爛片“活”得好，賴觀眾捧場？

　　“‘用工匠精神打造中國電影’這個(gè)主題太大了，我來給論壇換個(gè)題，就叫‘不吐不快與中國電影’吧。”在昨天舉行的第20屆上海國際電影節(jié)金爵論壇上，憑借“段子手”天賦，劉震云把主辦方準(zhǔn)備的手卡丟到一旁，徑自“強(qiáng)行跑題”。此舉成功激發(fā)場上嘉賓的交流熱情，不僅讓馮小剛再次“開炮”，直指“有很多觀眾捧場才形成了垃圾電影”，也讓電影學(xué)者戴錦華現(xiàn)場反駁馮小剛的觀點(diǎn)。

　　作為多年的合作搭檔、老友，面對劉震云的“任性”開場，馮小剛開腔很溫和，“我比較聽話，主辦方讓說工匠精神，我就說工匠精神。”馮小剛和張大春都用講故事的方法娓娓道來，闡述他們所理解的工匠精神。

　　“工匠應(yīng)該都‘特別笨’，不想走捷徑。走捷徑都是聰明人想出來的。”馮小剛回憶，將劉震云的小說《溫故一九四二》搬上大銀幕時(shí)，因?yàn)樵撔≌f屬于調(diào)查體，沒有具體的人物和故事，怎么把劇本寫出來，讓他倆很頭疼。一天，在北影廠綠茵滿地的大楊樹底下，劉震云說：“上路，沿著小說筆跡所觸及到的地方走一遍。”于是，他們走了三個(gè)月，去了河南、陜西、山西、重慶等地。“就在這條路上，我們仿佛看到了逃荒的災(zāi)民，看到了后來電影里的花枝、老東家。”馮小剛感慨，劉震云在用最笨的辦法寫劇本，而大部分劇本如果都想用最聰明的辦法寫成，都想抄近道，就不可能寫出好的東西來。

　　馮小剛還透露，許多作家都覺得寫劇本很“丟姿勢”，一般都說“把我作品買走，你愛寫就寫，我是不寫的”，還有一些作家編劇在簽合同時(shí)強(qiáng)調(diào)“就改一稿”。但當(dāng)他問劉震云能接受改幾稿時(shí)，劉震云只說：“我沒有那么大的自信和本事說改幾稿。”往往都是馮小剛說劇本行了，劉震云還堅(jiān)持“不行，還可以再改”。

　　和胡金銓、侯孝賢、王家衛(wèi)等大導(dǎo)演有過合作的作家張大春，則講述了一段他與胡金銓的往事。有一年他與胡金銓在美國一家汽車旅館里改劇本，已經(jīng)改了八天七夜，倆人分坐在床的兩邊，一頁頁劇本攤在床上。改到一句話時(shí)，胡金銓突然說，這一句必須改掉。那句臺(tái)詞大致是“請容我來生做犬馬以報(bào)”，劇本是發(fā)生在春秋時(shí)期的故事。胡金銓解釋，當(dāng)時(shí)佛教還沒有進(jìn)入中土，所以應(yīng)該還沒有“來生”的概念。張大春反駁，說《左傳》里已有“結(jié)草銜環(huán)”。然而胡金銓說，“結(jié)草銜環(huán)”是死后還有生命，不能算“來生”。“胡導(dǎo)提醒我的是，他真的對題材、故事、歷史了解到了非常高的程度。”

　　當(dāng)聊起導(dǎo)演和觀眾的關(guān)系時(shí)，馮小剛終于顯出“小鋼炮”本色，這一次他把炮口對準(zhǔn)了觀眾。“中國電影現(xiàn)在讓觀眾吐槽‘垃圾滿地’，如果（觀眾）不捧場，（垃圾電影）就沒有生存空間，制作人也不會(huì)拍垃圾電影了。”在他看來，觀眾應(yīng)該是導(dǎo)演的對手，如何征服觀眾，用最大的誠意把片拍好，才是對觀眾最大的尊重。

　　這一論調(diào)立刻引起了電影學(xué)者戴錦華的反對。她表示自己不完全同意馮小剛“爛片生長賴觀眾”的說法。她表示，中國影壇怪象越來越多，從頭幾年觀眾越看越罵、越罵越看，到后來不爛不賣，責(zé)任不在觀眾，而在于電影市場被高度壟斷，排片率決定一切。

　　“據(jù)我的觀察，去年是資本立威，掌握了資本就掌握了電影制片公司和院線，想捧的演員和影片排片率就往上鋪，觀眾選擇的能力被限制了。”戴錦華認(rèn)為，此前影院在中國消失了近二十年，如今再度大規(guī)模復(fù)蘇，新觀眾得慢慢培養(yǎng)起來。“現(xiàn)在的觀眾已經(jīng)逐漸老到起來，觀眾分眾化已經(jīng)形成，這就為各種各樣的電影提供了可能，‘小片兒’有了機(jī)會(huì)、紀(jì)錄片走上院線，這是健康展開的一步。”