瓦格納歌劇《女武神》的打開方式

 

　　問題一：《女武神》講述了一個什么樣的故事？

 

　　《女武神》是瓦格納四聯(lián)劇《尼伯龍根的指環(huán)》中的第二部，1848年，瓦格納開始創(chuàng)作《尼伯龍根的指環(huán)》到1874年全部完成，整整歷經(jīng)了26年。其中，《女武神》在1870年首演于慕尼黑國家劇院。1976年，這部歌劇以全版“指環(huán)”的形式在拜羅伊特音樂節(jié)上首度亮相。一年之后，它便遠渡重洋在紐約登陸了美洲大陸。

 

　　與瓦格納其他歌劇一樣，《尼伯龍根的指環(huán)》整體取材自歐洲神話傳說，其中沃坦、布倫希爾德、齊格弗里德等角色在神話傳說的文本中都有著極為豐富的人物形象。但在瓦格納對劇本的創(chuàng)作中，所有角色都因瓦格納的文本與音樂被賦予了第二重生命，瓦格納在“指環(huán)”中構(gòu)造的世界與樸實的神話傳說已經(jīng)擁有完全不同的色調(diào)，貪婪的爭斗、邪惡的妥協(xié)、天真的英勇、毫無生機的婚姻充斥其中，但我們又能從中看到契約的威力，看到愛情的堅貞。當然，所有的因素在瓦格納筆下都服務(wù)于一個大命題——人拯救世界。

 

　　沒錯，《女武神》就是這個“人拯救世界”故事的真正開端。在前作《萊茵的黃金》中，萊茵河底具有神奇力量的黃金被尼伯龍根人奪走后，世界的秩序也就此打亂。原本擁有黃金的眾神之神沃坦為了完成契約，不得不將黃金給予了巨人族的兩位巨人。在《女武神》中，預(yù)見了這個世界將因黃金而陷入災(zāi)難的沃坦深知只有人類才能拯救這個世界。在故事的主線之中，沃坦與婚姻之神弗麗卡之間頗為尷尬的婚姻也展現(xiàn)了巨大威力，作為沃坦的合法妻子，弗麗卡阻止沃坦派遣女武神布倫希爾德拯救沃坦在人間私生子齊格蒙德的行動。

　　《女武神》彩排照

 

　　在整部《女武神》中，共有包括布倫希爾德在內(nèi)的九位女武神、沃坦和弗麗卡兩位神、齊格林德和齊格蒙德以及洪丁三位人類登場。除了八個女武神擔綱合唱以外，其他角色都被瓦格納塑造的極為立體。齊格蒙德與齊格林德的愛情令人唏噓，沃坦在弗麗卡無所適從的境地，都在劇中被表現(xiàn)地淋漓盡致。但劇中最具情感張力的片段當屬全劇結(jié)尾布倫希爾德與沃坦的告別。這樣的場景對于瓦格納而言簡直是一道“送分題”，管弦樂與人聲的絕妙配合，旋律與和聲共共同營造的催淚效果，相信當山頂?shù)幕鹧嬷饾u將布倫希爾德包圍時，你一定會發(fā)現(xiàn)這四個小時的漫長故事，帶給你的不僅僅是“女武神的騎行”那短短幾分鐘的快感。

 

　　問題二：這么長的《女武神》，我們應(yīng)該怎么聽？

 

　　在音樂上，瓦格納并非“主導(dǎo)動機”這一作曲技法的創(chuàng)造者，但他確實是這項技法在歌劇領(lǐng)域最成熟的使用者，其中最具代表性的當屬《尼伯龍根的指環(huán)》。《尼伯龍根的指環(huán)》中的每一部劇都很長，但細細分析你會發(fā)現(xiàn)整部歌劇幾乎沒有“廢話”，由于“主導(dǎo)動機”在這里大量的使用，你聽到的幾乎每一個樂句都因此被賦予了象征義，這種象征義有具體的，比如“黃金”、劇中人物、人物行為基本都有自己的主導(dǎo)動機。這種象征也有抽象的，主導(dǎo)動機還在此承擔傳遞理念、表達思想的重任。在整部指環(huán)中，具有重要意義的主導(dǎo)動機有十余個，有這些主導(dǎo)動機衍生出的各類動機則有百余個。但這些不應(yīng)引起你的恐慌，因為至少在《女武神》之中，瓦格納用音樂留給觀眾的提示，還是以很友善的姿態(tài)存在著的。

　　擔任本場歌劇指揮的指揮家曾梵志和他的助理

 

　　第一幕前奏曲

 

　　四個多小時的歌劇之旅，將以這首三分鐘的前奏曲作為啟程。此處對應(yīng)著是齊格蒙在叢林中被人追趕的劇情，瓦格納為這段“追逐戲”設(shè)計的音樂極富畫面感。大提琴和倍大提琴聲部強烈的強弱變化瞬間點燃了激情。飄忽的音樂仿佛黑夜中隨著跑動而忽明忽暗的燈籠，當然你也可以理解成追逐的距離在不斷變化?？傊?，這段緊張的前奏曲聽起來就已經(jīng)足夠過癮。

 

 

　　齊格蒙的“追逐戲”以他闖入齊格林德的家中最為結(jié)束。此后，兩個人雖然接觸時間不長，但已經(jīng)深深愛上了對方。這首出現(xiàn)在第一幕第三場的詠嘆調(diào)“冬天的風暴已經(jīng)過去”就是劇中歌唱愛情的一個最重要的唱段。旋律優(yōu)美、標志性強，是深受男高音喜愛的一段旋律。在這首詠嘆調(diào)后，緊接著是齊格林德的詠嘆調(diào)“春天來了”，同樣是延續(xù)對愛情的贊頌。齊格蒙和齊格林德分別歌唱愛情之后，二重唱“哦，甜蜜無比的幸福！令人心醉的淑女！”同樣保持著同一主題。

 

　　第二幕前奏曲

 

　　第二幕的場景換到了巖石山，沃坦要命令自己的女兒女武神布琳希德幫助齊格蒙戰(zhàn)勝洪丁。第二幕的前奏曲將第一幕中象征齊格蒙英雄性的寶劍動機、奔跑動機與第三幕前奏曲中著名的《女武神的騎行》動機相結(jié)合。熟悉這部歌劇的觀眾在這里就能預(yù)測到女武神將登場了。不熟悉這部歌劇的觀眾也不必擔心，被此處雄壯旋律吸引的、真正的震撼還沒有來臨。

 

　　第三幕前奏曲

 

　　相信總會有觀眾，選擇走進《女武神》的現(xiàn)場，就是為了聽到這首自己熟悉的音樂。布琳希德帶領(lǐng)著七位女武神共同出場的場景被稱為“女武神的騎行”。輝煌的音樂彰顯著女武神們颯爽的英姿。這段音樂幾乎成了文化符號，她幾乎可以象征一切無關(guān)善惡的暴力。

 

 

　　威嚴的沃坦，在此時袒露出或許真誠的父愛。作為眾神之神，他必須懲罰違抗命令的女武神布琳希德。但作為父親，他卻對女兒飽含深情。伴隨著這段詠嘆調(diào)，山頂火焰漸濃，逐漸將布琳希德包圍。這團火焰也引出了后面的故事，齊格林德與齊格蒙的孩子齊格弗里德將闖過這層火焰，救出布琳希德，和她相愛，這才是整部指環(huán)中最大的悲劇之源。

　　《女武神》劇照

 

 

　　《女武神》中重量級角色眾多，光是主要人物就包括沃坦、弗麗卡、布倫希爾德、齊格蒙德、齊格琳德、洪丁六位，因此組建一支實力雄厚的歌唱陣容，對于此次在BMF即將上演《女武神》可謂至關(guān)重要。當然，音樂節(jié)也并沒有辜負觀眾的期待，為了迎接闊別12年后《女武神》再度歸來，BMF邀請了多位活躍在國際歌劇舞臺的頂尖瓦格納演唱大咖。

 

　　其中，飾唱齊格蒙德的是近年來在國際瓦格納歌劇舞臺風頭正勁的澳大利亞男高音斯圖亞特·斯蓋爾頓（StuartSkelton）。斯蓋爾頓去年在紐約大都會歌劇院、巴登-巴登音樂節(jié)聯(lián)合制作的《特里斯坦伊索爾德》中與指揮大師西蒙·拉特爾爵士合作，出演了劇名男主角。同時還在巴伐利亞國家歌劇院與新科柏林愛樂樂團總監(jiān)基里爾·佩特連科執(zhí)棒的《女武神》中出演齊格蒙德，此外近年在米蘭斯卡拉歌劇院、倫敦皇家歌劇院、柏林德意志歌劇院等也都有斯蓋爾頓的身影。不過，此次《女武神》并非斯蓋爾頓首次參演BMF，整整十年前的第十屆音樂節(jié)上，他曾經(jīng)與班貝格交響樂團合作演唱了馬勒的《大地之歌》。

　　男高音：斯圖亞特·斯蓋爾頓（StuartSkelton）

 

　　演唱陣容中的另一位重磅歌手就是日本歌唱家藤村實穂子（MihokoFujimura），看到這個名字，對國際瓦格納演出前沿舞臺比較關(guān)注的樂迷恐怕會為之一振。沒錯，她就是那個在拜羅伊特歌劇節(jié)有十多年演唱經(jīng)歷的老牌瓦格納女中音，在這塊瓦格納歌劇勝地，她演唱過在《指環(huán)》中的弗麗卡、《帕西法爾》中的孔德魯伊，以及《特里斯坦與伊索爾德》中布蘭格妮，堪稱是“綠山”本世紀以來資歷最深厚的老戲骨。兩年前，她曾經(jīng)在BMF舞臺上與上海交響樂團演出了勛伯格的《古雷之歌》。

　　歌唱家：藤村實穂子（MihokoFujimura）

 

　　此外，齊格琳德的扮演者米凱拉·考妮（MichaelaKaune）此前曾兩度在北京國家大劇院出演《玫瑰騎士》中的元帥夫人，目前活躍在德國主流歌劇舞臺。“女武神”布倫希爾德的扮演者，德國女高音克里斯蒂內(nèi)·利波（ChristianeLibor）今年剛剛在巴伐利亞國家歌劇院出演了伊索爾德，此前還連續(xù)多年在萊比錫歌劇院的指環(huán)系列中出演布倫希爾德。

 

　　出演沃坦的波蘭男低音維塔利·科瓦廖夫（VitalijKowaljow）則同樣來頭不小，在2010年巴倫伯伊姆執(zhí)棒的米蘭斯卡拉歌劇院版《指環(huán)》DVD中他便飾演了該角色，17-18演出季里他還將在蒂勒曼領(lǐng)銜的德累斯頓森帕歌劇院《指環(huán)》中繼續(xù)出演沃坦一角。

 

　?。ㄗⅲ罕疚霓D(zhuǎn)載自公眾號：北京國際音樂節(jié)，由“指環(huán)”重返BMF，《女武神》給你好看；這么長的《女武神》，該聽什么？；《女武神》：尋找遺落在人間的救贖者三篇文章節(jié)選并重新編輯而成）

 

　　轉(zhuǎn)自：北京國際音樂節(jié)