“攝影記者這個(gè)行當(dāng)真的有可能會(huì)消失,但新聞攝影永遠(yuǎn)不會(huì)消失,專業(yè)的有思想的攝影人永遠(yuǎn)不會(huì)消失。”李舸說。
9月2日,中國(guó)攝協(xié)第九屆理事會(huì)第一次會(huì)議選舉產(chǎn)生了中國(guó)攝協(xié)第九屆主席團(tuán)?!度嗣袢?qǐng)?bào)》攝影部主任李舸當(dāng)選為中國(guó)攝協(xié)第九屆主席。
他曾坦言,“已經(jīng)把攝影當(dāng)成一種生活方式了,而不僅僅是職業(yè)。”
9月2日上午,正在北京召開的中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)第九次全國(guó)代表大會(huì)選舉產(chǎn)生由147人組成的中國(guó)攝協(xié)第九屆理事會(huì)。當(dāng)天下午舉行的中國(guó)攝協(xié)第九屆理事會(huì)第一次會(huì)議,選舉產(chǎn)生了中國(guó)攝協(xié)第九屆主席團(tuán)。
李舸
李舸當(dāng)選為中國(guó)攝協(xié)第九屆主席。鄭更生當(dāng)選為中國(guó)攝協(xié)第九屆駐會(huì)副主席。王琛、劉魯豫、李學(xué)亮、楊越巒、陳小波(女)、居楊(女)、線云強(qiáng)、柳軍、雍和、潘朝陽(yáng)當(dāng)選為中國(guó)攝協(xié)第九屆副主席。
李舸,生于1969年,現(xiàn)任《人民日?qǐng)?bào)》攝影部主任,長(zhǎng)期承擔(dān)兩會(huì)、政要訪華等重大新聞的報(bào)道。 曾連獲三屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)。
“攝影與丹青”系列
除了新聞攝影工作以外,李舸也常年關(guān)注傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展主題。在一次接受采訪時(shí),他表示:“社會(huì)發(fā)展太快,有些東西一旦現(xiàn)在忽略了,可能很多年以后我們就再也找不到了,我們需要有危機(jī)感?,F(xiàn)在有一種東西正在快速地消失,就是非物質(zhì)文化遺產(chǎn),傳承人大多老了做不動(dòng)了,而年輕人又不愿意做,這些東西非常非??斓鼐蜁?huì)徹底流失。所以我拍攝了很多傳承了上前年的古代戲劇、古法工藝等非遺項(xiàng)目,我也在嘗試用不同的方式來表達(dá)。我以嚴(yán)肅的藝術(shù)態(tài)度和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)理念,從嚴(yán)規(guī)范自己的藝術(shù)創(chuàng)作行為,保證自己作品的每一個(gè)環(huán)節(jié)都要有明確的文化屬性。”
李舸金像獎(jiǎng)作品
“其實(shí)在現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代,攝影是零門檻的,很多人用手機(jī)就可以拍出很不錯(cuò)的照片。”李舸對(duì)于攝影初學(xué)者也有自己的建議,“在眾多的藝術(shù)門類中,我認(rèn)為攝影是一種挫折感來的很晚的藝術(shù)門類,剛?cè)腴T的時(shí)候,很多人都會(huì)有一種攝影很簡(jiǎn)單的錯(cuò)覺,甚至覺得能夠很快地超過很多職業(yè)攝影人,所以我覺得攝影也很容易讓人浮躁。但其實(shí)攝影的核心是對(duì)自我情感的抒發(fā),是對(duì)當(dāng)下社會(huì)態(tài)度的表達(dá),這一定要有你的獨(dú)立評(píng)判,而不是一味地跟風(fēng)模仿,追求膚淺的呈現(xiàn),這是我需要給初學(xué)者的一個(gè)建議。”
李舸金像獎(jiǎng)作品
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“我已經(jīng)把攝影當(dāng)成一種生活方式了,而不僅僅是職業(yè)。”
———對(duì)話攝影家李舸
李德林:我們常說,熱愛是最好的老師,你是如何愛上攝影的?
李舸:上中學(xué)的時(shí)候,我家里有一臺(tái)前蘇聯(lián)的120雙反相機(jī),當(dāng)時(shí)我也給同學(xué)拍過留影,但沒有感覺??即髮W(xué)時(shí),因?yàn)槲腋改付际擒娙?,我從小在部?duì)大院長(zhǎng)大,始終有一種戰(zhàn)地記者的情結(jié),所以我報(bào)了解放軍政治學(xué)院新聞系。
上了軍校以后,我們宿舍有兩個(gè)解放軍畫報(bào)社的子弟,他們給我灌輸了很多攝影方面的知識(shí),使我對(duì)攝影產(chǎn)生了興趣。后來我選修了攝影專業(yè)。那時(shí)候夢(mèng)想擁有一臺(tái)135單反相機(jī),于是就省吃儉用攢錢,攢了一年,花1500塊錢買了一臺(tái)西瑪牌照相機(jī),一個(gè)機(jī)身一只鏡頭。當(dāng)時(shí)總想出去拍照。可是軍校有規(guī)定,平常學(xué)生不能出校門,只有星期天才能請(qǐng)假出去,晚上點(diǎn)名前歸隊(duì)。那會(huì)兒一拿相機(jī)出去就感覺特好,特放松,整整走一天不坐公交車,邊走邊拍,中午都顧不上吃飯。一個(gè)星期就這么一天,對(duì)我來說太珍貴了。那時(shí)候?qū)z影已經(jīng)到了癡迷的程度,上世紀(jì)80年代末、90年代初活躍在新聞攝影一線的攝影記者,叫什么名字、拍過什么照片、作品有什么特點(diǎn),我都一清二楚。當(dāng)時(shí)沒什么資訊,只有一本《全國(guó)影展》合集,那書對(duì)我來說就是寶貝,沒事兒就翻,看著看著就激起了創(chuàng)作上的沖動(dòng)。
李德林:攝影容易讓人著迷。當(dāng)時(shí)是自己沖洗膠卷嗎?
李舸:那會(huì)兒膠卷是奢侈品,買不起。我家是空軍的,能低價(jià)買到過期的航空膠卷盤片,我就拿回學(xué)校躲在被窩里纏,找個(gè)廢膠卷抻開比著大概一卷有多長(zhǎng),然后纏起來裝進(jìn)用過的膠卷盒里,再拿出去拍。航空膠片反差大,拍的時(shí)候得考慮曝光,慢慢地就把基本功練出來了。1990年我到《人民日?qǐng)?bào)》實(shí)習(xí)時(shí)趕上“兩會(huì)”報(bào)道,他們就讓我在暗房給前方回來的記者沖卷。我沖卷從來不粘,為了提高效率還“背靠背”,就是藥膜沖外光面靠著,倆卷兒一塊兒沖。
李德林:在學(xué)校這個(gè)階段拍攝題材有選擇嗎?還是什么都拍?對(duì)后來從事新聞攝影有哪些影響?
李舸:那時(shí)候的條件不允許有太多選擇,但我更多還是拍以人為主的紀(jì)實(shí)性題材,這對(duì)后來我從事新聞攝影工作是很好的積累和訓(xùn)練。
李德林:大學(xué)畢業(yè)后你就到了《人民日?qǐng)?bào)》?
李舸:1991年,我正式到《人民日?qǐng)?bào)》攝影部工作,開始從事時(shí)政新聞采訪。我到報(bào)社時(shí)2 0多歲,在我之上,最年輕的攝影記者也有4 0多歲,也就是說,《人民日?qǐng)?bào)》在我進(jìn)去之前20年沒進(jìn)過攝影記者,更沒有進(jìn)過科班學(xué)生。所以我剛到《人民日?qǐng)?bào)》就引起了很多人的關(guān)注。大家都想看看這個(gè)小伙子這么年輕就進(jìn)《人民日?qǐng)?bào)》,到底能干得怎么樣。對(duì)我來說,一進(jìn)《人民日?qǐng)?bào)》就面臨著壓力和挑戰(zhàn)。這20多年走下來,我已經(jīng)把攝影當(dāng)成一種生活方式了,而不僅僅是職業(yè)。“我總說要‘去標(biāo)簽化’,就是要努力在個(gè)體人物故事上做文章,反映人的情感和命運(yùn),這才是最有價(jià)值的。”
美國(guó)駐華大使館前無聲地抗議北京1999年
李德林:不少人會(huì)想,在《人民日?qǐng)?bào)》工作,一定有很多方便,能拍到別人拍不到的畫面,是這樣嗎?
李舸:上世紀(jì)90年代初到本世紀(jì)初那十幾年的時(shí)間確實(shí)是這樣的,那時(shí)有很多采訪不是所有人都能去現(xiàn)場(chǎng),需要一定特權(quán),需要獲得官方認(rèn)證?!度嗣袢?qǐng)?bào)》畢竟是一個(gè)官方媒體,在這方面確實(shí)有優(yōu)勢(shì)。我們出去采訪也確實(shí)有大報(bào)記者的優(yōu)越感,比如采訪“兩會(huì)”,你掛一個(gè)《人民日?qǐng)?bào)》證件,別人都覺得特牛,很羨慕你。但現(xiàn)在采訪“兩會(huì)”的記者有三千多人,比人大代表和政協(xié)委員的人數(shù)還多!在這樣一個(gè)狀況下,哪里還有什么優(yōu)越感,只有壓力!所有人都等著看你第二天能在報(bào)紙上呈現(xiàn)出什么照片。而且隨著新聞話語權(quán)的開放和普及,大報(bào)記者已經(jīng)沒有了優(yōu)勢(shì)和特權(quán),因?yàn)槟銜?huì)被很多因素干擾和左右,甚至失去一定的思考余地和空間。反而是那些進(jìn)不了核心區(qū)、邊緣化的攝影人,或者是自由攝影師,甚至是普通民眾,有更多寬松的視角去表達(dá)情感和觀點(diǎn)。
普京中國(guó)行北京2000年
李德林:你認(rèn)同大家把你定位成一個(gè)新聞攝影師嗎?
李舸:還是紀(jì)實(shí)攝影師吧,新聞攝影師容易標(biāo)簽化,我擔(dān)心大家對(duì)我的認(rèn)知會(huì)固定為大報(bào)記者。我希望自己能跳出去,拍更多題材。
工兵“突擊”旅游區(qū)浙江舟山2002年
李德林:從常規(guī)講,新聞攝影主要是拍事件,而一般意義上的記錄類攝影則是拍社會(huì)和人,你在從新聞攝影向記錄類攝影轉(zhuǎn)化的過程中,內(nèi)心是否感到糾結(jié)或矛盾?
李舸:這要看攝影的分類。新聞攝影不是一個(gè)孤立的門類,它是紀(jì)實(shí)攝影的一部分,只不過原來我們更多地是從媒體宣傳的角度把它歸為新聞攝影。實(shí)際上國(guó)外沒有“新聞攝影”這個(gè)概念,他們叫“報(bào)道攝影”,而報(bào)道攝影在本質(zhì)上就是紀(jì)實(shí)攝影。這個(gè)轉(zhuǎn)化對(duì)我來說沒有矛盾,只是過去我個(gè)人的認(rèn)識(shí)比較膚淺,因?yàn)槲矣邪l(fā)稿任務(wù),必須符合報(bào)社的編輯要求。那時(shí)發(fā)稿是一個(gè)路數(shù),自己拍照片是另外一個(gè)路數(shù),思維是不一樣的,有時(shí)甚至需要你去擺拍、調(diào)度和導(dǎo)演,當(dāng)然這是不可取的,也是不能容忍的。蔣鐸老師曾經(jīng)跟我說過:“要想當(dāng)好一名攝影記者,一定要兩條腿走路。見報(bào)的東西要拍,不能見報(bào)的東西也要拍,而且要拍得更好更精彩。攝影記者一定要有自己的想法和追求。”這些話對(duì)我影響很大,我記了20多年。我開始走這個(gè)路子就是蔣老給我樹立的方向。
李德林:報(bào)紙是新聞紙,不但對(duì)時(shí)效性要求高,有時(shí)還強(qiáng)調(diào)宣傳效應(yīng)。
李舸:這方面或多或少會(huì)有些矛盾。我想想之前的很多經(jīng)歷會(huì)覺得后悔和遺憾。比如1998年長(zhǎng)江發(fā)大水,我在那兒呆了40天,你想那能拍多少好東西?。康菚r(shí)我過度關(guān)注的是解放軍跳水里、堵沙袋、滿身泥漿等抗洪救災(zāi)的場(chǎng)景。因?yàn)檫@種照片好見報(bào)。后來沒過多久我就知道自己拍的有問題,因?yàn)槲铱吹搅速R延光和于文國(guó)拍的同樣題材的照片,我印象比較深的是于文國(guó)的《洪水來了》,畫面很安靜,表現(xiàn)了大環(huán)境大事件中普通人的一種沒有人為干預(yù)的原始狀態(tài)。雖然我意識(shí)到了這個(gè)問題,但隨后我還是按原來的路子拍,畢竟那時(shí)年輕,學(xué)養(yǎng)不深,經(jīng)歷也不多,不可能有現(xiàn)在這樣的眼光。這是一個(gè)客觀的發(fā)展過程,誰也不可能一上來就是一個(gè)完人。
李德林:有沒有哪一件事讓你意識(shí)到要徹底做出轉(zhuǎn)變?
李舸:對(duì)我沖擊最大的是2009年新中國(guó)成立60年大慶,那是一個(gè)里程碑式的事件,正趕上西方經(jīng)濟(jì)危機(jī),外界給中國(guó)戴上了“救世主”的帽子。全世界都在關(guān)注中國(guó),那是一個(gè)非常好的向世界展示中國(guó)的機(jī)會(huì),可當(dāng)年拍攝這個(gè)大事件,有獨(dú)特視角、能留下來的好照片很少。為什么?因?yàn)椴稍L的記者雖多,但大家的訴求全都一樣,都認(rèn)為越接近廣場(chǎng)越能拍到核心的東西,所以各路記者全涌到廣場(chǎng)上,導(dǎo)致大家拍的片子非常雷同。
我在六次來往彩排現(xiàn)場(chǎng)的過程中看到了很多精彩的影像,比如有一天我開車回家,經(jīng)過南苑機(jī)場(chǎng)后面一條小路,突然看見一架預(yù)警機(jī)從我的擋風(fēng)玻璃前飛過,路上很多騎著農(nóng)用車、三輪車的老百姓抬頭在看??上鄼C(jī)在后備廂,我來不及停車去拿。當(dāng)時(shí)我就想,如果坐在駕駛座,以擋風(fēng)玻璃為前景,把預(yù)警機(jī)和老百姓拍下來,那畫面該多有沖擊力啊!再比如半夜三四點(diǎn)鐘彩排結(jié)束我們往回走,路過一所中學(xué),校門口旁的馬路上堵了一大片私家車,家長(zhǎng)等著接彩排回來的孩子。我看那些小孩兒一個(gè)一個(gè)拉著小推車往學(xué)校走,非常疲憊。這場(chǎng)景不比孩子們?cè)趶V場(chǎng)上拍造型的畫面強(qiáng)啊!還有閱兵村,很多軍隊(duì)記者去拍,拍的都是解放軍怎么流汗、怎么艱苦訓(xùn)練??墒沁@些照片建國(guó)40年有、50年有、60年還有,歷來如此,就是沒有一個(gè)人拍閱兵村建了以后,給周圍老百姓的生活帶來什么樣的變化!
類似這種焦點(diǎn),其實(shí)都是遠(yuǎn)離廣場(chǎng)、遠(yuǎn)離新聞核心的,但它傳播的信息和帶給我們的沖擊是巨大的,卻很少有人去拍。
李德林:現(xiàn)在照片多了,但好照片不是成比例在增加。這其實(shí)為專業(yè)攝影記者提供了機(jī)遇和挑戰(zhàn)。我們看“荷賽”,大部分獲獎(jiǎng)的還是專業(yè)攝影師的作品,或長(zhǎng)期關(guān)注某個(gè)事件或某類題材而拍攝的,具有獨(dú)特影像結(jié)構(gòu)和視覺表達(dá)的作品,能看到專業(yè)范兒。
李舸:攝影記者這個(gè)行當(dāng)真的有可能會(huì)消失,但新聞攝影永遠(yuǎn)不會(huì)消失,專業(yè)的有思想的攝影人永遠(yuǎn)不會(huì)消失。所以不用害怕,只要你不斷提高,就不會(huì)被淘汰?,F(xiàn)在總有人說這是一個(gè)“狼來了”的時(shí)代,以后專業(yè)攝影人沒有生存空間了,影像可以從視頻中截圖。我就要問了,你為什么要截圖?截圖就說明了“凝固的影像”是有價(jià)值的,否則你看動(dòng)態(tài)影像就行了,還截什么圖!
李德林:你覺得你拍的“沉色素樸”的照片有哪些?
李舸:比較典型的是蘆山地震我拍的一張照片,兩個(gè)人背著東西走在路上,一個(gè)小伙子看著旁邊隨時(shí)可能滑坡的山體,旁邊一輛破車。這樣的照片沒有過去我們所謂的“沖擊力”,乍一看你也未必能看出他們?cè)诟蓡?。但我通過環(huán)境和人物眼神的交代,表達(dá)了一種原生態(tài)的感覺。還有《大漠邊緣的民生》,比較真實(shí),沒有太多裝飾性元素。再比如我拍的《極寒礪精兵》,完全是從90后女大學(xué)生當(dāng)兵的視角去表達(dá)的,甚至有些頑皮的味道,這符合我現(xiàn)在的視覺。
李德林:你怎么看“荷賽”的評(píng)選?
李舸:過去我們覺得“荷賽”高不可攀,“荷賽”獲獎(jiǎng)作品就是標(biāo)準(zhǔn),就是經(jīng)典,“荷賽”評(píng)委說的對(duì)中國(guó)攝影師來說就是圣旨?,F(xiàn)在“荷賽”從神壇上走下來了,大家能夠各抒己見。為什么?因?yàn)橘Y訊多了,我們有自己的價(jià)值評(píng)判和觀念表達(dá),不再覺得“荷賽”就是絕對(duì)權(quán)威了,這是好事。但我們也不能完全否定它,畢竟“荷賽”有50多年的歷史,它的評(píng)選有其合理性,我們要客觀看待,學(xué)習(xí)他們先進(jìn)的東西,比如挖掘“荷賽”評(píng)委的真實(shí)想法,了解他們?cè)谠u(píng)選過程中到底是怎么爭(zhēng)論的。這對(duì)我們有很大的借鑒意義。
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