)設(shè)古籍保護(hù)相關(guān)專業(yè)，進(jìn)行人才培養(yǎng)。

　　“在‘中華古籍保護(hù)計(jì)劃’整體的推動(dòng)下，古籍修復(fù)的人才得到了成長(zhǎng)，慢慢的新老交替，而且吸引了越來(lái)越多的年輕人做這項(xiàng)工作，所以我們沒(méi)有‘青黃不接’，不僅接上了，而且還接得比較好！”蘇品紅說(shuō)，“在‘天祿琳瑯’的修復(fù)中也采用了‘師帶徒’模式，很多年輕修復(fù)師通過(guò)這個(gè)項(xiàng)目很快成長(zhǎng)了起來(lái)，這是一個(gè)非常大的收獲?！?br/>
　　如今，通過(guò)師徒傳承、在職培訓(xùn)、高校教學(xué)的“三駕馬車”，全國(guó)圖書(shū)館系統(tǒng)古籍修復(fù)人才從十多年前的不足100人增至1000余人，年輕人成為主力，半數(shù)擁有本科、碩士或博士學(xué)位，形成了專業(yè)化高、創(chuàng)新力強(qiáng)、結(jié)構(gòu)穩(wěn)定的高素質(zhì)古籍保護(hù)人才隊(duì)伍。

　　統(tǒng)計(jì)顯示，十余年來(lái)，依托12家國(guó)家級(jí)古籍修復(fù)中心，全國(guó)的古籍修復(fù)總量已超過(guò)385萬(wàn)葉。

　　蘇品紅介紹，今年4月，中共中央辦公廳、國(guó)務(wù)院辦公廳印發(fā)的《關(guān)于推進(jìn)新時(shí)代古籍工作的意見(jiàn)》明確，要擴(kuò)大古籍保護(hù)修復(fù)人才規(guī)模，提升古籍修復(fù)能力，加強(qiáng)瀕危古籍搶救性修復(fù)；制定古籍類文物定級(jí)標(biāo)準(zhǔn)，加強(qiáng)古籍類文物保護(hù)。“下一步，我們會(huì)推動(dòng)將古籍定級(jí)標(biāo)準(zhǔn)納入文物定級(jí)標(biāo)準(zhǔn)體系，促進(jìn)古籍保護(hù)與文物保護(hù)相融合。這樣，對(duì)于瀕危珍貴古籍文獻(xiàn)，就會(huì)更加注意去保護(hù)好它。”

　　書(shū)比人壽，“修書(shū)需要技術(shù)以外的知識(shí)”

　　修書(shū)就是盡最大努力延長(zhǎng)古籍的壽命，讓我們古老的文明世代相傳

　　每個(gè)工作日上午，70歲的杜偉生都會(huì)出現(xiàn)在國(guó)家圖書(shū)館的古籍修復(fù)室，這已成為一種習(xí)慣。2012年退休之后，他被返聘回國(guó)家圖書(shū)館，除了繼續(xù)修復(fù)工作，還會(huì)指點(diǎn)年輕修復(fù)師。

　　杜偉生是古籍修復(fù)技藝的國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人。他經(jīng)手修復(fù)的珍貴古籍，有敦煌遺書(shū)、《文苑英華》《永樂(lè)大典》、西夏文獻(xiàn)等，1991年至2002年的敦煌遺書(shū)修復(fù)項(xiàng)目就是在他主持下完成，他還曾赴大英圖書(shū)館修復(fù)整理敦煌遺書(shū)。

　　回憶起自己22歲從部隊(duì)退伍，被分配到國(guó)家圖書(shū)館的圖書(shū)修整組，從對(duì)古籍修復(fù)一無(wú)所知，到慢慢上手，杜偉生至今記憶猶新，“當(dāng)時(shí)圖書(shū)修整組里只有我一個(gè)年輕人，師傅們都四五十歲以上，我的師父肖振邦、肖順華原先都是在琉璃廠做古籍修復(fù)，他們的手藝至少傳承了一百多年。我就跟著師父干，師父怎么做，我就怎么做。”這一干就是48年。

　　修書(shū)久了，杜偉生被中國(guó)古人的智慧深深折服?！凹垑矍?，敦煌遺書(shū)大多為唐朝時(shí)期，最早可以上溯到南北朝，保存1500多年了。敦煌遺書(shū)的韌性、強(qiáng)度非常好。唐代的紙一般是麻紙和皮紙，纖維比較純、氧化程度低、保存時(shí)間長(zhǎng)。南北朝的紙比唐代的更好，紙漿的質(zhì)量、抄紙的技術(shù)都比唐代要高。有的敦煌遺書(shū)里甚至?xí)懮嫌眉埗嗌購(gòu)?，連半張紙也要注明，因?yàn)槟菚r(shí)候紙是奢侈品，得到紙是不容易的事。從千年以前的古代用紙，能體會(huì)到中國(guó)古人的智慧?！?br/>
　　敦煌遺書(shū)修復(fù)之前，1987年，中國(guó)科學(xué)院研究員潘吉星先生來(lái)館里做講座，他從紙的纖維層面來(lái)研究分析敦煌遺書(shū)，這讓杜偉生受到極大的觸動(dòng)?！肮偶募埍旧砭褪俏奈?。過(guò)去修書(shū)還會(huì)從古書(shū)上找合適的空白紙用來(lái)修書(shū)，現(xiàn)在的原則是只能添、不能往下拿?，F(xiàn)在認(rèn)為這些舊紙本身也是文物，所以我們修書(shū)用的補(bǔ)紙只能用仿制紙?！?br/>
　　1990年，他前往大英圖書(shū)館幫助修復(fù)敦煌遺書(shū)，在一件殘卷中揭出了一張非常珍貴的唐代“勑”。英國(guó)工作人員不知其意，當(dāng)?shù)弥@相當(dāng)于“王的旨意”后，他們大為驚喜。后來(lái)，大英圖書(shū)館“敦煌國(guó)際項(xiàng)目”所用Logo就是這張“勑”上的“勑”字。

　　明代周嘉胄在《裝潢志》中把書(shū)畫修復(fù)形容為“病篤延醫(yī)”，“醫(yī)善則隨手而起，醫(yī)不善隨劑而斃”。對(duì)于古籍來(lái)說(shuō)，好的修復(fù)師如同“良醫(yī)”，杜偉生對(duì)此深以為然。

　　他認(rèn)為，古籍修復(fù)“三分技術(shù)，七分經(jīng)驗(yàn)”，要想做好，更重要的是技術(shù)以外的知識(shí)。“修復(fù)師要懂紙，對(duì)傳統(tǒng)手工造紙要有了解，安徽的紙、浙江的紙、福建的紙，特性都不一樣，用來(lái)修書(shū)的紙不好找。幾千年下來(lái)，每個(gè)時(shí)代的書(shū)有每個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)?！倍艂ドf(shuō)道，“古籍修復(fù)是交叉學(xué)科，牽扯到古籍版本學(xué)，還要懂化學(xué)、懂印刷史、造紙史、中國(guó)古代書(shū)籍史、文化史等等，每本書(shū)里面地域文化、地域美學(xué)，基礎(chǔ)常識(shí)要知道，才能在搶救修復(fù)古籍工作中得心應(yīng)手?！?br/>
　　比起修書(shū)，技藝傳承和人才培養(yǎng)同樣重要。如今，杜偉生在國(guó)家圖書(shū)館有8個(gè)徒弟，還有40多個(gè)徒弟分布在全國(guó)各地。年輕一代修復(fù)師的學(xué)識(shí)和能力令他倍覺(jué)喜悅。“我的師父那一代，很懂版本學(xué)，不太懂古漢語(yǔ)。到我這輩能讀古漢語(yǔ)了，再到下一代年輕人，他們大都是研究生畢業(yè)，掌握技術(shù)之外的東西比我們這代人強(qiáng)多了。現(xiàn)在，顯微鏡能看到纖維、儀器能測(cè)定紙張厚度，修復(fù)也更加精準(zhǔn)高效。新一代成長(zhǎng)起來(lái)后肯定比過(guò)去強(qiáng)，這樣技術(shù)才能往前發(fā)展?！?br/>
　　這位專注古籍修復(fù)將近半世紀(jì)的“古籍醫(yī)生”，把賡續(xù)文脈看成人生大事，“古籍有修復(fù)周期，修過(guò)一次后，壽命再延續(xù)200年不成問(wèn)題。老話講，古書(shū)‘百部存一’，今天講增強(qiáng)文化自信，留下來(lái)的珍貴古籍是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體，修書(shū)就是盡最大努力延長(zhǎng)古籍的壽命，讓我們古老的文明世代相傳?！?/p>

　　轉(zhuǎn)自：文匯報(bào)

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