中國電視藝術發(fā)展縱橫談

　　近年來，廣播電視和網(wǎng)絡視聽處在前所未有的內(nèi)容變革與藝術創(chuàng)新中，全行業(yè)在導正文藝方向、拓展藝術形態(tài)、呼應時代精神、聚焦重大社會議題、緊跟媒介技術發(fā)展與傳播變革中取得了豐碩成果。

　　日前，中國藝術研究院電影電視研究所舉辦的影視評論周特設“開創(chuàng)中國電視藝術發(fā)展新格局——新時代電視藝術的發(fā)展與創(chuàng)新：理論·實踐·傳播”論壇，對近年來的中國電視藝術進行深入研討，助益電視事業(yè)健康發(fā)展。本報記者擷取論壇部分與會嘉賓的觀點，以饗讀者。

　　——編  者

　　融合創(chuàng)新，文以載道

　　近十余年來，科技高速發(fā)展，媒介急劇變化，網(wǎng)絡視聽內(nèi)容在日常生活中越來越常見，電視已經(jīng)成為傳統(tǒng)媒體。

　　在此基礎上，北京師范大學藝術與傳媒學院副院長、博士生導師楊乘虎認為，電視理論研究應該融合創(chuàng)新。他指出，1958年誕生的中國電視，在歷史發(fā)展進程中曾經(jīng)融匯了報紙、廣播等媒介的特點，也受到過文學、戲劇和電影的影響，文化產(chǎn)業(yè)、傳媒產(chǎn)業(yè)等對電視學科的建設也起到過重要的補充完善作用。電視理論和電視研究始終處于融合交叉的語境中，在互聯(lián)網(wǎng)時代變得更加多元、多極。當前，應該把電視理論的發(fā)展放到更宏觀的文化建設的格局上來，要開展基于媒體融合的交叉性研究和前沿性研究，創(chuàng)新話語體系，因為“這是我們激活電視研究新視域、新路徑的重要支撐點”。

　　中國藝術研究院原副院長、博士生導師賈磊磊和上海大學影視批評中心主任、博士生導師曲春景不約而同地關注電視倫理問題。賈磊磊認為，從文字時代進入到影像時代，依然應該“在新的語境下保持傳統(tǒng)的道德風尚”；曲春景認為，自古以來“文以載道”都是中國文人共同堅守的創(chuàng)作原則和批評原則，中國電視劇延續(xù)了中國文以載道的傳統(tǒng)，“國民大眾在文以載道的敘事作品中形成對本土文化精神的凝望和持守”。

　　回歸生活，風格多樣

　　近年來，我國電視劇生產(chǎn)在深入生活、扎根人民的創(chuàng)作導向引領下，以“減量提質(zhì)”的整體策略推動電視劇的精品化創(chuàng)作，涌現(xiàn)出一批現(xiàn)實主義力作，風格多樣，富有創(chuàng)新性。

　　“現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作要具有濃濃的煙火氣，表現(xiàn)真實的社會情感和復雜的人性?！睂а荨⒊銎啡?、制作人李路說，這是他執(zhí)導的《人民的名義》《人世間》等作品廣受贊譽的根本原因。他認為，創(chuàng)作者要堅持獨立思考，堅持創(chuàng)新守正，堅持國際視野，堅持知識更新，堅持以人為本，堅持童心，還要“堅持劇本創(chuàng)作上給自己找麻煩，題材選擇上給自己找難題，制作上給自己不斷加壓”。

　　編劇、導演、制片人汪迪認為，網(wǎng)絡視聽平臺的出現(xiàn)一度對影視劇行業(yè)和現(xiàn)實題材創(chuàng)作產(chǎn)生了一定的影響。但近幾年現(xiàn)實主義作品的回歸與熱播，證明傳統(tǒng)的現(xiàn)實題材同樣可以在網(wǎng)絡世界中獲得關注，甚至勝出。網(wǎng)絡視聽平臺進行的新的產(chǎn)業(yè)模式探索也正在回歸內(nèi)容本身，也就是回歸現(xiàn)實，回歸生活，給予青年觀眾思想上的引導和精神維度的提升。

　　中國傳媒大學教授、博士生導師戴清認為，當下的現(xiàn)實題材創(chuàng)作風格更豐富多樣，有恢宏壯闊、溫暖厚重、甜蜜浪漫、冷峻悲壯等，其敘事表達的多元化和多樣性，進一步拓展了藝術表達空間，多種元素共同促成劇集品質(zhì)提升，使藝術創(chuàng)作更有生命力、創(chuàng)造力，更具真實性和豐富性，也讓中國的形象更豐滿、更有說服力。

　　與時俱進，見人見事

　　當下如何借助影視作品增強中華文明傳播力影響力？專家們一致認為，中國文化的國際傳播一定要見人、見事、見細節(jié)、見情感、見共同命運、見共同價值。

　　福建師范大學傳播學院教授李嵐建議，廣播電視的對外話語要實現(xiàn)內(nèi)容時代化、表達融通化、方式多元化、傳播系統(tǒng)化。具體說來，就是話語主體應與時俱進，傳播符合國家現(xiàn)實和國際社會需要的內(nèi)容，提煉中外共通的議題，如抗疫、扶貧、生態(tài)文明等；媒體報道應該實現(xiàn)信息與故事兼?zhèn)洌岸嗾劸唧w、少談抽象，多用真感情、少用空概念”，采取“一國一策”“一群一策”等方法，對海外目標人群進行用戶畫像，做深入長期的海外田野研究。

　　在中國傳媒大學傳媒藝術與文化研究中心副主任劉俊看來，傳媒藝術已經(jīng)成為國際傳播、提升國家形象的重要載體、手段和方式。他認為，我們目前的傳媒藝術展現(xiàn)的中國價值，大多是全世界的共通價值，如友情、愛情、親情，成長、拼搏、勇敢、善良、感恩等，在此基礎上，還要呈現(xiàn)中國獨有的價值，如“大同之道”“君子之道”“中庸之道”等。

　　浙江傳媒學院教授、紀錄片導演、高級記者梁碧波拍攝制作了很多有影響的國產(chǎn)紀錄片，其中許多傳播到海外。他認為，在國際傳播的多種媒介形式中，紀錄片極為重要，能走進國外主流媒體，影響千家萬戶。他建議，將中國的價值觀融匯其中，呈現(xiàn)普通中國人實實在在的生活細節(jié)，真真切切地告訴國外觀眾，我們是怎樣奮斗、怎樣發(fā)展的，會收到很好的效果。

　　賦能產(chǎn)業(yè)，助推變革

　　當前數(shù)字技術的高速發(fā)展為影視創(chuàng)作和整個影視產(chǎn)業(yè)提供了很多可能性和嶄新的、巨大的空間。

　　上海戲劇學院電影學院教授、博士生導師、編劇和導演萬傳法對數(shù)字技術與未來影視創(chuàng)作的關系進行了深入思考。他認為，數(shù)字技術對影視劇的創(chuàng)作產(chǎn)生了至關重要的作用，改變了整個影視產(chǎn)業(yè)生態(tài)，使影視生產(chǎn)力得到飛速提升。隨著影視行業(yè)的數(shù)字化轉(zhuǎn)型以及一些重要的技術，如AI、云端制作、云端渲染、數(shù)字人、虛擬拍攝、LED背景墻等技術的發(fā)展和突破，影視生產(chǎn)將會從“現(xiàn)場拍攝+后期制作”，向“后期前置+云制作”轉(zhuǎn)型。同時，技術發(fā)展推動了敘事的無限可能，并將帶來影視劇的進一步變革，比如，未來可能在獲得一部分影像后自動生成其余影像。

　　中國傳媒大學電視學院教授、博士生導師田維鋼在論及文化類電視節(jié)目的突圍創(chuàng)新和提質(zhì)升級時認為，新技術的運用對文化類電視節(jié)目的成功起到了重要作用。從最早的《中國漢字聽寫大會》《中國成語大會》《中國詩詞大會》《見字如面》到后來的《經(jīng)典詠流傳》《國家寶藏》《典籍里的中國》《故事里的中國》《美術里的中國》《遺產(chǎn)里的中國》，再到《唐宮夜宴》《端午奇妙夜》《中秋奇妙夜》，這些文化類電視節(jié)目的出圈，往往是靠大量新技術的運用等將其做到極致，再借助社交媒體廣泛傳播，形成全民性的口碑。

　　但也有專家指出，科技畢竟是一種工具，只能是影視發(fā)展的促進力量，決定影視進步與發(fā)展的是社會經(jīng)濟、政治、文化與科學技術的合力，文藝的最終目的是社會關懷，而非技術呈現(xiàn)或者影像操作。

　　“作為家庭媒介，電視始終是一種與社會生活同步、再現(xiàn)時代、抵達人心的文化樣式。”該論壇總負責人、中國藝術研究院電影電視所研究員許婧指出，這個論壇在設置上承接了中國藝術研究院“前海學派”的精神，將學術研究與創(chuàng)作實踐、現(xiàn)實問題、海內(nèi)外最新研究動向結合互通。中國文聯(lián)電視藝術中心副主任趙彤表示，這個論壇的舉辦適逢其時，“邁向中國式現(xiàn)代化之后，研討我們的電視和網(wǎng)絡視聽文化曾經(jīng)走過什么樣的路，未來的路該怎樣走，非常有意義”。(記者 苗春)

　　轉(zhuǎn)自：人民日報海外版

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